Фильмы о гражданской войне (продолжение)

Форум » Обмен файлами » Фильмы о гражданской войне (продолжение) » Ответить

Фильмы о гражданской войне (продолжение)

Dobrovolec: Господа, у меня возникла идея создать здесь некий каталог фильмов о ГВ. В советское время об этом много снимали, было много шедевров, но много малоизвестных хороших фильмов, сам открыл для себя в интернете много нового в последнее время. Документальные фильмы, коих много сняли в постсоветское время также приветствуются!!!

Ответов - 300, стр: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 All

Игорь Ластунов: Князь Владимир как «стационарный бандит» В фильме «Викинг» показан механизм формирования русского государства. Дикари поняли, что налоги удобнее набегов, а крещение поможет списать все грехи.Про викингов нам ныне известно немного. Предполагается, что, нападая на своих врагов, они громко кричали, чтобы возбудить самих себя и психологически подавить противников. В этом смысле фильм «Викинг», повествующий о жизни князя Владимира Святого, удался на славу. Кричат там практически непрерывно и к середине сеанса психологически настолько подавляют зрителя, что с нетерпением начинаешь ждать очередной эротической сцены. Не столько чтобы полюбоваться полуобнаженным телом очаровательной актрисы Александры Бортич (Рогнеда), сколько для того, чтобы немножко побыть в тишине. Досмотреть «Викинга» до конца непросто — если, конечно, ждать большего, чем бесконечные батальные сцены с резней, кровью и дикими криками. Но досмотреть стоит. Поскольку в какой-то момент понимаешь, что если в художественном отношении фильм абсолютно никакой (включая игру секс-символа Х века Данилы Козловского), то в историческом плане он очень даже удался. Не правда ли, странно? Обычно про исторические драмы говорят прямо противоположное. Ведь точно воспроизвести события давних времен довольно сложно (да и зритель редко хочет получать прошлое неприукрашенным). Но при этом вкладывать духовные переживания современного героя в душу великого человека минувших эпох успешно удавалось многим классикам от Шекспира и Шиллера до Льва Толстого и Томаса Манна.«Викинг» удался в историческом плане не потому, что точно воспроизвел почти неизвестную нам жизнь полулегендарного князя Владимира. Такого рода точности от кинофильма и не требуется. Создатели «Викинга» добились большего. Они объяснили нам механизм формирования русского государства. Историки обычно пытаются выяснить, как одевался Владимир Святославович, что кушал на обед, ходил ли после обеда на золотой горшок или на обычный, и почему, нападая на врага, он кричал, скажем, «ох-хо-хо», а не «ах-ха-ха». В отличие от истории историческая социология (есть такая наука) пытается понять, как и почему сформировалось государство, какую роль в его возникновении сыграло насилие, а какую — общественный договор, чем объяснить то, что Русь или Скандинавия оставались дикими в ту эпоху, когда Италия с Грецией были уже просвещенными. Социолог не будет сильно переживать из-за отсутствия должного объема сведений о том историческом месте, куда царь пешком ходил, но зато сопоставит известную современной науке отрывочную информацию о том, как цивилизовались дикари в разные времена в разных местах планеты, и на этой основе попытается сделать выводы, важные для нашей сегодняшней жизни. Скажем, у знаменитого социолога Мансура Олсона есть теория «кочующего и стационарного бандитов». Смысл ее, если кратко, состоит в следующем.Дикие народы (например, половцы, мадьяры или скандинавские викинги) долгое время живут грабежами народов цивилизованных. С экономической точки зрения это дело оказывается весьма прибыльным. Сам лично не пашешь и не сеешь, но приходишь на готовенькое, штурмуешь город, убиваешь мужчин, насилуешь женщин, детей продаешь в рабство, а деньги и имущество оставляешь себе. Через некоторое время приходишь к другому городу и вновь повторяешь операцию. А дальше — по кругу. На старое место возвращаешься лет через двадцать, когда там вновь зародится жизнь и будет что разграбить. Впрочем, у подобной «экономики кочующего бандита» есть один недостаток. Бегать много приходится, что нелегко к старости, когда хочется покоя, комфорта и автоматического поступления благ от подвластного населения. Поэтому в определенный момент кочующий бандит становится стационарным. Он устанавливает над покоренным городом постоянный контроль, перестает убивать мужчин и продавать в рабство детей (хотя женщин порой насилует, поскольку от этого занятия труднее всего отказаться). Стационарный бандит не забирает у населения все имущество, а вместо этого даже слегка поощряет развитие экономики и защищает народ от наездов со стороны других бандитов. Но все это делается, понятно, не потому, что наш кочующий герой вдруг проникся гуманными христианскими идеями, а потому, что в покоренном городе он устанавливает налоги. То есть постоянно берет у курочки золотые яички вместо того, чтобы один раз сварить из нее суп. Так возникает государство. Понятно, что здесь нарисована лишь самая общая схема. В каждом конкретном случае она обрастает массой деталей, некоторые из которых трудолюбивые историки раскапывают для социологов, а некоторые так и остаются неизвестными. Но в общих чертах теория Олсона дает нам понять циничную суть цивилизационного процесса, в котором сотрудничество (кто-то назовет это эксплуатацией) оказывается перспективнее откровенного бандитизма.Не знаю, читали ли Мансура Олсона создатели фильма «Викинг», но они очень точно отразили суть теории «кочующего и стационарного бандитов». Наш Святой Равноапостольный князь Владимир Святославович начинал, как… сами понимаете кто. По матери происходил от рабыни, шансов на киевский престол не имел и был до поры до времени простым скандинавским викингом со всеми вытекающими отсюда для его жертв последствиями. То, как он поступил с Полоцком, взяв город штурмом во главе своей… (как бы помягче выразиться) бригады, служит наглядным подтверждением теории Олсона. Викинги приходили на Русь за баблом, и они его регулярно получали от разоренных городов и сел, благо бригад было мало, а населения трудолюбивого много. Затем так вышло, что захватил Владимир даже стольный град Киев. И тут стало ясно: незачем ему разбойничать дальше, когда можно жить-поживать да добра наживать во вполне стационарном состоянии. Киев, конечно, в те годы был городок так себе. Плохонький, деревянненький… Что весьма точно показано в фильме (пусть украинцы не гордятся!) Но в сравнении, скажем, с Полоцком, который и вовсе был дыра-дырой (наш привет Батьке!!!), стольный град позволял содержать бригаду наемных викингов, не прибегая к разбою. И здесь мы подходим к самому спорному месту «Викинга» — крещению. Был бы фильм по-настоящему художественным, нам показали бы внутренний мир героя, совершающего столь ответственный шаг в жизни. Владимир мог бы, скажем, как Савл на дороге в Дамаск узреть вдруг Господа и мигом превратиться в Павла. А мог бы, как Аврелий Августин, пройти длительный путь размышлений, ведущих к рационально осмысленной вере в Бога. Ведь истинная религиозность проходит через ум или сердце человека, превращая его из язычника в христианина. У простоватого викинга все вышло совсем по-простому. Священник в завоеванной Владимиром Корсуни (Херсонесе) показал ему, как запросто Бог может очистить человека от годами копившихся грехов — убийств, погромов, изнасилований. Нашему герою такая вера очень понравилась. Тут-то и наступил happy end. Счастливые киевляне, недавно еще приносившие кровавые жертвы жестоким богам, стали как дети резвиться в водах Днепра, получая крещение.Подобный приход к вере вызывает отторжение, если смотреть на него из нашего времени. Смотреть глазами великих русских мыслителей Соловьева, Бердяева, Франка, братьев Трубецких, заложивших основы нашей христианской духовности. Не христианство принимал Владимир, а торг совершал какой-то. Веру, мол, вашу берем, так и быть, поскольку в стационарном состоянии единоверие должно государство сплачивать. Не может в нем быть ни эллинов, ни иудеев, ни викингов, ни древлян с полянами и прочими кривичами. Все христиане. Все одному Богу служат. Одному князю. Одной вертикали власти. Но за это все эллины (они же ромеи, греки и византийцы) грехи с нас должны снять. И дальше снимать по необходимости. Поскольку ведь даже стационарному бандиту нельзя без насилия. Вдруг майдан какой-то случится. Или агента иностранного придется повесить. В общем, принятие христианства Владимиром подано в фильме не как путь народа к духовности и не как личный зов Господа к каждому из нас, а как общественный договор. Вера удобная и недорогая. Можно грешить и каяться. Отпущение получать по сходной цене. Уж если викингу запросто все грехи в один момент списали, то нам-то тем более простится. Кто-то народ потравил «Боярышником». Кто-то вкладчиков облапошил. Кто-то на выборах бюллетени вбросил. Кто-то с телеэкрана народ бандеровцами стращал… Все с грешника как с гуся вода. Главное в церковь ходить. Наставления слушать. А также способствовать по мере сил строительству храмов и государства. Дмитрий Травин, профессор Европейского университета в Санкт-Петербурге

Dobrovolec: Фильм о подавлении мятежа в Симбирске, поднятого в 1918 году левым эсером Муравьевым, в то время командующим Восточным фронтом Красной Армии. В операции принимали участие глава симбирских большевиков Иосиф Варейкис и командующий Первой армией Михаил Тухачевский.

Игорь Ластунов: Да тоже смотрел в далекой советской юности. Наверное сейчас, если еще раз посмотрю,то совсем другим взглядом.

Игорь Ластунов: Сергей Каинов, научный сотрудник отдела археологии Государственного Исторического музея, представитель агентства исторических проектов «Ратоборцы». Сюжетная линия фильма «Викинг» развивается на фоне перипетий восшествия на великокняжеский престол Владимира Святославовича. Отечественная киноиндустрия не часто радует нас фильмами, посвященными ранним этапам становления древнерусского государства. Поэтому каждый такой фильм — это определенного рода событие. Фильм позиционируется как исторический, и поэтому попытаемся оценить его историчность.Несомненно, присутствие исторических консультантов (доктора исторических наук Владимира Петрухина и доктора филологических наук Федора Успенского) сыграло огромную положительную роль в том, что и событийная канва фильма в целом соответствует древнерусским летописям, и общий визуальный ряд вызывает некоторое отторжение только у специалистов по материальной культуре средневековья. Благодаря консультантам не обойдена стороной в фильме и пресловутая норманнская теория. Русский князь и его дружина, с одной стороны, противопоставляются пришлым викингам, но в то же время, князь и дружина прекрасно понимают северную речь и общаются с викингами, в чем можно видеть намёк на разделяемую большинством ученых гипотезу о скандинавских корнях княжеской династии и части русской дружины.Но отступления от летописной традиции в фильме все же присутствуют. По всей видимости, в угоду стройности сценарного замысла в фильме князь Олег Древлянский (Олег Святославич, брат Владимира, — ред.) погибает во рву Полоцка, а не во рву Овруча. Правой рукой Владимира становится варяг Свенельд (в реальности — воспитатель Святослава, отца Владимира), а не Добрыня (дядя Владимира) и т.д. К сожалению, к «матчасти» фильма куда больше претензий. Общий антураж заставляет поверить, что ты в самой что ни на есть настоящей и очень древней Руси. Но не стоит забывать, что на дворе вторая половина Х века. Киев — столица Руси — вряд ли мог выглядеть столь архаично и быть столь грязным. Показанные в фильме укрепления Киева, состоящие из вертикально поставленных бревен, не находят подтверждения по археологическим данным. Они, напротив, демонстрируют укрепления конструктивно более сложные, состоящие из городен — деревянных срубов, наполненных землей. Костюмы также смотрятся очень органично и антуражно. Но и здесь у людей, знакомых с древнерусским костюмом этого периода, возникает ощущение, что с примитивизацией перестарались. Основные действующие лица — князья и их приближенные, но мы почти не видим ни крашенных одежд и дорогих шелков и парчи, ни наборных поясов, ни женских княжеских головных уборов. Все это представлено в многочисленных археологических находках и доступно в публикациях и музейных собраниях.Что особо вызывает отторжение, так это оружие и доспехи. Древнерусская воинская субкультура второй половины Х века прекрасно представлена многократно изданными археологическими находками. Достаточно было посмотреть работы крупнейшего отечественного оружиеведа Анатолия Николаевича Кирпичникова, чтобы получить исчерпывающее представление о разнообразии и многообразии древнерусского комплекса вооружения этого периода. А прекрасные графические реконструкции воинов Х века, выполненные Олегом Федоровым и основанные на реальной кропотливой работе с археологическими и изобразительными источниками — уже готовые рекомендации для костюмеров и оружейников. Но вместо известных по археологии образцов защитного вооружения мы видим засилье кожаных доспехов с различными металлическими накладками, какие-то совершенно непонятные шлемы с личинами и без, кожаные наручи и поножи. Ничто из этого не имеет под собой какой-то исторической основы в материале Х века. Кольчуга, основной вид корпусного доспеха в раннем средневековье, мелькает всего несколько раз. Панцири, связанные из металлических пластин, также не замечены среди вооружения князей и дружинников. Прекрасные образцы шлемов, найденные в курганах Гнёздова и Чернигова, также по какой-то причине не вдохновили людей, разрабатывавших и изготавливавших реквизит для фильма.От оружия тоже «кровь из глаз». Не совсем понятно, что послужило источником для подобных оружейных решений. Откуда эти гипертрофированные двуручные топоры, топоры-клевцы, огромные ножи? Мечи, хоть и похожи в целом на исторические образцы, но все-таки не соответствуют им. Ну и заявленный вес мечей в 2-3 кг превышает реальный почти в два раза. осталось и врагам русских дружин — печенегам. Мы видим хрестоматийный образ диких кочевников, замотанных в грязные тряпки и шкуры. По-моему, эти «печенеги» вполне могли бы сыграть и нукеров Чингисхана, а, если раздать винтовки, то и басмачей. Но народ, который торговал, воевал и получал богатые дары как от Руси, так и от Византийской Империи, не выглядел настолько убого. Об этом говорят многочисленные свидетельства как археологических, так и письменных источников.Ну и совсем в недоумении оставляет название фильма — «Викинг». Фильм вне сомнения про Владимира. Применительно к нему это слово употребляется только однажды, когда обиженный волхв говорит, что Владимир чужой для горожан, «чужой как викинг». Может все дело в том, что происходит этот эпизод в Киеве и Владимира называют чужим для Киева...Но весь этот критический пафос не умаляет титанического труда людей, 8 лет творивших этот фильм. Он, несомненно, получился, но в первую очередь это художественный фильм, где в угоду художественности поступились исторической действительностью. Создателям будущих картин о далеком историческом прошлом нашего государства хотелось бы пожелать более тесного сотрудничества с узкими специалистами по материальной культуре прошлого, что поможет увеличить степень историчности картин. И фильм, вне всякого сомнения, стоит смотреть, даже ради того, чтобы участвуя в его обсуждении, не быть в ситуации «не читал, но осуждаю».

Игорь Ластунов: По каналу "Звезда" идет фильм "Даурия".

Dobrovolec: В этот день. 14 января 1971 года вышел на экраны потрясающий фильм режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова "Бег", снятый по мотивам произведений Михаила Булгакова. Блестящая игра актёров не оставила зрителей равнодушными, многие именно после этого фильма заинтересовались Гражданской войной и начали симпатизировать Белому движению. Все же, как ни странно, но в СССР о белых снимали талантливее и проникновеннее, а какие были костюмы! Актёрский состав также подбирали тщательнее, современный сериал "Белая гвардия" на фоне тех советских фильмов выглядит жалкой пародией. Краткое описание: 1920 год. Гражданская война в России близится к завершению. После вторжения Красной Армии в Крым начинается исход всех, кто искал спасения от «окаянных дней» (по словам Ивана Бунина) революции. В этом страшном течении оказываются рядом самые разные люди — беззащитная Серафима Корзухина и полковая дама Люська, приват-доцент Голубков и генерал Хлудов. Выброшенные в «тараканьи бега» стамбульской эмиграционной жизни, русские интеллигенты теряют почву под ногами. Последним шансом спасти Серафиму становится поездка Голубкова и генерала Чарноты в Париж — на розыски ее сбежавшего мужа. Поездка приводит к поразительным результатам…

Игорь Ластунов: Фильм "Бег" режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова, конечно выдающийся,тем более, что они оба "мотали свои срока" у нас в Коми АССР в г.Инта, точнее в ее окрестностях. Но вторая серия( про "белую эмиграцию") весьма очень спорная.Извините,но не было такого "генерала Чарноты",который бы играл на тараканьих бегах и гулял бы по Парижу в одних кальсонах и поил бы Шампанским парижских нищих??? Совершенно очевидно, что Михаил Булгаков вообще плохо представлял себе реальную жизнь белой эмиграции.

Dobrovolec: Młodzi Ukraińcy o filmie "Wołyń" Опубликовано: 1 окт. 2016 г. Wypowiedzi młodych Ukraińców na temat rzezi wołyńskiej i filmu "Wołyń". Posty pochodzą z dyskusji użytkowników satyrycznej grupy Ukraiński Nastup - https://vk.com/ukr_nastup

Dobrovolec: «Я, сын трудового народа», 1-я серия, 1983 Опубликовано: 23 окт. 2014 г. «Я, сын трудового народа», 1-я серия, Одесская киностудия, 1983. Режиссер: Владимир Стрелков Оператор: Николай Ильчук Композитор: Николай Сидельников В ролях: Сергей Маковецкий, Елена Кондратьева, Валентина Хмель, Алексей Золотницкий, Елена Борзова, Анатолий Рудаков, Николай Слёзка, Жорж Новицкий, Константин Шафоренко, Агафья Болотова, Наталья Дубровская, Олег Измайлов, Альгимантас Масюлис, Дмитрий Вершинин, Владимир Наумцев, Анатолий Быстров, Александр Пермяков, А. Кудряшов.

Игорь Ластунов: В Москве завершились съемки исторического сериала «Мятеж». Главные роли в нем исполнили Павел Табаков и Любовь Аксенова, Юрий Чурсин, Сергей Шакуров и другие знаменитые российские актеры. События сериала будут разворачиваться на фоне Первой мировой, революции, Гражданской войны. В центре сюжета — история главной героини Лизы Журавлевой (Аксенова), ее любви к бедному курсанту Сычеву (Алексей Бардуков) и ненависти к мужу, распутному капитану Крушевскому (Чурсин), за которого ее отдали без ее согласия. Задержанная по обвинению в организации Ярославского мятежа, Лиза рассказывает следователю свою историю, заставляя его полностью пересмотреть свои взгляды на революцию и справедливость. Съемки проходили с сентября по декабрь. Часть эпизодов отсняли в Москве (в том числе бал, на съемках которого побывал фотокорреспондент «Кино Mail.Ru»), часть — в Ярославле и Костроме, а батальные сцены снимались в Московской области. Как обещают создатели, многосерийная лента будет готова к показу к началу осеннего телесезона. Премьера состоится в эфире «Первого канала».

Леонид: Игорь Ластунов пишет: В центре сюжета — история главной героини Лизы Журавлевой (Аксенова), ее любви к бедному курсанту Сычеву (Алексей Бардуков) и ненависти к мужу, распутному капитану Крушевскому (Чурсин), за которого ее отдали без ее согласия. Задержанная по обвинению в организации Ярославского мятежа, Лиза рассказывает следователю свою историю, заставляя его полностью пересмотреть свои взгляды на революцию и справедливость. Сюжет поражает своей глубиной!Неужели у нас такая история бедная и совсем не о чем снять больше с юилею..?

Игорь Ластунов: История у нас очень богатая, а вот "фантазия" нынешних режиссеров и авторов "сценария" просто поражает!?

Леонид: Трудно не согласиться!

skameykin22: И продолжают фантазировать все больше. конус

Игорь Ластунов: Ярославский кинопрокатчик опубликовал письмо православных активистов с требованием отказаться от показа фильма «Матильда» Директор ярославского киноклуба «Нефть» Андрей Алексеев 26 января опубликовал в своем Facebook письмо от православной организации «Христианское государство — Святая Русь». Сторонники этой организации потребовали от руководства кинотеатра не показывать фильм режиссера Алексея Учителя «Матильда» и пригрозили радикальными действиями. В письме православные активисты утверждают, что прокат фильма в кинотеатрах выгоден врагам России и вызовет жесткую реакцию со стороны «тех, кто любит бога и свой народ, и готовы идти хоть в тюрьму, хоть на смерть». «Очевидно, если завтра выйдет фильм „Матильда“, кинотеатры начнут гореть и может даже пострадают люди», — утверждают авторы письма. Их возмутил показ в фильме царя Николая Второго в неприглядном виде. Речь идет о его романе с балериной Матильдой Ксшесинской. Текст православных активистов опубликован на их официальном сайте. Письма с таким же текстом они отправили владельцам независимых кинотеатров. За размещение афиш и любой информации о прокате фильма, за заявление в органы правопорядка, противодействие участникам региональных отделений организации и любое «положительное указание на фильм» авторы послания угрожают «радикальнейшими методами борьбы». Кинопрокатчик Андрей Алексеев прокомментировал письмо с угрозами у себя в блоге: «Мы не планировали работать с „Матильдой“, но теперь даже не знаю. Коллеги по бизнесу говорят, что рассылка подметных писем идет по всем независимым кинотеатрам страны. Подвалило, наконец, нормальной работы Центру „Э“». Получить комментарий Алексеева по поводу его дальнейших действий пока не удалось. На сайте православной организации сообщается, что скоро будут опубликованы разговоры «ответственных за показ лиц, которые одумались вовремя и отказались от проката фильма, а так же адреса, телефоны и частная личная информация лиц, решивших идти против Веры».

Dobrovolec: Рожденные бурей 1957 Год выпуска: 1957 Жанр: Драма Режиссер: Яков Базелян, Артур Войтецкий. Автор сценария: Юрий Кротов. Оператор: Илья Миньковецкий. Художники-постановщики: Виктор Мигулько, Михаил Гантман. Композитор: Константин Данькевич. Текст песен: А. Новицкий. Звукорежиссер: Ариадна Федоренко. Монтаж: И. Карпенко. В ролях: Сергей Гурзо, Ольга Бган, Анатолий Иванов, Володя Силуянов, Олег Жаков, Ада Войцик, Николай Хрящиков, Александр Гречаный, Юрий Мажуга, Александр Толстых, Павел Шпрингфельд, Константин Кульчицкий, А. Теремец, Юрий Леонидов, Валентина Ушакова,Дзидра Риттенбергс Описание: Историко-революционный фильм по одноименному роману Н.Островского.

Dobrovolec: Описание: Фильм посвящается первым чекистам и снят по сценарию Юлиана Семёнова. 1917 год. Время смятений - "военная диктатура". Для организации порядка в стране и борьбы с контрреволюцией и саботажем создана ВЧК, будущее КГБ...

Dobrovolec: В черных песках (1972) Молодой туркменский пастух Чары Эсенов, мстя за поруганную честь малолетней сестры, в одиночку преследует Шамурада, главу местной банды басмачей. Знакомство с красноармейцем проясняет герою смысл происходящей борьбы. Чары вступает в отряд Красной Армии и, отказавшись от личной мести, однажды приводит Шамурада в отряд для законного суда…

Игорь Ластунов: По ТВЦ опять идет весьма спорный сериал "Страсти по Чапаю"!?

Леонид: Когда крутить нового по теме нечего крутят то,что есть...

Запорожець-2: Кадр из фильма, а что у него на погонах?

Игорь Ластунов: погоны полковника и на них цифра 2

Запорожець-2: Номер полка?

Игорь Ластунов: Да.Другого варианта не предвидится.

Dobrovolec: Троцкий 1993 Год выпуска: 1993 Жанр: исторический, драма Режиссер: Леонид Марягин В ролях: Виктор Сергачев, Ия Саввина, Евгений Жариков, Николай Еременко, Вячеслав Разбегаев, Сергей Маковецкий, Инна Пиварс, Владимир Меньшов, Владимир Качан, Александр Пашковский, Иван Косых Описание: О последних месяцах жизни знаменитого революционера, политика, председателя Реввоенсовета советской республики. «Наш фильм - это попытка показа психологии коммунизма как идеи, ослепление которой превращает людей в безжалостных убийц. Идея сжигает в коммунистах все человеческое и для них не существует конкретных живых людей вокруг, а есть лишь символы этой идеи — классы, пролетариат и буржуазия, кровопийцы помещики и несчастные крестьяне… Одним из самых ярких представителей идеи коммунизма в мире был Лев Троцкий, в день рождения которого совершилась Октябрьская Революция 1917 года в России.» (Эдуард Володарский)

Народная гвардия: Здравия желаю, господа! Я конечно не в тему. Посмотрел я вот такой фильм Field of lost shoes 2014 (Поле потерянной обуви) о гражданской войне в США. У них снимают и не стесняются, а у нас... Правда он без перевода, но финальная сцена боя очень даже хороша. https://vk.com/search?c%5Bq%5D=field%20of%20lost%20shoes%202014&c%5Bsection%5D=video&z=video-2448074_171012619

Народная гвардия: Вот здесь по лучше качество https://vk.com/search?c%5Bq%5D=field%20of%20lost%20shoes%202014&c%5Bsection%5D=video&z=video341699039_456239103

Игорь Ластунов: Не совсем понял???Переключаюсь,а там все сплошь красивые девки в контакте.А где кино.

Народная гвардия: Нужно войти вконтакт. тогда будет кино. Вы зарегистрированы вконтакте?

Игорь Ластунов: Увы нет.

Запорожець-2: Народная гвардия пишет: У них снимают и не стесняются, а у нас... Что именно снимают?

Народная гвардия: Запорожець-2 пишет: Что именно снимают? Фильмы о ГВ. У них была война не по политическим соображениям, не за власть, а за отделение одной части страны. Чтут, помнят и снимают. А у нас боятся политику затронуть, потому что правят розовые бывшие красные. Где в нашем кино красивые батальные сцены? Все сопли любовные на фоне ГВ.

Игорь Ластунов: Не совсем понял? У них ,т.е. у США была война "не по политическим соображениям"???А по каким тогда???Ну еще понятно по экономическим, А по каким тогда соображениям вообще происходят войны? Не за свободу же негров.

Запорожець-2: Народная гвардия пишет: Где в нашем кино красивые батальные сцены? Все сопли любовные на фоне ГВ. Разучились снимать...

Игорь Ластунов: Во многих советских военных фильмах, типа сериала "Освобождение" Юрия Озерова было много красивых батальных сцен, вот только исторической правды было мало.

Запорожець-2: Историческую правду можно узнать только от очевидцев и участников тех событий. Мне мой отец рассказывал как они драпали от немцев тесть участник обороны Севастополя, рассказал как их раненых бросили умирать на берегу, как попал в плен и был отправлен во Францию на рудники.

Игорь Ластунов: Очевидцев уже почти не осталось. Еще есть документы, мемуары, художественная литература. Но ко всему этому надо относиться очень осторожно и без излишнего доверия.

Игорь Ластунов: Доверяй, но проверяй.

Игорь Ластунов: "Народная гвардия пишет: У них снимают и не стесняются, а у нас... "Я грешным делом подумал, что речь идет об эротике или еще покруче!?

Dobrovolec: ЧЕСТЬ ИМЕЮ!!!

Запорожець-2: Фильм хороший, но не о гражданской войне??? ЧЕСТЬ ИМЕЮ (1987) В неспокойное время послереволюционного периода реакций и гонений (1905 год) студент Кирилл забывает на скамейке в городском саду запрещенную книгу и невольно становится виновником ареста своего друга. Далекий от политики юноша считает своим долгом освободить товарища. Попытка угнать поезд с арестантами не удается. Однако Кирилл знакомится с революционерами и вскоре оказывается в маленьком городке, где объявляет войну банде черносотенца Власа Сычева...

Dobrovolec: https://vk.com/video-213744_167790799 Баллада о комиссаре (1967)

Dobrovolec: собственно, вот... Bitwa Warszawska/Варшавская битва 1920 года

Dobrovolec: Героико-приключенческий фильм "Олеко Дундич" / 1958 "Олеко Дундич" / 1958

Dobrovolec: Кочубей/Kochubej Veröffentlicht am 15.03.2014 исторический фильм про кубанских казаков

Запорожець-2: Ваня Кочубей - любимый фильм

Dobrovolec: Захватывающие приключения в фильме "Тайна золотого брегета" (1 серия) / 1988 Тайна золотого брегета" (1 серия) / 1988 Действие фильма происходит во время гражданской войны. Отряд красноармейцев попадает в засаду, откуда выбраться может только мальчик Ашот. Комиссар дает ему ответственное поручение - перебраться через горный перевал и передать часовщику золотой брегет с шифровкой. Ашот, преодолев все опасности, с честью выполняет задание. Благодаря ему, отряд получает помощь и выходит из окружения. Режиссер: Валерий Михайловский Автор сценария: Александр Беляев Оператор: Михаил Роговой Композитор: Александр Журбин Художники: Семен Веледницкий, Ирина Сапожникова В ролях: Армен Симонян, Наташа Дунаева, Анатолий Равикович, Андрей Харитонов, Евгений Карельских, Михаил Кокшенов, Баадур Цуладзе, Владимир Мсрян, Армен Джигарханян, Юрий Чернов, Вадим Захарченко, Александр Иоселиани, Юрий Веялис, Михаил Богдасаров, Виктор Мамаев, Маргарита Сердцева, Андрей Петров, Леван Абашидзе

Dobrovolec: Котовский (1942) фильм полный Биографический фильм о легендарном участнике Гражданской войны, красном комбриге Григории Ивановиче Котовском. Он шесть раз бежал из тюрьмы, был приговорен к смертной казни и вновь бежал. Его знаменитая конная бригада сражалась под Киевом и Белой Церковью, у Николаева и Одессы и не знала поражений. В ролях[править Николай Мордвинов — Котовский Василий Ванин — Харитонов Николай Крючков — Кабанюк / Загари Вера Марецкая — Ольга, доктор Михаил Астангов — князь Каракозен / его сын Константин Сорокин — ординарец Страна СССР Язык Русский Год 1942 IMDb ID 0036083

Dobrovolec: По волчьему следу 1976 год Советский художественный фильм

Игорь Ластунов: По каналу "Мир! смотрю старый Герасимовский фильм "Тихий Дон". Думал новый фильм станет лучше, но глубоко ошибся. К сожалению ни одна, повторяю ни одна, экранизация "Тихого Дона" ни дала "исторической картины происходящих событий"!?Кто больше виноват, довольно спорный роман(как считает Сергей Корягин, клевечущий на историческую действительность) или просто неумение снять "добротный фильм".

Игорь Ластунов: Ваня Кочубей был всего лишь мелкий красный комбриг. Но поскольку "крупных" красных "полководцев" расстреляли в 1937-38 гг., то по принципу "на безрыбье и рак рыба" всплыли второстепенные "не репрессированные командиры" , экранизированные в советский период типа: Щорс, Чапаев, Кочубей, Пархоменко, Олеко Дундич.

Игорь Ластунов: В эту кампанию можно записать и " не знающего поражений" Г.И.Котовского.

Игорь Ластунов: В истории так сложилось, что победители сочиняют "исторические легенды" о своих "легендарных героях". Но к реальной истории это увы не имеет никакого отношения.

Запорожець-2: Игорь Привет! Я на этих фильмах вырос, поздно уже свои мозги перестраивать..хотя понимаю, какие они на хрен "герои"

Игорь Ластунов: Согласен!

Леонид: Игорь Ластунов пишет: Ваня Кочубей был всего лишь мелкий красный комбриг. Но поскольку "крупных" красных "полководцев" расстреляли в 1937-38 гг., то по принципу "на безрыбье и рак рыба" всплыли второстепенные "не репрессированные командиры" , экранизированные в советский период типа: Щорс, Чапаев, Кочубей, Пархоменко, Олеко Дундич. Томин репрессирован не был,например,а погиб на "боевом посту" и судьба его была не менее "героической" чем у Чапаева и Ко,однако про него фильмов не снимали (хотя музей был,а может и сейчас есть).Спустили сверху директиву считать героями таких-то,а про остальных особо не распространяться,проще говоря героями "назначили",несмотря на то,что зачастую еще более незаурядными личностями,принесшими бОльшую пользу большевикам были совсем другие люди.

Запорожець-2: ЗАХВАТЫВАЮЩИЙ ВОЕННЫЙ ФИЛЬМ "ОГЛАШЕНИЮ НЕ ПОДЛЕЖИТ" ! https://www.youtube.com/watch?v=Iy8-u4NdrBQ 1921 год. Бежавший из Крыма Врангель, сосредоточив на болгарском берегу свою армию, готовит десант и расчитывает только на поддержку затаившегося в Ростове контрреволюционного подполья. В руки красноармейцев попадает есаул Филатов, которому «устраивают» побег с помощью чекиста Бахарева. Филатов вместе со своим «спасителем» оказывается в центре тайной организации, готовящей бессмысленный мятеж...

Игорь Ластунов: Если не ошибаюсь фильм поставлен по одноименной повести. Там указан некий руководитель "Донского подполья"генерал-лейтенант князь Ухтомский.???Честно говоря мы в своей книге такого "донского генерала" не нашли.

Игорь Ластунов: Д. Морозов, А. Поляков. Оглашению не подлежит. Повесть 50-летию ВЛКСМ посвящается

Игорь Ластунов: Текст есть в интернете.

Игорь Ластунов: Отрывок из книги:"Семен Михайлович Буденный рассказал чекистам, что генерал-лейтенант царской армии князь Ухтомский ему известен давно. Представитель древнего аристократического рода, он слыл среди белых генералов как авторитет в области военной науки. Это он приложил руку к созданию крупных кавалерийских соединений, которые потом под командой Мамонтова и Шкуро дошли до Орла и Воронежа. Князь Ухтомский был ранен и только поэтому, может быть, не фигурировал в числе командующих какой-нибудь из белых армий наравне с Деникиным, Врангелем или Юденичем." Красивый миф?

Игорь Ластунов: Рано вкладывать клинок в ножны (Буденный С. М.) * (Буденный С. М. Пройденный путь. М.: Воениздат, 1973, кн. 3.) : "Я пригласил к столу штабистов, других работников, и Зявкин подробно рассказал нам о бандитизме на Дону и Кубани. Мы долго беседовали. А когда остались одни и настало время прощаться, Зявкин сказал вполголоса: - Поскольку товарища Ворошилова нет, сообщаю вам одно секретнейшее дело, Семен Михайлович. Пока о нем будем знать лишь вы да я. Есть некто Ухтомский. Слышали о нем? - Да, и не только слышал. Знаю, что он в прошлом князь, генерал царской армии. А что? - Ухтомский изменил Советской власти и является руководителем крупной контрреволюционной организации на Северном Кавказе, так называемой "Второй повстанческой волны юга России". Я опешил от такого сообщения: время тревожное и такой человек, как Ухтомский, мог многое натворить. Зявкин сказал, что вначале сомневался, враг ли Ухтомский, но после одного случая все сомнения рассеялись. - А что это за случай? - спросил я. - Один из сотрудников Дончека пробрался в окружение Ухтомского и скопировал некоторые документы. Они у нас, эти документы, могу вам их показать... От Зявкина я узнал, что контрреволюционную организацию возглавляли трое: бывший царский и деникинский генерал-лейтенант князь К. Э. Ухтомский, бывший протоиерей, профессор церковного права и настоятель Ростовского кафедрального собора П. В. Верховский, бывший офицер царской и белой армии Д. И. Беленьков. Разработан план контрреволюционного восстания в Ростове, захвата власти, изоляции и уничтожения партийно-советского актива. Заведен алфавитный учет с указанием адресов известных коммунистов. - Как видите, дело серьезное, - заключил свой рассказ Зявкин... - Ухтомского надо арестовать? Зявкин попросил подождать еще два-три дня, чтобы чекисты успели выяснить как можно больше сообщников Ухтомского из числа бывших белых офицеров. - Хорошо,- согласился я, - только как бы нам не упустить главаря. Зявкин заверил, что примет все меры, и попросил выделить ему в помощь людей из особого отдела 1-й Конной. Я вызвал Трушина и отдал ему необходимые распоряжения. Поздно вечером, когда я собрался уходить на квартиру, дежурный по штабу доложил: - К вам прибыл товарищ Зявкин. Федор Михайлович был чем-то встревожен, это я сразу заметил по его лицу. И не ошибся: Зявкин сообщил, что Ухтомский и его подручный, бывший полковник царской армии Назаров, по сведениям разведки, завтра хотят встретиться. - Речь, по-видимому, будет идти о мятеже. Да, наверняка о мятеже. Далее Зявкин доложил, что часть законспирированных белых офицеров получила оружие и приведена в боевую готовность. - Да, обстановка осложняется,- сказал я. - Надо принимать срочные меры. Обсудив все детали, приняли решение арестовать Ухтомского (командующего округом К. Е. Ворошилова и члена РВС А. С. Бубнова в Ростове не было, и все вопросы пришлось решать мне одному). - Возьму с собой двух-трех человек и арестую его прямо на квартире,- сказал Трушин. Я не был уверен, что все пройдет гладко, и боялся рисковать. Кто знает, как обернется дело - еще скроется Ухтомский. И твердо сказал: - Если идти, то мне. Не станет же он сразу стрелять?! Со мной согласились все присутствовавшие. Утром поехали втроем: я, Трушин и Зявкин. Приехали. Нас встретил высокий, подтянутый, очень стройный человек лет пятидесяти, хорошо вышколенный и знающий себе цену. - Чем могу быть полезен? - с улыбкой спросил Ухтомский. - По делу к вам, - сказал я уклончиво. Некоторое время мирно беседовали. Потом я моргнул Трушину: мол, пора. - Вы арестованы, господин Ухтомский! - громко сказал Трушин. Ухтомский вздрогнул, чуть привстал со стула, но тут же сел. Лицо его вмиг сделалось белым как полотно. Он кашлянул, достал из кармана платок и вытер влажный лоб. - Тут какое-то недоразумение,- сказал он, но сказал как-то неуверенно, растерянно, глядя то на меня, то на Зявкина. - Не надо таких слов, господин генерал,- спокойно сказал Федор Михайлович.- Донской чека давно все о вас известно. Карта ваша бита, я лишь хочу дать один совет: не прикидывайтесь невинным ягненком... Я добавил, что от действий Ухтомского и помощи в аресте всех заговорщиков зависит его дальнейшая судьба. В тот же день был арестован и Назаров. Когда его ввели в мой кабинет, он отрывисто бросил: - Можете меня расстрелять! Я усмехнулся: - Зачем же так сразу?.. Мы еще съездим к повстанцам, поговорим с теми, кто заблуждается и кого вы с Ухтомским обманули. А потом суд решит, как с вами поступить. Мы предложили Ухтомскому и Назарову написать обращение к повстанцам. В нем указать, что надо обойтись без кровопролития и все спорные вопросы решить мирно, например на съезде, который следует созвать немедленно. Под обращением поставили три подписи: Ухтомский, Назаров, Буденный. А место для съезда определили в станице Елизаветинской, недалеко от Ростова... В назначенный день я, Трушин и Петр Зеленский отправились в Елизаветинскую. Несколько раньше нас к заранее условленному месту встречи вышел эскадрон ЧК, который послал Зявкин. Но когда мы прибыли в назначенный пункт, чекистов там не оказалось: как выяснилось потом, они заблудились в степи. Ждать не стали, поехали без них. Приехали, а в станице не 60 делегатов, как ожидалось, а тысяч семь казаков, казачек, стариков и детей (с делегатами явились их семьи, соседи, друзья и знакомые) - предстоящий съезд вызвал огромный интерес... Необычный съезд принял такую резолюцию: 1) каждый из участников "Второй повстанческой волны" расписывается в списках против своей фамилии и получает справку о роспуске организации; 2) повстанцы должны сдать все имеющееся у них оружие. Второй пункт резолюции был выполнен необычайно точно и быстро: казаки сдали не только хранившееся у них оружие, но и подобрали на полях и передали советским властям все оставшиеся от боев патроны и даже пустые цинковые коробки. Так окончилась "Вторая повстанческая волна юга России". Что же касается Ухтомского и его сообщников, то их судил Верховный трибунал под председательством Ульриха. На скамье подсудимых сидели бывший князь Ухтомский, бывшие белые офицеры Назаров и Беленьков и бывший настоятель кафедрального собора в Ростове-на-Дону Верховский. На процессе вскрылись такие факты. Князь Ухтомский, окончивший академию генерального штаба в 1897-м, участвовал в русско-японской войне. В первую мировую войну был на фронте. С 1916 по 1919 год находился на излечении в Киеве, а перед оккупацией города немцами Ухтомского перевели в Ростов-на-Дону. Он лежал в 14-м военном госпитале. В начале 1920 года Красная Армия освободила Ростов-на-Дону от белогвардейских войск. Администрация госпиталя скрыла настоящую его фамилию и социальное положение, и таким образом бывший князь и генерал-лейтенант белой армии Ухтомский остался незамеченным представителями Красной Армии, проверявшими после занятия Ростова состав больных из числа белых солдат и офицеров. Вылечившись, Ухтомский перешел на нелегальное положение. Он подчинил себе банду полковника царской армии Назарова в две тысячи человек, а самого Назарова назначил командующим "Южной группой войск". Потом установил связь с другими офицерами, одни из которых были на легальном, а другие на нелегальном положении, а также связался с настоятелем кафедрального собора в Ростове-на-Дону Верховским. Через бывшего офицера Черепова, руководившего офицерами-нелегалами, а также князя Долгорукова, который пристроился к церковнослужителям и ведал их денежными средствами, и с помощью бывшего полковника фон Фогеля Ухтомский систематически получал и посылал информацию белогвардейцам о политическом, военном и экономическом положении краев и областей, которые охватывал Северо-Кавказский фронт, а потом военный округ. Ухтомского информировали, что в Донской области белыми оставлены для подпольной работы 212 офицеров, что в прилегающих к Ростову станицах имеются значительные контрреволюционные партизанские отряды, что подпольная военная организация белых собирает силы для восстания, направленного к свержению Советской власти на Дону и Кубани. На одном из совещаний белых офицеров ему было предложено возглавить местное восстание. Контрреволюционная организация, между прочим, имела в своем составе особую группу, производившую учет членов РКП (б) и беспартийных ответственных советских работников, с тем чтобы при перевороте ликвидировать их. Списки этих работников были известны и Ухтомскому. В мае 1921 года на Дону возникли банды Лапутина-Назарова и Говорухина. Лапутин-Назаров имел свидание с Ухтомским, организация которого к этому периоду получила название "армия спасения России". Было решено, что Лапутин-Назаров целиком подчинится Ухтомскому. 23 июня 1921 года Ухтомский подписал приказ о формировании частей "армии спасения России", о порядке выступления отрядов. Деятельным членом этой контрреволюционной организации являлся и подсудимый Беленьков, связанный с самим Ухтомским. В портфеле Беленькова было обнаружено значительное количество бланков различных учреждений с печатями. Впоследствии выяснилось, что эти бланки служили для снабжения фиктивными документами скрывавшихся на Дону белых офицеров и представителей буржуазии. Беленьков являлся представителем информационного отдела белой контрразведки и был оставлен в Ростове для подпольной работы. Он имел агентов во многих советских военных учреждениях, получал копии секретной переписки Кавказского фронта. При активнейшем участии Беленькова в Ростове была организована материальная помощь скрывавшимся офицерам и другим контрреволюционным элементам, в том числе тринадцати священникам во главе с епископом Филиппом, арестованным за враждебную деятельность. Контрреволюционная организация, к которой принадлежали подсудимые, учитывала свое идейное родство с духовенством и стремилась использовать его влияние на отсталые элементы казачества против Советской власти. Ярким представителем контрреволюционного духовенства являлся третий обвиняемый по этому делу - настоятель Ростовского кафедрального собора Верховский, профессор церковного права при Варшавском, а впоследствии при Донском университете, красноречивый проповедник, пользовавшийся популярностью в религиозных кругах. Деятели "армии спасения России" в мечтах своих видели свержение Советской власти на Дону и уже заблаговременно наметили кандидатуру Верховского для служения молебна на Соборной площади после переворота... Заговорщики были разоблачены и понесли суровое наказание."

Запорожець-2: Игорь Ластунов пишет: "Семен Михайлович Буденный рассказал чекистам, что генерал-лейтенант царской армии князь Ухтомский ему известен давно. Сема Буденный много чего мог рассказать

Игорь Ластунов: Галина Николаевна Боранова АВАНТЮРА ЛАГУТИНА Выступления против советской власти на Дону в 1921 году 28 июля 1921 г. газета «Трудовой Дон» сообщала, что органы Дончека раскрыли контрреволюционный заговор по организации восстания на Дону и Кубани против советской власти. «Заговор подготовлялся белоэмигрантами, находившимися за границей, и контрреволюционным подпольем в Ростове» [1]. 3 августа 1921 года это сообщение повторили «Известия ВЦИК», добавив, что в боевом штабе отряда повстанцев насчитывалось до полутора тысяч человек. Во главе заговорщиков стояли князь Ухтомский, царский полковник Назаров и эсер Вишняков [2]. Офицер царской армии, в 1897 г. окончивший Академию Генерального Штаба, в Русско-японскую войну — командир батальона, в 1908-1910 гг. — представитель Генерального Штаба при российском посольстве в Японии, в Первую мировую — командир бригады и командир дивизии на Варшавском фронте, генерал-майор Константин Эрастович Ухтомский в ноябре 1919 г. оказался в Ростове-на-Дону. Незадолго до этого в Киеве ему по ранению была сделана тяжелейшая операция, затем его погрузили в санитарный поезд на Екатеринодар. Не в силах выдерживать долгой и мучительной дороги — с остановками по несколько дней, почти без медицинского ухода, часто без пищи и воды, — Константин Эрастович, доехав до Ростова, отказался продолжать путь. Перед сдачей города в госпиталь, где находился больной, явился капитан Маслов с конным отрядом. Ухтомского посадили на коня, но он потерял сознание и упал. Так он и остался в Ростове, который заняли красные 8 января 1920 г. 2 мая Ухтомского перевели (под именем Константина Ивановича Завяновского) в клинику профессора Богораза; в июле того же года — в клинику профессора Гутникова, в которой он пролежал до января 1921 г. Находясь в больнице, Ухтомский встречался с военными, которых знал раньше. От полковника Михаила Деребизова он узнал о существовании в Донской области военной организации, а Пётр Цыпляев указал ему и на явочную квартиру организации в Ростове по улице Екатерининской, 84 — там проживал Василий Иванович Кармаков, капитан старой армии, парализованный на левую руку. Кармаков стал его адъютантом и связующим звеном с товарищами. После лечения Ухтомский скрывался в городском питомнике, где его приютила заведующая питомником Козловская. А фельдшер Кубарев передал Ухтомскому паспорт своего умершего отца. В списке причастных к военной организации лиц, составленном в ходе следствия, из мужчин-военных, кроме Ухтомского, значатся Василий Николаевич Кудрявцев, бывший некоторое время комендантом Ростова, Владимир Александрович Давыдов, помощник коменданта, передавший Кудрявцеву дислокацию караулов в городе, Георгий Александрович Артамонов и Сергей Иванович Челымский, ещё не успевшие стать членами организации, поскольку только что прибыли в Ростов [3. — Л. 13]. Всего в списке двадцать человек, восемь из них — женщины. Ухтомский определил их роль так: «Дамы благотворительницы, которые вносили в дело лишь сострадание к гонимым и страдающим и снабжали необходимым для жизни всех, кого указывали…» [3. —Л. 103 об]. Имелись в виду белые офицеры, по каким-либо причинам оставшиеся в Ростове и вынужденные скрываться. Впоследствии эти женщины (за исключением М. С. Самодуровой), названные членами организации Ухтомского, были расстреляны. В причастности к организации были обвинены и священнослужители: Павел Владимирович Верховский — профессор Варшавского, а затем Ростовского университета (с сентября 1920 г. — священник кафедрального собора Ростова), и Куприян Матвеевич Дума — госпитальный священник [4]. О том, насколько интенсивной была работа организации, говорит тот факт, что накануне Пасхи скрывшиеся офицеры и их семьи получили продукты питания. Однако к маю 1921 г. военная организация Ухтомского не успела как следует сложиться: убедительным аргументом в подтверждение этого является отсутствие у следователей вопросов о деятельности организации. В мае об организации становится известно в Дончека, которая внедряет в неё своего сотрудника Бориса Александровича Бахарева. Вскоре Бахарев входит в доверие к Ухтомскому и становится его адъютантом. Отдельно от организации Ухтомского возникает и тайная организация казаков в станице Елизаветинской. Почва для казачьего недовольства, несомненно, была. Тяжким бременем лежала на них продразвёрстка, отменённая решениями X съезда РКП(б) (март 1921 г.), но продлённая на Дону и Северном Кавказе (эти регионы оставались для Центра весной 1921 г. почти единственными источниками хлеба) [3. — Л. 5; 5. — Л. 49-50]. В мае 1921 г. в Елизаветинской появляются трое приезжих: бывшие военные Лагутин, Рудин и Миронов (у каждого из них были и другие фамилии), вынужденные скрываться от советской власти. Через Петра Дюжикова и его родственника, казака хутора Обуховка Захара Золотарёва Лагутин узнал, что и в Елизаветинской существует своя подпольная организация. Этот факт подтверждают и показания Ухтомского, ссылавшегося на поручика-елизаветинца Станкова, который сообщал ему в конце мая, что она «насчитывает довольно значительные силы, но действует нерешительно и оттягивает выступление до 29 июня, т.е. до сбора хлеба, когда предполагаются первые столкновения Советской власти с хлеборобами по поводу продналога» [3. — Л. 58 об.]. Лагутин решил объединить всех под своим командованием. К нему стали прибывать люди. На тайном собрании в хуторе Курганы присутствовали представители от станиц Елизаветинской и Кагальницкой, хуторов Обуховка, Шмат, Дугино, Городище, Бирючев, Степнянской волости и села Ново-Александровка. Лагутин стал командиром отряда, Миронов — его адъютантом, Рудин — начальником штаба. Отряд базировался в камышах, максимальная его численность составляла сорок человек. Несмотря на тяжёлое время, местное население помогало ему продуктами. В это время среди местного населения распространилась молва, будто Лагутин — это и есть полковник Назаров, возглавлявший десант, посланный на Дон Врангелем в июле 1920 года и разбитый под станицей Константиновской. И Лагутин не отрицал, что он полковник Назаров: это увеличивало его авторитет. Через Власа Великова, кагальницкого казака, Лагутин узнал, что тайная организация есть и в Егорлыкской, и складывалась она при участии Бахарева. В конце мая заговорщики собрались в Егорлыкской. На собрании был оформлен Задонский отряд. Командиром отряда избрали хорунжего — Говорухина. Он назначил командиров сотен: Василия Грунского, Никиту Пузина, Михаила Ткачёва и Боровкова. Адъютантом отряда стал П. М. Антонов, делопроизводитель военкомата станции Степной. Антонов дважды встречался с Лагутиным — в начале и середине июня (второй раз — при Бахареве, встреча произошла на хуторе Шмат близ Елизаветинской). А на следующий день Бахарев повёз Лагутина к Ухтомскому в Ростов. В результате переговоров Лагутин согласился войти в подчинение князя Ухтомского под именем полковника Назарова. Ухтомский отмечал, что, увидев будущего подчинённого, не поверил, что тот — Назаров. Однако это не помешало издать приказ о назначении полковника Назарова командующим 1-м Южным Донским военным округом с подчинением ему организации Говорухина. Лагутин-Назаров намеревался открыто выступить против советской власти. Он был уверен: не только население поддержит восставших, но и красноармейцы. На вопрос следователя о составе организации, готовой к выступлению, он ответил: «сказать не могу, но станицы пошли бы все за исключением очень немногих». Во время свидания с Ухтомским Лагутин заявил, что местность — в его руках. Он полагал, что занятие Ростова займёт около часа. Ни разу не выехав на места, но представляя обстановку с подачи Бахарева, 26 июня Ухтомский пишет письмо руководителям отрядов, в котором требует установления связи друг с другом и соблюдения строжайшей военной тайны; сигналом боевой готовности назначается взятие Ростова. Письмо подписано: генерал-майор Ухтомский [6. — Л. 11]. Письмо Ухтомского дошло до Задонского отряда с припиской: «Настоящий приказ принят к сведению, руководству и точному исполнению». И подписи: командир отряда хорунжий М. Говорухин, командир 1-й сотни подъесаул В. Грунский, командир 2-й сотни сотник (фамилия не прочитывается), командир 3-й сотни хорунжий Боровков, командир 4-й сотни подхорунжий Пузин, адъютант отряда корнет Антонов [6. — Л. 11]. Приказ был получен сразу же и в ЧК. Учитывая настроение населения, которое, по выражению самих работников следственных органов, «сидело и ожидало только приказа», было принято решение об аресте князя Ухтомского [5. — Л. 3 об]. В тот же день, 26 июня 1921 г., Ухтомского арестовали. В ходе следствия было заведено «Дело о контрреволюционной повстанческой организации, возглавляемой бывшим князем Ухтомским, под названием «Армия спасения России». К «Делу» было привлекли 257 человек [3]. На допросе князь Ухтомский отрицал существование организации «Армия спасения России». В «Деле» нет документов, подписанных Ухтомским как руководителем этой организации. Единственный документ, где Ухтомский назван председателем комитета «Армии спасения России», — рапорт корнета Антонова, адъютанта Задонского отряда (документ датируется 29 июня, когда К. Э. Ухтомский уже был арестован). Рапорт вызывает настороженное к нему отношение не только датировкой, но и тем, что в нем описываются события месячной давности — с 29 мая: выход Антонова на связь с Лагутиным, а также о силах и планах последнего. Кто поручал адъютанту одного из отрядов писать рапорт на имя председателя комитета «Армии спасения России»? Какую цель преследовал этот рапорт адъютанта, содержавший сведения о планах Лагутина? Ведь Лагутин ко времени написания Антоновым рапорта дважды встречался с Ухтомским и мог сам посвятить последнего в свои планы. Рапорт Антонова — единственный в «Деле» документ, в котором говорится о связях отряда Лагутина, якобы со слов последнего. 14 июля был арестован вызванный в Ростов Лагутин-Назаров. В этот же день произвели массовые аресты. Лагутин-Назаров пишет обращение к казакам станицы Елизаветинской, призывавшее их сдать оружие. Как развивались события в отряде после ареста Лагутина, мы узнаём из показаний В. Ф. Миронова. В день, когда Лагутин уехал в Ростов, в камыши «пробрались какие-то два типа, должно быть, агенты Дончека, и вызвали меня и Осатчего, якобы на совещание в ст. Гниловскую. Было это ночью. Когда мы приехали в Гниловскую, нас хотели захватить, но им это не удалось, т.к. мы были вооружены» [7. — Л. 253-254]. Миронову и Осатчему удалось бежать. К вечеру следующего дня Миронов пробрался в лагерь, сжёг все бумаги, хранившиеся при штабе. Обсудив сложившуюся ситуацию, присутствующие в отряде решили выждать. Вскоре из Ростова приехал З. С. Золотарёв, арестованный вместе с Лагутиным, и передал обращение. Казаки отнеслись к посланцу с недоверием и арестовали его. В результате последующих переговоров с особым отделом СКВО, обещавшим от лица Советской власти прощение, казаки решили сдать оружие и прекратить сопротивление. В Елизаветинской было сдано около 200 винтовок, 11 пудов пироксилина и револьверы [5. — Л. 3]. Для ликвидации повстанческого движения при оперативном отделе СКВО создали главный штаб ликвидации повстанческого движения. К работе привлекли самих участников, пользовавшихся авторитетом среди станичников и односельчан. Начальником штаба был назначен начальник штаба СКВО Тишковский, от повстанцев в штаб вошли Миронов, Антонов и Сыроватский. В станице Мечётинской и в Степнянской волости были созданы районные штабы по ликвидации повстанческого движения. Начальником степнянского штаба был назначен участник повстанческого движения К. Ф. Сыроватский, в штаб вошёл представитель особого отдела СКВО В. М. Костин. Район степнянского штаба распространялся на Елизаветинскую и волости Батайскую, Койсугскую, Кулешовскую, Самарскую, Кагальницкую, Ново-Николаевскую, Весёло-Побединскую, Ильинскую, Полтавченскую и Степную, и на другие хутора и сёла Ростовского округа [7. — Л. 253-254]. По воспоминаниям С. М. Будённого (он в то время исполнял должность заместителя командующего СКВО), в Елизаветинской приняли решение провести съезд повстанцев, чтобы «обойтись без кровопролития, а все вопросы решить коллективно на съезде». На съезд, как писал Будённый, прибыло не 63 делегата, а тысяч семь казаков, казачек, стариков и детей. Представителями Советской власти на этом съезде были Будённый и Трушин — полномочный представитель ВЧК на Юго-Востоке России, начальник особого отдела СКВО. Резолюция съезда обязывала повстанцев сдать оружие [8] Арестованным объявили амнистию и выдали от имени полномочного представителя ВЧК на Юго-Востоке России удостоверения в том, что они зарегистрированы органами ВЧК, амнистированы и без ведома ЧК не подлежат аресту [9. – Л. 293-294]. 24 июля «в районы, охваченные повстанческим движением», ввели войска полномочного представителя ВЧК. В этот же день издали секретный приказ № 1 полномочного представителя ВЧК штабу и отряду особого назначения станице Елизаветинской, предназначенный для командного состава. Приказ рассматривал расположение войск в станицах как во вражеском окружении. Населению объявили, что войска введены для учений. 26 июля в Особый Отдел СКВО направили «Народную грамоту», принятую «Совещанием всех представителей Задонья и Кубани. 26 июля 1921 г.». В грамоте говорилось: «Мы, трудовые казаки и крестьяне, обращаем к вам свое народное слово. На ваше предложение сойтись мирным путем охотно отзываемся. Мы не хотим кровопролития. Но не сдадим оружия до тех пор, пока Вами и Вашими представителями не будет подписано мирное условие… и когда вы всенародно объявите уступки, удовлетворяющие желание народа… Егорлыцкая. Черкасский округ. Совещание всех представителей Задонья и Кубани» [9. — Л. 426]. В начале августа в «центрах повстанческого движения» прошли собрания, целью которых власти ставили сбор оружия у населения, а местные жители пытались решить на них свои насущные вопросы, получить гарантии безопасности. На свободе участники движения оставались недолго. В ночь на 19 августа, «согласно словесного распоряжения начальника оперативной части по борьбе с бандитизмом СКВО т. Тишковским производились аресты организаторов восстания» [9. — Л. 73]. Повторный арест многими вначале был воспринят как недоразумение. «Представление по делу Ухтомского» объясняло аресты «невыполнением условия амнистии — сдачи гражданским населением и организациями оружия и тем, что «главари продолжали среди населения агитацию, ведущую к восстанию» [5. — Л. 1-3]. На самом деле эти люди уже выполнили свою роль, помогли органам власти ликвидировать повстанческие отряды. Постановлением чрезвычайной тройки ВЧК к высшей мере наказания было приговорено 58 человек, расстреляно 56, 32 из них принадлежали к повстанческим отрядам Лагутина-Назарова и Говорухина, 18 человек отправили в концлагеря. Некоторые дела передали на доследование, 63 человека освободили. Ухтомского, приговорённого к высшей мере наказания, препроводили в Москву, в ВЧК. Туда же доставили Верховского. Арестованный по делу Ухтомского 12 июля 1921 г., он был освобожден 19 сентября. В приговоре его имя не фигурирует. Но 7 декабря 1921 г. Верховского вновь арестовали и доставили в ГПУ, где он содержался под арестом до 23 июня 1922 г., когда был освобождён под подписку о невыезде из пределов Москвы. Но 21 сентября 1922 г. его вновь арестовали. Третьим человеком, проходившим по делу Ухтомского и отправленным в Москву, был Д. И. Беленьков. Он заинтересовал КРО ГПУ, т.к., по показаниям Ухтомского, являлся профессиональным разведчиком. Ухтомскому расстрел заменили десятью годами строгой изоляции. Отсидев в тюрьме двенадцать лет, он был выпущен из заключения и отправлен в Вятку. В заключении Ухтомский в течение, по его словам, «шести с половиной лет усиленного и сосредоточенного труда» составил «Стратегический очерк мировой войны 1914-1918 гг.» в двух томах, использовав предоставляемые ему немецкие и русские источники. Но работа так и не была издана. По материалам «Дела Ухтомского» ясно, что и в становлении «Армии спасения», и в раскрытии этой организации огромную роль сыграл секретный агент Бахарев. Однако в «Изложении по раскрытой на Дону подпольной контрреволюционной организации «Армия спасения России», возглавляемой генерал-майором князем К. Э. Ухтомским», представленном следствием, имя Бахарева не упоминается. Князь Ухтомский не знал о реальной численности отрядов, не знал обстановки, ни разу не выезжал на места. 11 декабря 1922 г. он писал: «За полтора года одиночного заключения в Ростове и Москве, оставаясь один со своими образами и думами… ещё больше утвердился в следующем: 1) «Дело моё мне неизвестно. Кто-то, может быть, что-нибудь и сделал по этим 58, 69 и другим статьям, но я ничего фактически не совершил злостно-преступного; 2) 3/4 «Дела» совершено лицами, мне неизвестными, и в целях, для меня непонятных (предполагаю большую долю провокации со стороны Бориса Александровича (Бахарева. — Г. Б.). 3) Как я ни слаб был волей и умственно после тяжких болезней — такого бестолкового, чертовски непрактичного, чисто безумного плана восстания я бы не выработал и готового не принял…» [5. — Л. 118 об.]. Ничего не говорится и о том, что те немногие документы, которые находятся в деле, датированы 26-29 июня 1921 г., из чего напрашивается вывод, что они создавались специально, чтобы как-то показать деятельность организации. В заключении по делу двадцати казаков Егорлыкской уполномоченный отделения по шпионажу и контрреволюции СКВО отмечал «почти полное отсутствие обвинительного, обоснованного на фактах, материала» Материалы «Дела Ухтомского» не вызывают и тени сомнения в том, что Лагутин не являлся полковником Назаровым, руководившим одним из врангелевких десантов в 1920 г. Это зафиксировано в «Изложении» по «Делу», представленном следствием, и в смертном приговоре названо настоящее имя этого человека – А. А. Моисеев. Но вернёмся к началу статьи, где было приведено сообщение «Известий ВЦИК», опубликованное в книге И. Я. Трифонова. В сообщении называется имя полковника Назарова без всяких оговорок или объяснений. В «Известиях ВЦИК» говорится о полутора тысячах повстанцев боевого штаба. Но армии у Ухтомского и Лагутина-Назарова не было. Известно лишь о четырёхстах человек отряда Говорухина и сорока — отряда Лагутина-Назарова. У Лагутина была надежда, что с началом его выступления за ним пойдут все сёла и станицы, а в «Изложении Дела» утверждалось, что Лагутин-Назаров организовал 50% мужского населения, годного носить оружие [5. — Л. 3]. С ликвидацией отрядов Говорухина и Лагутина-Назарова выступления на Дону и в Приазовье против советской власти не прекратились. С наступлением новой продовольственной кампании (после сбора урожая 1921 г.) вновь возникает сопротивление. Резолюция IV Донской областной конференции РКП(б) «О борьбе с бандитизмом», принятая 7 августа 1921 г., констатировала: «признать борьбу с бандитизмом одной из ударных задач момента» [10]. ПРИМЕЧАНИЯ Очерки истории партийных организаций Дона. Ч. 2. Ростов н/Д, 1973 . — С. 25. Трифонов И. Я. Классы и классовая борьба в СССР в начале нэпа (1921-1923 гг.). Ч I Л., 1964. — С. 236. Архив ФСБ Ростовской области. Д. 53951, т. 1. Дон и Северный Кавказ в период строительства социализма. — Ростов н/Д, 1988. — С. 66 Архив ФСБ Ростовской области. Д. 53951, т. 11 Архив ФСБ Ростовской области. Д. 53951, т. 6. Архив ФСБ Ростовской области. Д. 53951, т. 9. Молот. 1966. — 5 февр. (№ 30) Архив ФСБ Ростовской области. Д. 53951, т. 5. Восстановительный период на Дону (1921-1925): Сб. док. / Науч. ред. П. В. Барчугов. — Ростов н/Д, 1962. — С. 111.

Игорь Ластунов: "Напрасно я пошел пешкой..." / Жизнь князя Николая Ухтомского завершилась в воркутинском "Речлаге".«Всякий человек – это человечество, его всемирная история». Суть этого высказывания раскрылась для меня из архивных документов, оставшихся от одного из миллионов заключенных сталинских лагерей. Заключенный Воркутинского каторжного «Речлага» Николай Ухтомский в стылом, суровом Заполярье продержался шесть лет. В 1953 году здесь и умер. Но, к радости, не разделил посмертную судьбу сотен своих товарищей по несчастью. Кануть безвестным в вечность не позволили его потомки, которые помнят его и чтут. Непрерывающаяся связь времен проявляется и в другом. После десятков лет запрета и опалы в нашей стране вновь вырос интерес к исследованию старинных российских княжеских и дворянских родов. Один из них – род Ухтомских, давший немало замечательных людей, оставивших свой след в различных отраслях науки и искусства. В ХХ столетии некоторым представителям Ухтомских пришлось пройти и свой скорбный крестный путь. Рыбы под короной Изучение рода князей Ухтомских исследователи не без основания называют и изучением их заслуг перед Отечеством. Это нашло отражение и в фамильном гербе, который венчает расположенная под мантией императорская корона. По родословным росписям, князья Ухтомские ведут свой род от легендарного Рюрика и являются младшей ветвью удельных князей Белозерских. Все князья Белозерские имели и общую эмблему в нижней части гербового щита – волны с рыбами, что олицетворяло их наследственный удел – Белое озеро. В гербе князей Ухтомских этот символ представлен в небольшой вариации – с двумя крестообразно расположенными серебряными рыбинами. Кроме того, верхнюю часть герба венчает золотой крест, под которым расположен серебряный полумесяц. Как и большинство Белозерских князей, Ухтомские не относились к аристократии, занимая место среди средних служилых землевладельцев. До высокого звания окольничего в 1690 году дослужился лишь Иван Юрьевич Ухтомский. Большой известностью в XVIII веке пользовался Дмитрий Васильевич Ухтомский, в период царствования Елизаветы Петровны ставший главным архитектором Москвы. Именно он автор таких шедевров зодчества, как колокольня Троице-Сергиевой лавры, снесенные уже триумфальные Красные ворота в Москве, а также крупнейшего из сохранившихся памятников позднего барокко в Первопрестольной – храма Никиты-мученика. Род Ухтомских занесен в родословные книги различных российских губерний – Московской, Нижегородской, Новгородской, Симбирской, Тверской, Тульской, Ярославской... Поместья князей, зафиксированные здесь и в других уголках, были, как правило, мелкими и не давали доходов. О тяжелом материальном положении их хозяев говорит прошение корнета в отставке Николая Михайловича Ухтомского. В 1842 году он вновь просил его зачислить из-за «крайней бедности» на службу, а «если же сие невозможно, то повели, Августейший Монарх, снять с меня титул русского князя и чин офицера и определи на службу рядовым в действующие войска Кавказского корпуса». Воины, мореплаватели, ученые... К 1917 году в России проживало около 100 человек, носивших эту фамилию. После октябрьского переворота многих из них разбросало в разные стороны, на разные континенты. Так, представители самой старинной ветви рода сейчас проживают в Австралии. Потомки Ухтомских давно освоились и в Южной Америке. Но далеко не все члены княжеской фамилии поспешили покинуть родину. Военную стезю выбрал князь Федор Капитонович Ухтомский. Он возглавлял казачий конвой при русском консульстве в Урге, в Монголии, участвовал в Первой мировой войне. После 1917 года служил в Добровольческой армии генерала П.Н.Врангеля. После тяжелого ранения друзья смогли эвакуировать его из Крыма в Константинополь, а оттуда переправить в Харбин. В 1933 году китайские «партизаны» схватили его и передали советским властям, а в 1934 году расстреляли. Первая жена князя и трое его дочерей остались в советской России. Выжили чудом, мыли полы, чтобы прокормиться. Потомки этой ветви Ухтомских до сих пор живут в Москве и Краснодаре. А представители другой ветви – симбирско-ярославской – давно обосновались за рубежом. Среди их российских потомков тоже немало известных лиц. Например, епископ Андрей (в миру – Александр Алексеевич Ухтомский), расстрелянный по приговору «тройки» в 1937 году. Его брат – Алексей Алексеевич – известный ученый-физиолог, создавший учение о доминанте. Выпускник духовной академии смог стать профессором Ленинградского университета, а в 1935 году ему было присвоено звание академика. Ученый погиб во время блокады, отказавшись покинуть город. Соседи нашли его тело на давно нетопленной плите одетым в лиловый подрясник с Евангелием в руке. Князья Эспер Эсперович и Александр Александрович Ухтомские под командованием знаменитого С.О.Макарова на корвете «Витязь» совершили кругосветное плавание. Кроме того, в 1890-1891 годах Э.Ухтомский сопровождал будущего наследника престола Николая II в поездке по Азии. Собранная им коллекция буддийских древностей до 1917 года считалась наиболее полной, в 1900 году на всемирной выставке в Париже она удостоилась золотой медали. Офицер, избежавший расстрела Из симбирской ветви этого рода корни и князя Николая Александровича Ухтомского (1895-1953). В свое время он окончил симбирскую гимназию, работал в царской армии военным журналистом. Советскую власть молодой князь не принял, с 1919 года находился в эмиграции, жил в Харбине, где занимался журналистикой. Здесь в 1932 году женился на Любови Александровне Крутовой. Роковым для Н.Ухтомского стал 1945 год, когда занявшие Харбин советские войска произвели массовые аресты своих бывших соотечественников. Среди арестованных оказался и князь, которому в это время был 51 год. Его вместе с семью бывшими белыми офицерами судили по делу атамана Г.М.Семенова. Офицеров приговорили к расстрелу, а Ухтомского осудили на 20 лет лишения свободы. Наказание от отбывал сначала в Кирове, затем очутился в Воркуте. О встречах за колючей проволокой с князем Ухтомским после освобождения из «Речлага» делился политзаключенный Олег Боровский. «Ко мне подошел высоченный господин с головой аристократа, с маленькой седой эспаньолкой и большими голубыми глазами. Правильные черты удлиненного лица, руки с тонкими пальцами, все было в нем породистым и красивым. Он протянул руку и на чистом «петербургском языке» произнес: «Разрешите представиться – князь Ухтомский». Я был уязвлен, что не мог ему ответить: «Очень рад, граф Боровский!» – и молча пожал протянутую руку. «На каком языке мы будем разговаривать?» – спросил Ухтомский, и я снова был уязвлен, но в меньшей степени, и поскольку мог ему предложить вполне приличный русский язык и плоховатый немецкий, мы остановились на русско-петербургском. Как потом выяснилось, князь хорошо говорил на французском, английском и немецком языках. Николай Александрович рассказал, что у него две дочери, и с гордостью называл Марину и Елену княжнами». В лагере Н.Ухтомский не расставался с деревянной коробкой с шахматами. И хотя он играл не ахти как, всегда предлагал сразиться. О.Боровской вспоминал: «В связи с возрастом Ухтомскому в карточке поставили букву «И» – инвалид и работать не заставляли. Целыми днями он бегал из барака в барак и искал партнеров по шахматам. Иногда я приставал к нему с расспросами о его жизни в Германии, Франции и Англии, и он охотно, хотя несколько сжато, рассказывал о встречах с интересными и знаменитыми людьми. В воркутинских лагерях князь провел чуть больше шести лет. Неожиданно и как-то очень быстро умер в терапевтическом стационаре лагеря. Его положили с сильным приступом желтухи. Чувствовал себя Николай Александрович очень плохо. Цирроз печени развивался стремительно и неумолимо. До последнего вздоха он не выпускал из рук коробку с шахматами. Его последними словами были: «Напрасно я пошел пешкой...» Печальная пристань Внучке Николая Александровича Ухтомского – Нине Богдан – пришлось немало потрудиться, чтобы осуществить заветную мечту всех ее близких. Почти полгода она переписывалась с воркутинским «Мемориалом», чтобы уточнить детали запланированной поездки в российское Заполярье. И вот, наконец, лето 2002 года. До приезда в Воркуту американка с русскими корнями побывала в Москве, Ульяновске, Воронеже, где когда-то жили ее предки. Наконец, последняя географическая точка в путешествии по России. Воркута встретила холодным моросящим дождем. Нина Богдан первым делом поделилась желанием найти могилу деда, чтобы похоронить его по-христиански. Но на городском кладбище ей смогли указать лишь приблизительное место, где летом 1953 года, в общих ямах, хоронили умерших заключенных. В храме архистратига Михаила гостья из Сан-Франциско заказала отпевание родному человеку. А вот как поделилась впечатлениями от пребывания в Воркуте: «Я – человек, можно сказать, маловерующий, но здесь с моей душой что-то произошло. Раньше дедушка мне снился таким, каким я запомнила по его последним фотографиям, – с печальными глазами, усталый. А после того, как здесь, в воркутинском храме, по нему отслужили молебен, он приснился мне другим. Таким, каким был на ранних своих фотографиях, – молодым, веселым, полным сил, веры в будущее. Жаль, мама не дожила до этой моей с ним встречи...» Молодая женщина ни дня не жила в России, но неплохо владеет русским языком. Этот язык всегда был и остается в семье Ухтомских языком домашнего общения. Это же, как оказалось, помогло Нине определиться с выбором специальности. Она работает в правоохранительных органах США, где специализируется на борьбе с «русской мафией». Нина рассказала подробно и о своей семье. Княжон Марину (в замужестве Богдан) и Елену их мать Любовь Александровна после ареста мужа сумела вывезти в Бразилию. Позже Марина уехала учиться в США, вышла там замуж. Внучка князя Н.Ухтомского – Нина – родилась уже в США. В 1995 году старшей дочери Николая Александровича не стало. А младшая – Елена – до сих пор живет в Бразилии и занимается благотворительностью. ...«История – это величайшая башня опыта, воздвигнутая временем посреди безграничных равнин прошлых веков. Нелегко взобраться на вершину этого древнего здания, чтобы насладиться обширным видом и извлечь пользу». Екатерина НЕСТЕРУК, ученица 10 класса гимназии № 2. Научный руководитель Т.В.Белич. г.Воркута

Игорь Ластунов: С.В.Волков Белая база 2:"Ухтомский князь Константин Эрастович*, р. 1870. Кадетский корпус, академия Генштаба. Офицер. Добровольческой армии и ВСЮР; с 1918 в кубанских частях. Арестован 28 июня 1921 в Ростове на Дону как "организатор восстания на Дону". 31 окт. 1921 отправлен в Бутырскую тюрьму, затем содержался в Вятской тюрьме. /575/ "

Игорь Ластунов: УХТОМСКИЙ Константин Эрастович, родился в 1865 в Киевской губ. Окончил Кадетский корпус и Николаевскую академию Генштаба. Кадровый офицер царской армии, с 1914 — на фронте, был ранен, с 1918 — в Кубанской группе Белой армии. 28 июня 1921 — арестован как «организатор восстания на Дону», 31 октября отправлен в Москву и заключен в Бутырскую тюрьму. В феврале 1923 — обратился за помощью к Е. П. Пешковой. <10 февраля 1923> «Многоуважаемая Екатерина Павловна Настоящее письмо — первое за 1½ года моего одиночного заключения, и пишу я его именно Вам, потому что в это тяжелое для меня время Вы — единственный в Москве человек, которому я могу признаться в своем положении. Не знаю, что дальше со мной будет, но сейчас мне очень тяжело. Было и хуже еще, но в другом роде: иногда я смотрел на себя, как на обреченного и ни о чем уже не заботился. Но сейчас, оставленный в живых, я должен бороться с холодом и болезнью <…> Поэтому та обычная, так называемая "четверговая", Ваша помощь в виде ½ сотни папирос и проч<ее> была для меня далеко не лишней, помимо ее чисто морального влияния на психику узника-одиночки. Теперь она почему-то прекратилась, и я прошу Вас восстановить мои "четверговые" получки, пока я сам "восстановлюсь" <…>»3. В марте 1923 — Константин Эрастович Ухтомский отправлялся в Архангельский лагерь, перед отъездом обратился с благодарственным письмом к Е. П. Пешковой. <12 марта 1923> «Многоуважаемая Екатерина Павловна Уезжаю с благодарной и почтительной памятью о Вас и прошу верить, что, если когда-либо мне суждено будет принять участие в деятельной жизни, — Ваш образ и Ваша роль в облегчении чужих 1 ГАРФ. Ф. 8409. Оп. 1. Д. 4. С. 328; Д. 37. С. 47-48. 2 ГАРФ. Ф. 8409. Оп. 1. Д. 4. С. 328. 3 ГАРФ. Ф. 8409. Оп. 1. Д. 4. С. 186. Автограф. страданий будут для меня, как и для многих других, вероятно, — живым примером и заветом добра. В этом именно смысле просили меня передать Вам, "наша" многоуважаемая и дорогая Екатерина Павловна, уехавшие в Архангельск ссыльные свой привет Вам. Исполняю это полномочие Ник<олая> Ивановича Бутурлина, Александра Львовича Эюса, Некрасова (кубанская группа) и 11 моих земляков-донцов. От лица всех их и от себя — низкий Вам благодарственный поклон <…>»4. В начале 1930 — Константин Эрастович Ухтомский находился в Устьвымлаге. 3 декабря 1932 — арестован и отправлен в Вятскую тюрьму. «Находясь в заключении, написал статью о нравственном очищении и покаянии в тюремном журнале. Статья попались на глаза известному А. Вышинскому… Больше князь не написал ни одной строчки. 10 декабря 1932 — дело прекращено».

Игорь Ластунов: Короче разобраться с Ухтомскими очень непросто!?

Игорь Ластунов: Бадьин В.М. О следственном деле в отношении т.н. «Армии спасения России»: было ли оно сфабриковано? | Версия для печати | В.М. Бадьин (Киров) О следственном деле в отношении т.н. «Армии спасения России» (Ростов-на-Дону, 1921 год): было ли оно сфабриковано? Для исторической науки ключевой является проблема адекватной интерпретации исторического источника. При ошибочной интерпретации исследователь получает от источника искажённую информацию об исторической реальности и строит на её основе выводы, не соответствующие действительности. Особое значение эта проблема приобрела в современной отечественной науке, где традиционно научная деятельность инициировалась и направлялась государством, и государственная цензура осуществляла и функцию контроля профессионального качества исследования. В настоящее время в результате демонтажа системы советской цензуры образовался вакуум, в связи с которым, по словам известного исследователя И.В. Яблочкиной, в историческую науку «ворвалась широкая волна дилетантизма». Недостаточно обоснованные, но хлёсткие выводы стали нормой, ряд из них оформился в штампы, которые от долгого употребления приобрели статус научно доказанных положений. С опорой на них последующие исследователи формируют образ отечественной истории, далёкий от реалий. Одним из таких расхожих штампов является убеждение, что главными методами работы органов ЧК являлись провокация и фабрикация обвинений в отношении идеологических противников советского государства. Отметим, что это стойкое убеждение базируется не столько на анализе исторических фактов (поскольку в настоящее время карательная политика советского государства ещё недостаточно изучена), сколько на идеологическом постулате о якобы изначально присущем советской государственности (которая характеризуется лишённым реального исторического содержания термином «тоталитаризм») сущностном отличии от «нормального» государства, и якобы онтологически присущей советской государственности в связи с этим принципиально антиправовой и террористической природы. Однако знакомство с историческими реалиями зачастую вступает в противоречие с этими идеологизированными представлениями. Ярким примером подобной ситуации, на наш взгляд, может являться небольшая вступительная статья к публикации подборки писем протоиерея Павла Владимировича Верховского, подготовленная Ю.А. Бирюковой и напечатанная в «Вестнике Свято-Тихоновского гуманитарного университета» в 2012 году[1]. Видный православный канонист, доктор церковного права, профессор истории русского права юридического факультета Варшавского (затем Донского) университета[2] протоиерей Павел Владимирович Верховский в мае 1920 года был назначен настоятелем Ростовского кафедрального собора Рождества Пресвятой Богородицы. В мае 1921 г. Донской ЧК из оперативных данных становится известно о существовании на Кубани 2 тайных антисоветских организаций: офицерской в Ростове и казачьей с центром в станице Елисаветинской. Во главе офицерской организации стоял человек, называвший себя генерал-майором, князем Константином Эрастовичем Ухтомским[3], а во главе казачьей – человек с документами на имя Лагутина, про которого ходили упорные слухи, что он – полковник Назаров, командир врангелевского десанта, высадившегося на Кубани летом 1920 г. и разбитого под станицей Константиновской. В офицерскую организацию оказались вовлеченными некоторые представители офицерства, чиновничества и духовенства (в том числе и протоиерей П.В. Верховский), с ней поддерживали связь некоторые советские военнослужащие из бывших офицеров, в частности, военный комендант г. Ростова и его помощник. По информации, полученной чекистами, офицерская организация вынашивала план военного мятежа, члены казачьей организации также планировали выступить с оружием в руках против Советов, полагая, что когда в конце весны 1921 г. органы Советской власти попытаются приступить к осуществлению продразвёрстки на Кубани и Дону, они натолкнутся на открытое сопротивление со стороны казаков, которое будет поддержано красноармейцами. «Лагутин-Назаров» сформировал вооружённый отряд, в ожидании решительных событий этот отряд скрывался плавнях в устье Кубани. Органы ЧК придали делу исключительное значение, что не удивительно виду наличия у казачьего населения большого количества оружия, а также отсутствия в городе и крае крупных частей РККА. Большую роль в разгроме антисоветского подполья сыграл агент ДонЧК Борис Александрович Бахарев, который под видом бывшего врангелевского офицера смог войти в доверие к «князю Ухтомскому», став его личным адъютантом. 26 июня 1921 г. «князь Ухтомский» был арестован ДонЧК (в его аресте принимал участие легендарный командарм 1-ой Конной Армии С.М. Будённый, на тот момент заместитель командующего Северо-Кавказским военным округом, оставивший красочное описание событий в своих мемуарах[4]), а 14 июля, выманив при помощи «Ухтомского» и Бахарева в Ростов «Лагутина-Назарова», ДонЧК арестовала и его. Вслед за тем прошли аресты других руководителей подполья. Так появилось следственное «Дело о контрреволюционной повстанческой организации, возглавляемой бывшим князем Ухтомским, под названием «Армия спасения России», сохранившееся в архиве УФСБ по Ростовской области. По этому делу было привлечено 257 человек, в том числе и П.В. Верховский[5]. Ю.А. Бирюкова в одном из примечаний в своей статье характеризует это дело так: «В настоящее время исследователями установлено, что эта организация («Армия спасения России» - В.Б.) была создана искусственно Донской ЧК, при участии провокаторов, и находилась под ее негласным контролем …»[6] В качестве исследований, в которых, по её мнению, убедительно обоснована такая оценка деятельности Донской ЧК, автор ссылается на работы ростовского исследователя Г.Н. Борановой, работавшей с материалами дела, и прежде всего её статью, специально посвящённая операции ДонЧК по разгрому упомянутой организации[7]. Оценка эта имеет хождение в научной литературе; в частности, её же со ссылкой на тот же источник воспроизводит в своей кандидатской диссертации ростовский исследователь А.Н. Грищенко, называя при этом анализ материалов следственного дела, проведённый Г.Н. Борановой, обстоятельным[8]. В указанных статьях Г.Н. Борановой на самом деле изложены основные обстоятельства дела, цитируются некоторые из документов, входящих в его состав, и попытки их анализа, хотя обстоятельным анализом материалов дела эти статьи, на наш взгляд, назвать всё-таки нельзя. Однако даже представленные Г.Н. Борановой в таком виде факты позволяют ли сделать однозначный вывод, что «Армия спасения России» «была создана искусственно Донской ЧК, при участии провокаторов, и находилась под её негласным контролем»? Прежде чем приступать к разбору аргументов автора, необходимо ответить на два вопроса: 1) А возможно ли вообще только на основе материалов следственного дела сделать надёжный вывод о его фальсификации или фабрикации? 2) Если сделать это возможно, то какие факты могут об этом неопровержимо свидетельствовать? Первое, что необходимо отметить, это то, что государство как институт не заинтересовано в фальсификациях при ведении следствия правоохранительными органами. Отправление правосудия – одна из важнейших его функций, один из основных источников его легитимности, разрушение порядка в этой сфере чревато серьёзными последствиями. Именно поэтому на протяжении существования государственных систем было выработано большое количество специальных механизмов, цель которых – недопущение злоупотребления следствием своими полномочиями. Важное место в этой системе занимают предписанные законодательством и контролируемые государством и обществом порядок осуществления следственных действий и система их документального оформления. Следователь не произволен в своих выводах, он вынужден опираться на результаты следственных действий, оформленные в соответствии с установленным порядком. Соблюдение порядка контролируется как со стороны государства (система внутренней безопасности правоохранительных органов, прокуратура), так и общества (возможны разные формы общественного контроля; в западном демократическом обществе эту роль исполняет адвокатура и правозащитные организации, в советском обществе действовал контроль со стороны коммунистической партии и руководимых ею общественных организаций). Эта система призвана выявлять случаи фальсификации, а необходимость документального оформления следственных действий позволяет эти факты надёжно зафиксировать. Соответственно, и исследователь путём анализа документации, осевшей в рамках следственного дела, может эти факты обнаружить и с опорой на анализ следственных материалов сделать обоснованный вывод о характере дела. Советское государство на протяжении своего существования вело себя как всякое другое «нормальное» государство, указанные механизмы им активно использовались, а это значит, что и сами следственные дела советского периода отличаются высокой репрезентативностью, и что основательные их анализ позволяет исследователю обнаруживать факты возможной фальсификации или фабрикации. В качестве примера можно привести следственное дело в отношении благочинного церквей г. Слободского Вятской губернии протоиерея Алексия Лопатина, расстрелянного Вятским отделением ЧК на Чехословацком фронте в сентябре 1918 г. и осевшее в Государственном архиве социально-политической истории Кировской области[9]. В качестве одного из доказательств обвинения протоиерея в контрреволюционной деятельности в деле отложилось некое «Воззвание», выполненное на гектографе и носящее следы копирования. «Воззвание» содержало призыв к гражданам г. Слободского выступить в защиту прот. Алексия Лопатина, арестованного большевиками, и соответственно, представляло собой серьёзную улику, обличающую обвиняемого в контрреволюционной агитации. Согласно материалам дела, этот листок был обнаружен в квартире А.П. Лопатина 23 (10) мая 1918 г.[10] Однако при внимательном изучении документов дела выявляются достаточно сомнительные обстоятельства его обнаружения. Согласно протоколу, отложившемуся в деле, обнаружен документ был не в результате полноценного обыска, а некоего осмотра, в котором приняли участие только члены следственной комиссии и работники милиции. Т.о., результаты осмотра не подтверждены каким-либо незаинтересованным лицом, поэтому в данном случае нельзя исключить факт или фабрикации данного документа, или фальсификации обстоятельств его обнаружения. Очевидно, понимая слабость своей доказательной базы, следствие в данном случае, в конечном счёте, отказалось от использования сомнительного документа, и, хотя в деле оно имеется, в материалах обвинительного заключения не фигурирует. В любой социально-политической системе вполне вероятна ситуация, при котором следствие, заинтересованное в имитации эффективности своей работы, само подталкивает подследственного на совершение противоправных действий, т.е. использует провокацию. Однако факт такой провокации также не может не отразиться в материалах дела и потому может быть опять же с опорой на них исследователем выявлен. Для этого на основании материалов дела нужно лишь чётко определить реальную роль, которую играло лицо, подозреваемое в провокации, в деятельности обвиняемых. Если из материалов дела явствует, что провокатор реально подтолкнул обвиняемых на совершение противоправных действий, либо повлиял на формулирование их целей и задач, все доказательства фабрикации дела налицо. При этом использование следствием агентурных методов работы совсем не обязательно означает, что последнее фабрикует дело. Провокацией не является практика сбора следствием информации с использованием оперативных, агентурных методов работы, эта практика является общепринятой. Итак, доказывают ли факты, приводимые в работах Г.Н. Борановой: 1) что «Армия спасения России» была «создана искусственно ДонЧК при участии провокаторов»? 2) что эта организация находилась под её негласным контролем? Сам факт наличия антисоветских подпольных организаций на Кубани весной 1921 г. и принадлежности к ним основных фигурантов дела Г.Н. Боранова сомнению не подвергает. В чём же тогда заключается, по мнению автора, факт фальсификации, фабрикации дела? Пожалуй, самый весомый из всех аргументов, который может быть приведён в доказательство версии о провокации ДонЧК, – это та роль, которую сыграл во всей этой истории агент ДонЧК Б.А. Бахарев. Согласно материалам дела, он одновременно участвовал в создании казачьей организации в станице Егорлыцкой, входившей в состав организации «Лагутина-Назарова», и организовал встречу «Лагутина-Назарова» и «князя Ухтомского» в Ростове в середине июня 1921 г., на которой было принято решение об объединении офицерской организации и казачьей «лагутинской» под общим командованием «князя Ухтомского». Обвинение в провокации в отношении Б.А. Бахарева выдвигал и сам «князь Ухтомский». Г.Н. Боранова приводит его слова: «3/4 «Дела» совершено лицами, мне неизвестными, и в целях, для меня непонятных (предполагаю большую долю провокации со стороны Бориса Александровича (Бахарева. — Г. Б.).». Г.Н. Боранова делает вывод: «Бахарев … провоцировал казаков, подталкивая их к созданию организации»[11]. На самом деле из материалов дела следует, что агент ЧК Б.А. Бахарев проник в самый центр организации заговорщиков, более того, при его непосредственном участии она окончательно сложилась. Однако означает ли это, что «Армия спасения России» была искусственно им создана? Для этого необходимо с опорой на материалы дела показать, что инициатива по созданию организации исходила от ЧК, её цели и задачи формировались агентурой ЧК или под её воздействием, а Г.Н. Боранова этого не делает. Из обстоятельств дела, приводимых Г.Н. Борановой, очевидно, что роль Б.А. Бахарева в организации «князя Ухтомского» была велика, но её не стоит преувеличивать и переоценивать задним числом. Б.А. Бахарев, исполняя поручения руководителей будущего мятежа и играя роль его сторонника, не являлся её руководителем и идеологом. И офицерская, и казачьи организации на Кубани в 1921 г. возникли ещё до внедрения в них Бахарева и независимо от него, цели вооружённой борьбы с Советской властью и «князь Ухтомский» и «Лагутин-Назаров» сформулировали вполне самостоятельно, сознательно строили они и планы вооружённого мятежа, собирая для этого оружие и необходимую информацию. Из представленных автором фактов можно лишь сделать вывод о том, что заговорщики не смогли обеспечить необходимый уровень конспирации, что позволило чекистам на достаточно раннем этапе обнаружить их организацию и внедрить в неё свою агентуру, но это совсем не означает, что их организация была создана ЧК. Очевидно, пытаясь обосновать вывод о том, что «Армия спасения России» создана по заданию ДонЧК Б.А. Бахаревым, Г.Н. Боранова делит её деятельность на 2 периода: до и после мая 1921 года. Какое событие автор рассматривает как границу между периодами, она не сообщает, но по контексту ясно, что в качестве такого водораздела ей рассматривается именно момент проникновения в организацию агента ЧК. Смысл этого прозрачен: если до появления в своём составе агента ЧК организация представляла собой одно, а после – нечто другое, то это означает, что именно появление агента ЧК и стало причиной произошедших с ней изменений. Однако для доказательства верности своей периодизации автор не приводит ни единого факта. Нельзя не согласиться с автором, что к маю 1921 г. военная организация «Армии спасения России» ещё не сложилась, и складывалась она при непосредственном участии Б.А. Бахарева, однако это отнюдь не означает, что, если бы не Бахарев, организации «князя «Ухтомского» и «Лагутина-Назарова» не возникли бы и не смогли бы существовать. Это не единственный случай, когда сделанные автором в статье выводы не вытекают из фактов, изложенных ей же самой. Так, она заявляет: «… в «Деле» нет документов, подписанных Ухтомским как руководителем этой организации». Однако двумя абзацами выше она сама сообщает о письме, направленном «князем Ухтомским» командирам отрядов 26 июня 1921 года, которое содержало инструкции, как надо действовать после победы восстания в Ростове, и было подписано: «генерал-лейтенант Ухтомский». Это письмо, опять же по информации самого автора, было разослано командирам отрядов и дошло до одного из них с припиской «Настоящий приказ (выделено мной – В.Б.) принят к сведению, руководству и точному исполнению». Т.о., перед нами как раз документ, подписанный «князем Ухтомским» как руководителем антисоветской организации. В другом месте Г.Н. Боранова сетует на незначительное количество документов, оставленных организациями заговорщиков, отложившихся в деле, как бы предлагая сделать читателю вывод, что, мол, если документов нет, значит, организация выдумана чекистами. Отметим, что тот факт, что от организаций «князя Ухтомского» и «Лагутина-Назарова» осталось мало документов, ничего не доказывает, да и не удивителен: всё-таки они являлись организациями тайными, нелегальными, и свою деятельность строили по законам конспирации. Сама же автор в своей статье сообщает, что после ареста «Лагутина-Назарова» его соратникам удалось полностью уничтожить архив его организации. В тоже время уличающие заговорщиков документы в деле есть. Из самой статьи автора следует, что в деле имеется по меньшей мере два таких документа: это упомянутое письмо «князя Ухтомского» руководителям отрядов от 26 июня 1921 года и рапорт адъютанта Задонского отряда корнета Антонова на имя председателя комитета «Армии спасения России» князя Ухтомского от 29 июня 1921 г (кроме того, в материалах дела имеется точное указание на существование по крайней мере ещё одного – упомянутого приказа о назначении полковника Назарова командующим 1-м Южным Донским военным округом, подписанного во время первого свидания «Ухтомского» с «Лагутиным-Назаровым», состоявшегося в середине июня 1921 года, и, очевидно, уничтоженного соратниками последнего после его ареста вместе с другими документами).

Игорь Ластунов: На наш взгляд, нельзя разделить сомнение автора в подлинности этих документов, ввиду их якобы сомнительной датировки. Г.Н. Боранова отмечает: «Те немногие документы, которые находятся в деле, датированы 26-29 июня 1921 г., (т.е. были созданы либо в день ареста «князя Ухтомского», либо после него – В.Б.) из чего напрашивается вывод, что они создавались специально, чтобы как-то показать деятельность организации». Однако факт совпадения времени появления документов и времени начала операции не обязательно означает, что документы эти фабриковались ДонЧК. Никаких доказательств того, что они написаны самими чекистами или под их давлением, автор не приводит. Скорее можно сделать вывод, что появление одного из этих документов – приказа от 26 июня, – подтолкнуло начало чекистской операции против «Армии спасения России», поскольку его появление было воспринято как признак окончательного оформления замысла мятежа. Об этом свидетельствуют и материалы дела, и воспоминания С.М. Будённого[12]. Г.Н. Боранова обращает особое внимание на отложившийся в деле рапорт корнета Антонова на имя Ухтомского, в котором содержится описание деятельности «Лагутина-Назарова» и его организации, и также выражает сомнение в его подлинности. «Рапорт вызывает настороженное к нему отношение не только датировкой, но и тем, что в нем описываются события месячной давности — с 29 мая: выход Антонова на связь с Лагутиным, а также о силах и планах последнего. Кто поручал адъютанту одного из отрядов писать рапорт на имя председателя комитета «Армии спасения России»? Какую цель преследовал этот рапорт адъютанта, содержавший сведения о планах Лагутина? Ведь Лагутин ко времени написания Антоновым рапорта дважды встречался с Ухтомским и мог сам посвятить последнего в свои планы» - задаёт вопросы автор. Между тем, ответы на эти вопросы лежат на поверхности и совсем не обязательно сводятся к возможной провокации со стороны ЧК. Из самой статьи ясно, что арест «князя Ухтомского» держался в тайне вплоть до середины июля 1921 г., поскольку ДонЧК опасалась, что арест руководителя подтолкнёт повстанцев к выступлению. Только незнание об аресте «Ухтомского» позволило Бахареву привезти в Ростов «Лагутина-Назарова» 14 июля 1921 г., когда последний был также арестован ДонЧК. Нет никаких оснований считать, что об аресте «Ухтомского» до этой даты было известно и корнету Антонову. Поручение же по составлению самого рапорта Антонов мог получить непосредственно от самого «Ухтомского» ещё до ареста. Не представляет никакой загадки и возможная цель, с которой «князь Ухтомский» мог поручить бывшему офицеру подготовить такой рапорт. Сама Г.Н. Боранова на основании материалов дела отмечает, что «Ухтомский» сразу же понял, что «Лагутин-Назаров» – не тот, за кого себя выдаёт (что, правда, не помешало ему обманывать своих соратников, делая вид, что он поверил самозванцу). В этой ситуации вполне логичным было бы проверить информацию, полученную от столь сомнительного источника, и корнет Антонов вполне подходил для такой проверки: с одной стороны, он ещё в конце мая 1921 года стал адъютантом Задонского отряда, входившего в состав организации «Лагутина-Назарова», т.е. являлся непосредственным очевидцем событий, о которых писал, а с другой – был не казаком, а кадровым офицером, т.е. обладал необходимой грамотностью и подготовкой для аналитической работы, к тому же «князь Ухтомский» мог рассчитывать на проявление с его стороны корпоративной солидарности. Впрочем, даже если эти документы и были составлены при участии Б.А. Бахарева и даже по его инициативе, из этого никак нельзя сделать вывод, что организация, деятельность которой отразилась в них, создана искусственно чекистами. Ведь факты, которые отражены в этих документах, на самом деле имели место быть, они подтверждаются другими материалами дела, признаются самими обвиняемыми, которые в ходе следствия не пытались их опровергнуть. Подлинность этих фактов не отрицается и самим автором. Далее Г.Н. Боранова пытается бросить тень на работу ДонЧК путём акцентирования внимания на противоречиях между фактами, установленными следствием, и сообщениями о нём в советской прессе. В качестве примера она приводит лишь одну публикацию, появившуюся в газете «Известия ВЦИК» 3 августа 1921 года. «В «Известиях ВЦИК» говорится о полутора тысячах повстанцев боевого штаба. Но армии у Ухтомского и Лагутина-Назарова не было. Известно лишь о четырёхстах человек отряда Говорухина и сорока — отряда Лагутина-Назарова. У Лагутина была надежда, что с началом его выступления за ним пойдут все сёла и станицы, а в «Изложении Дела» утверждалось, что Лагутин-Назаров организовал 50% мужского населения, годного носить оружие… Материалы «Дела Ухтомского» не вызывают и тени сомнения в том, что Лагутин не являлся полковником Назаровым, руководившим одним из врангелевских десантов в 1920 г. Это зафиксировано в «Изложении» по «Делу», представленном следствием, и в смертном приговоре названо настоящее имя этого человека – А.А. Моисеев…» – сопоставляет Г.Н. Боранова газетную публикацию и обвинительное заключение по делу. Конечно, противоречия здесь, несомненно, присутствуют, но касаются ли они основных фактов, или носят характер расхождений во второстепенных деталях? Стоит отметить, что умозаключения автора и в данном случае противоречивы: если в первой части своего рассуждения она вроде как упрекает ДонЧК в том, что её сотрудники сознательно завысили масштаб подпольной организации, то из второй части, наоборот, вытекает, что чекисты преуменьшали количество вовлечённых в организацию и сочувствующих лиц. Впрочем, преувеличенная информация о количестве заговорщиков могло быть связано вовсе не с деятельностью ДонЧК, а действиями самих обвиняемых, который при помощи интриг вели борьбу за руководство заговором. Сама Г.Н. Боранова отмечает, что «Лагутин-Назаров» сознательно передавал «Ухтомскому» преувеличенную информацию о силе своей организации, надеясь занять место руководителя[13]. На наш взгляд, расхождения между материалами дела и газетной публикацией о нём носят характер различий во второстепенных деталях и объясняются тем, что статья в «Известиях ВЦИК» вышла по горячим следам, задолго до судебного разбирательства. Что же касается ошибки в идентификации лица, именующего себя «полковником Назаровым», то в тогдашних условиях трудности в установлении личности того или иного человека вполне объяснимы. К тому же сам «Лагутин-Назаров» был заинтересован в этой мистификации и сознательно поддерживал её. Кстати, насколько серьёзную проблему представляло собой точное установление личности человека на Кубани в то время, ярко иллюстрирует история … настоящего полковника Назарова. Этот человек в ходе разгрома красными возглавляемого им десанта весной 1920 г. попал в плен, но не был опознан и … в качестве рядового красноармейца зачислен в РККА! Спустя некоторое время, выбрав удобный момент, он бежал к Врангелю, а затем оказался в Китае, где возглавил партизанский отряд, который вёл борьбу с большевиками вплоть до 1930 года[14]. О достаточно позднем времени идентификации личности «Лагутина-Назарова» и о слабом распространении этой информации говорит и тот факт, что такой активный участник событий, как заместитель командующего Северо-Кавказским военным округом С.М. Будённый без тени сомнения называет его полковником Назаровым в своих воспоминаниях, изданных через много лет после описываемых событий[15]. В целом же события изложены в заметке в полном соответствии с материалами дела. Ещё один аргумент в пользу того, что дело в отношении «Армии спасения России» сфабриковано, автор предлагает видеть в вопиющем авантюризме действий «князя Ухтомского» и «Лагутина-Назарова». «Князь Ухтомский» ни на секунду не сомневается, что «полковник Назаров» не тот, за кого он себя выдаёт, и тем не менее вступает с ним в переговоры и планирует совместные действия; не имея в распоряжении достаточных сил, представляя обстановку только по рассказам, он разрабатывает план захвата Ростова. «Лагутин-Назаров», располагая всего 40 бойцами, смело заявляет, что за ним пойдёт всё население кубанских станиц. Автор прямо этого не говорит, но подводит читателя к выводу, что реальные заговорщики не могли так поступать, а, следовательно, всё следственное дело – это топорная работа заплечных дел мастеров из ДонЧК. Интересно, что в этом автор лишь следует за самим «князем Ухтомский», который в ходе следствия и суда тоже пытался использовать этот аргумент для своей защиты: «… Как я ни слаб был волей и умственно после тяжких болезней — такого бестолкового, чертовски непрактичного, чисто безумного плана восстания я бы не выработал и готового не принял…» - приводит его слова Г.Н. Боранова. Об этой тактике поведения «Ухтомского» во время следствия свидетельствует в своих воспоминаниях и С.М. Будённый[16]. Сразу отметим: то, что «князь Ухтомский», отрицал свою вину, обвиняя органы ДонЧК в провокации, не может являться доказательством фальсификации дела. Для обвиняемого естественно стремление избежать ответственности и отрицать свою вину. Материалы же этого дела, следственного дела Вятского епископа Авраамия (Дернова) и свидетельства людей, лично знавших «князя Ухтомского», например, Д.И. Беленькова[17], а также те в значительной части фантастические автобиографические сведения, поведанные им о себе при аресте[18], тем более не дают основания безусловно доверять каждому слову этого человека, особенно в ситуации его личной заинтересованности. Что же касается авантюристичности плана восстания, то она не вызывает сомнения, но это скорее свидетельствует не о возможной провокации со стороны органов ЧК, а об уровне деловых и моральных качеств лидеров заговорщиков, которые сами оказались неспособными организовать должным образом подготовку восстания, и при этом готовы были, не задумываясь, поставить на карту жизни десятков тысяч простых казаков, вовлекая их в кровавую авантюру. Далеко не со всеми выводами автора можно согласиться и в отношении той части её материалов, где описываются действия ДонЧК по ликвидации восстания в конце июля – августе 1921 г. Представляется, что её оценка этих действий также слабо согласуется с фактами, приведёнными ей самой. После ареста органами ЧК руководителей подпольных организаций последним было предложено сотрудничество в проведении операции по ликвидации заговора в обмен на освобождение от ответственности. Заговорщики согласились сотрудничать, и представители повстанческого движения вошли в состав оперативного штаба, созданного при оперативном отделе Северо-Кавказского военного округа, а также районных штабов в станицах Степнянской и Мечётинской. В станице Елизаветинской было организовано проведение съезда казачьего населения кубанских станиц, который принял резолюцию о сдаче оружия, а взамен ЧК отпустила арестованных, которым были выданы документы об амнистии[19]. Однако 19 августа 1921 г. амнистированные повстанцы были вновь арестованы, после этого последовали репрессии. Г.Н. Боранова оценивает действия ДонЧК как предательские и провокационные. Желая показать, что коварные чекисты заранее планировали эту операцию, она отмечает, что ещё 24 июля в районы, охваченные повстанческим движением, ввели войска полномочного представителя ВЧК. В этот же день был издан секретный приказ № 1 полномочного представителя ВЧК штабу и отряду особого назначения станице Елизаветинской, предназначенный для командного состава. Приказ рассматривал расположение войск в станицах как во вражеском окружении. Населению же объявили, что войска введены для учений. Однако вряд ли выводы автора можно назвать корректными. Ввод войск в казачьи станицы мог быть и простой предосторожностью. В то же время из данных, приводимых Г.Н. Борановой, становится известно, со стороны участников заговора имела место деятельность, осуществляемая вопреки договорённостям, достигнутым в середине июля. Так, Г.Н. Боранова сообщает, что 26 июля 1921 г. в станице Егорлыкской состоялось некое Совещание всех представителей Задонья и Кубани, которое направило в адрес особого отдела Северо-Кавказского военного округа «Народную грамоту», в которой сдача оружия обуславливалась принятием советской властью ряда «уступок, удовлетворяющих желанию народа». Авторы «Народной грамоты» заявляют, что не сдадут оружие «до тех пор, пока Вами и Вашими представителями не будет подписано мирное условие»[20]. Что это за уступки, Г.Н. Боранова не сообщает, но очевидно, что речь шла о новых условиях, о которых не было речи на съезде, состоявшемся в станице Елизаветинской. Этими новыми условиями, судя по всему, было требование распространить политику НЭПа на территорию Кубани. При этом бывшие заговорщики в беседах с населением подавали это решение как свершившийся факт, приписывая его при этом в заслугу себе[21] Несмотря на это, власти всё же попытались организовать сдачу оружия казачьим населением, и в начале августа в центрах повстанческого движения состоялись собрания, посвящённые этому. И лишь после того, как эти собрания потерпели неудачу, состоялась чекистская операция по повторному аресту участников мятежа. Об этом же свидетельствует и сама автор, сообщая: «Представление по делу Ухтомского» объясняло аресты «невыполнением условия амнистии — сдачи гражданским населением и организациями оружия и тем, что «главари продолжали среди населения агитацию, ведущую к восстанию». Взвесив все обстоятельства, вряд ли действия ДонЧК можно назвать провокационными. Скорее уж провокация исходила со стороны бывших заговорщиков, пытавшихся выторговать уступки, ранее не оговорённые в рамках соглашения, в результате которого они были освобождены от преследования, шантажируя власть угрозой нового выступления. В заключение отметим ещё несколько моментов, которые показались Г.Н. Борановой свидетельствующими о возможной фабрикации материалов дела, но на деле вряд ли могут быть признаны таковыми. «По материалам «Дела Ухтомского» ясно, что и в становлении «Армии спасения», и в раскрытии этой организации огромную роль сыграл секретный агент Бахарев. Однако в «Изложении по раскрытой на Дону подпольной контрреволюционной организации «Армия спасения России», возглавляемой генерал-майором князем К.Э. Ухтомским», представленном следствием (т.е. в обвинительном заключении – В.Б.), имя Бахарева не упоминается» – обращает внимание автор, очевидно, намекая, что ЧК скрыло имя своего провокатора, чтобы замаскировать следы фабрикации дела. Вряд ли этот вывод может быть признан состоятельным. Неразглашение имён секретных сотрудников является общепринятой практикой, поскольку секретность является одним из основных принципов их работы. Однако при этом и оперативные материалы не могут выступать в качестве доказательств обвинения и не фигурируют в обвинительном заключении. Оперативная работа, агентурный сбор сведений и провокация – это далеко не одно и тоже. В данной же ситуации, как уже отмечалось, автор не приводит ни одного доказательства, что Б.А. Бахарев подталкивал её членов к мятежу. «В заключении по делу двадцати казаков [станицы – В.Б.] Егорлыкской уполномоченный отделения по шпионажу и контрреволюции СКВО отмечал «почти полное отсутствие обвинительного, обоснованного на фактах, материала» – отмечает Г.Н. Боранова. Вполне возможно, что следствие не смогло представить убедительных доказательств вины этих двадцати казаков; но это совершенно не значит, что оно не смогло это сделать в отношении всех привлечённых к делу, число которых в десять раз больше. Таким образом, выводы о фабрикации Донской ЧК следственного дела в отношении «Армии спасения России», сделанные Г.Н. Борановой о фабрикации указанного дела не представляются обоснованными.

Игорь Ластунов: [1] Вестник ПСТГУ II: История. История Русской Православной Церкви. 2012. Вып. 5 (48). С. 87-104. URL: http://cyberleninka.ru/article/n/ispoved-v-zastenkah-vchk-k-biografii-istorika-i-obschestvennogo-deyatelya-professora-protoiereya-p-v-verhovskogo (дата обращения – 28.08.2014). [2] Список трудов см. на URL: http://www.rulex.ru/01030294.htm [3] В статьях, посвящённых материалах дела и опубликованных воспоминаниях современников его личность сомнению не подвергается, однако недостоверность некоторых из сообщенных им самим деталей биографии дают основание сомневаться, не самозванец ли он. [4] Будённый С.М. Пройденный путь. Книга третья: М.: Воениздат, 1973. URL: http://militera.lib.ru/memo/russian/budenny_sm/index.html (дата обращения – 19.08.2014). [5] Привлечён, но не осуждён. По данным самой Ю.А. Бирюковой, П.В. Верховский летом 1922 г. был освобождён под подписку о невыезде – Бирюкова Ю.А. Указанное соч., С. 90 [6] Там же. Ссылка на С. 90. [7] Боранова Г. Н. Азов и Приазовье между двумя мировыми войнами (1917-1940 гг.). // Очерки истории Азова Вып. 9. Азов, 2005. Глава 8. Сопротивление Советской власти в Приазовье. 1921 г. С. 208-242. URL: https://vivaldi.dspl.ru/bv0000288/view, дата обращения – 25.09.2014). Она же. Авантюра Лагутина. Выступления против советской власти на Дону в 1921 году // Донской временник: политические партии и движения на Дону : электрон. журн. 2006. № 3. URL: http://www.donvrem.dspl.m/Files/article/m4/1/art.aspx?art_id=508 (дата обращения: 12.11.2011). [8] «Обстоятельный анализ возникновения, деятельности и ликвидации созданной на Дону «Армии спасения России», возглавлявшейся К.Э. Ухтомским, произведен Г.Н. Борановой. Изучение составленного после ее разгрома уголовного дела, хранящегося в архиве УФСБ по Ростовской области, позволило ей установить, что данная организация была создана в 1921 г. с ведома ДонЧК и все время находилась под ее негласным контролем» – Грищенко А.Н. Антибольшевистское повстанческое движение в Донской области в 1920-22 гг. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук. РнД, 2009. URL: http://dislib.ru/istoriya/5354-1-antibolshevistskoe-povstancheskoe-dvizhenie-donskoy-oblasti-1920-1922-godah.php, (дата обращения – 28.08.14). [9] ГАСПИКО. Ф. Р-6799. Оп. 3. Д. СУ-4638. [10] Там же. Л. 70. [11] Боранова Г. Н. Азов и Приазовье … С. 224. [12] Будённый С.М. Указанное соч. [13] Боранова Г.Н. Азов и Приазовье … С. 225-226. [14] См. биографию на портале Общественно-исторического клуба «Белая Россия». URL: http://www.belrussia.ru/page-id-474.html (дата обращения – 18.09.2014). [15]Будённый С.М. Там же. [16] «В каждом из своих ответов на многочисленные вопросы, задаваемые председательствующим Ульрихом и прокурором Васильевым, подсудимый старался представить контрреволюционную организацию, им возглавлявшуюся, как «бутафорию», как «беспредметные разговоры молодых людей и истеричек, одержимых какими-то надеждами». Эти молодые люди и истерички, уверял подсудимый, призывая трибунал верить его честному слову «не офицера, а человека», окружили его исключительным вниманием и лаской и стали доказывать, что именно он должен стать во главе «Армии спасения России», что именно ему выпала эта миссия. Ухтомский, по его словам, не придавал значения этим затеям, не думал, что они могут привести к серьезным последствиям. С другой стороны, он считал себя морально обязанным тем «дамам» и «друзьям», которые окружили его нежным вниманием в период его болезни, и поэтому не мог отказать их настойчивой просьбе стать вождем организации. Вот чем объясняется то обстоятельство, что он подписал приказ о формировании «Армии спасения России».— Передо мной стояли на коленях женщины, и я подписал приказ, — заявил Ухтомский и прибавил: — Пусть это не покажется рисовкой. Свою связь с Назаровым подсудимый объяснил таким же «мирным» образом. Когда он узнал, что Лапутин (ошибка; Лагутин – В.Б.) - Назаров готовит налет на Ростов, то якобы испугался предстоящих кровавых событий, грозящих арестами и разрушением его личного семейного благополучия. Он собирался уехать и увезти семью в Румынию, а события могли помешать этому. Назначение, которое он дал Назарову, Ухтомский назвал «клоунской погремушкой». Связавшись с Назаровым и «бутафорски» подчинив его себе, он надеялся таким путем отдалить выступление и благополучно вывезти семью за границу» – Будённый С.М. Указ. соч. [17] «…после того, как в Ростове-на-Дону была в подвалах Особого отдела расстреляна последняя группа из двух с половиной тысяч преданных на расстрел князем Ухтомским — за жизнь его — а его самого по этой реке крови перевезли в Москву и поместили во внутреннюю тюрьму ВЧК, снабжая его портвейном и тортами, после чего он на суде сам заявил это, почувствовал себя гражданином свободной страны.» - Из переписки Д.И. Беленькова с Е.П. Пешковой. Письмо от 10 мая 1923 г. URL: http://www.golos-epohi.ru/?ELEMENT_ID=1474 (дата обращения – 15.08.2014). [18] Согласно этим сведениям, «князь К.Э. Ухтомский» в 1897 г. якобы окончил академию Генерального Штаба; однако в самом полном списке выпускников академии, опубликованном в рамках фундаментальной монографии В.А. Ганина (см. Ганин В.А. Корпус офицеров Генерального штаба в годы Гражданской войны 1917–1922 гг.: Справочные материалы. М.: Русский путь, 2009), его нет. Это, в принципе, не означает, что этот человек вообще не учился в этой академии; однако ясно, что либо под этой фамилией скрывается другой человек, либо он на самом деле учился в академии, но был отчисленным из неё, не закончив курс обучения (таких офицеров только с 1881 по 1902 было 913 человек). Кроме того, «Ухтомский» утверждал, что в 1908-10 гг. он занимал пост представителя Генерального штаба при российском посольстве в Японии; однако такого института в царской России никогда не существовало. [19] Боранова Г.Н. Азов и Приазовье … С. 231. [20] Там же. С. 232. [21] По оперативному донесению о встрече одного из бывших руководителей повстанцев К.Ф. Сыроватского с населением станицы Степной, последний убеждал собравшихся, что «власть представила всей раскрытой организации многие льготы, как-то: открытие вольных рынков, передача мелкого производства в руки бывших собственников, а также снятие продналога с крестьян по случаю плохого урожая». – Там же. С. 325.

Игорь Ластунов: Сначала - присказка. Повесть - повестью, но в основе всего лежат мемуары С.М.Буденного (здесь - та самая глава http://militera.lib.ru/memo/russian/budenny_sm/3_09.html ) и, судя по некоторым деталям, соответствующие архивы. Т.е., если совсем уж глубоко не копать, фильм весьма историчен. Разве что врангелевский десант в 1921 - откровенный нонсенс. В реале он действительно состоялся за год до этого - летом 1920 (тщетная попытка под командованием полковника Назарова поднять Кубань). А так, даты, фамилии, ход событий... Все вполне исторично, что, впрочем, не делает фильм лучше. Типичная кинуха 'про ЧК', со стандартным сюжетом: наш человек проникает в организацию и ей наступает 'капкан полный писец'. И, если с историей - все терпимо, то география конкретно хромает. В реале базой казачков-повстанцев была станица Елизаветинская. Охотно верю: и ныне в дельте Дона можно ненадолго спрятать конную армию, а не только четыре с половиной сотни сабель. В фильме же базой названа станица ГнилОвская. Это пример крайне неудачной и бессмысленной замены названий. Дело в том, что станица ГниловскАя располагалась на склоне крутого, высокого и лысого берега Дона. К тому же она вплотную примыкала к границе Ростова (вошла в его состав в 1930 г.). Спрятать в ней этих красавцев, так любивших рассекать по улицам с винтовками за плечами, было просто невозможно.

Dobrovolec: На одной планете 1965 Опубликовано: 16 нояб. 2016 г. Ретроспектива шпионского, детективного, политического и военного фильма СССР и социалистических стран Европы, Азии и Востока. Жанр: драма, исторический Год выпуска: 1965 Режиссёр: Илья Ольшвангер В ролях: Иннокентий Смоктуновский, Эмма Попова, Юлиан Балмусов, Андро Кобаладзе, Пантелеймон Крымов, Евгений Лебедев, Павел Луспекаев, Николай Симонов, Юрий Волков, Ефим Копелян, Бруно Оя, Изиль Заблудовский, Федор Никитин, Георгий Тейх, Станислав Фесюнов, Андрей Халявин, Виталий Иллич, Лев Жуков, Георгий Штиль, Валентин Янцат... Описание: Об одном дне жизни В.И.Ленина - с вечера 31 декабря 1917 до позднего вечера 1 января 1918 года. Ленин вместе с Н.К.Крупской встречает Новый год в рабочем клубе Выборгской стороны, принимает иностранных дипломатов, протестующих против ареста румынского посланника,пишет статьи, встречается с давним другом по эммиграции в Швейцарии Фрицем Платтеном... По дороге с Выборгской стороны автомобиль председателя Совнаркома обстрелян заговорщиками... Словом, происходит множество больших и малых событий, какими насыщен этот обычный день из жизни главы Советского государства.

Игорь Ластунов: По первому каналу идет редкостное ФУФЛО под наименованием "Мурка". "Прибыла в Одессу банда из придурков!?"

Dobrovolec: В начале 20-х годов в Одессе процветали криминальные группировки и найти честного человека было сложней, чем жулика или бандита. Именно в этот сложный период из Москвы в Одессу была направлена сотрудница внутренних органов Мария Климова в составе секретного подразделения ГПУ под кодовым названием "Апостолы". На месте она была вынуждена работать под прикрытием легенды и под псевдонимом Мурка. Ее цель - предполагаемый главарь преступного мира по кличке "Бриллиант". Режиссер: Антон Розенберг, Ярослав Мочалов В ролях: Мария Луговая, Максим Дрозд, Михаил Пореченков, Нина Дворжецкая, Алёна Бабенко, Анатолий Гущин

Игорь Ластунов: В 00.30.по Первому каналу передача :"Николай Второй. Последняя воля императора."

Запорожець-2: ЭМИССАР ЗАГРАНИЧНОГО ЦЕНТРА!!! Остросюжетный фильм о гражданской войне!!! https://www.youtube.com/watch?v=2BW_jmghL_4 На 56 минуте фильма видим генерала Слащева?! Витарган играет Врангеля.

Запорожець-2: Игорь Ластунов пишет: По первому каналу идет редкостное ФУФЛО под наименованием "Мурка". "Прибыла в Одессу банда из придурков!?" Мура изрядная.. А вот фильм "Охота на дьявола" понравился, смотрю.

капрал: Dobrovolec пишет: На одной планете 1965 Благодарю за ссылку.Сей фильм не довелось видеть,хотя"лениниану"в фильмотеке имею приличную. Нацукрмининфо пообрезало толковые ростелеканалы на кабельном тв.Придеться раскошеливаться на спутниковую"тарелку".

Запорожець-2: капрал пишет: Нацукрмининфо пообрезало толковые ростелеканалы на кабельном тв. У меня тоже кабельное 86 каналов, а смотреть нечего.

капрал: Запорожець-2 пишет: У меня тоже кабельное 86 каналов, а смотреть нечего. То ли еще будет,опосля принятия ВР новой поправки к Закону"О мове"касающейся непосредственно радио и тв.(В первом чтении намедни ее уже согласовали).

Запорожець-2: Телек практически не смотрю, фильмы и остальное только в Интере..они своей мовой уже всех задолбали.

капрал: Все верно. Но нардепам нейметься еще более урезать русскую речь на тв и радио,хотя куда ни кинь,окрамя "Интер"и "Русского радио",почти все вещается на мове.Ежели "Интер"украинезируют тогда вообще смотреть будет нечего.

Запорожець-2: Украинизация ни к чему хорошему не приведет, прошлое страны как видно ничему не научило или они вообще ее не знают?

Dobrovolec: Волынь Wolyn Фильм польского режиссёра Войцеха Смажовского Волынь Wolyn Фильм польского режиссёра Войцеха Смажовского о зверствах бандеровцев в Польше. Запрещен к показу на Украине

Игорь Ластунов: По Первому каналу начался показ сериала "Волчье солнце".Действие фильма происходит в 1924 году. Михаил Останин — сотрудник ОГПУ. Перед ним поставлена задача предотвратить вторжение белоэмигрантских войск со стороны Польши на территорию СССР. Известно, что командует операцией генерал В. А. Ромовский. Для проникновения на территорию Польши он вступает в банду контрабандистов под именем своего друга детства, погибшего белого офицера Януша Галецкого. Начальник контрразведки Ромовского, полковник Франтишек Сигунда, делает Останина своим завербованным агентом. В дальнейшем Останину удаётся стать офицером для особых поручений у Ромовского и предотвратить кровопролитие.

Запорожець-2: Игорь Ластунов пишет: По Первому каналу начался показ сериала "Волчье солнце". Видел раньше этот фильм, один раз посмотреть можно.

Dobrovolec: года 2 назад его уже смотрел, обсуждали, вроде, этот фильм уже...Гела Месхи и Павел Трубинер там играли...Мне банда лжемонахов очень там понравилась...

Игорь Ластунов: Список игровых фильмов (1931-2015), связанных с тематикой образа Белого движения.Представляется актуальным систематизировать эволюцию темы Белого движения в киноискусстве. Хронологические рамки нашей работы — звуковой период игрового кинематографа с 1931 года до наших дней. В данный список включены не только фильмы, непосредственно связанные с Белым движением (хотя такого рода произведения в списке доминируют), но и ленты на тему революции, гражданской войны (и последующих лет), фильмы, связанные с образами разнообразных врагов советской власти и большевиков. 1931 Томми. СССР, 1931. Драма. Режиссер Яков Протазанов. Сценаристы: Всеволод Иванов, Яков Протазанов (автор пьесы «Бронепоезд 14-69» В.Иванов). Актеры: Але1932 Алый рассвет / Scarlet Dawn. США, 1932. Мелодрама. Режиссер William Dieterle. Сценаристы: Niven Busch, Erwin S. Gelsey. Актеры: Douglas Fairbanks Jr., Nancy Carroll, Lilyan Tashman и др. Двадцать шесть комиссаров. СССР, 1932. Драма. Режиссер Николай Шенгелая. Сценаристы: Александр Ржешевский, Николай Шенгелая. Актеры: К. Гасанов, Хайри Эмир-заде, Алисаттар Меликов и др. Мир и плоть / World and the Flesh. Драма. США, 1932. Драма. Режиссер John Cromwell. Сценаристы: Oliver H.P. Garrett, Ernst Spitz. Актеры: George Bancroft, Miriam Hopkins, Alan Mowbra и др. 1933 Анненковщина. СССР, 1933. Драма. Режиссер и режиссер Николай Береснев. Оператор: Александр Сигаев. Актеры: Борис Ливанов, Василий Бокарев, Владимир Гардин, Андрей Костричкин, Владимир Таскин, Лидия Трактина и др. Жить. СССР, 1933. Драма. Режиссер Семён Тимошенко. Сценаристы: Семён Тимошенко, Виктор Шкловский. Актеры: Галина Кравченко, Пётр Соболевский, Владимир Крюгер и др. Моя Родина. СССР, 1933. Драма. Режиссеры: Александр Зархи, Иосиф Хейфиц. Сценаристы: Михаил Блейман, Александр Зархи, Иосиф Хейфиц. Актеры: Александр Мельников, Янина Жеймо, Константин Назаренко, Олег Жаков и др. Суровые дни. СССР, 1933. Драма. Режиссер: Александр Штрижак-Штейнер. Сценарист Соломон Лазурин. Актеры: Георгий Бабенко, Татьяна Вечора, Степан Шкурат и др. 1934 Золотые огни. СССР, 1934. Драма. Режиссеры: Владимир Корш-Саблин, Борис Бродянский. Сценарист Борис Бродянский. Актеры: Фёдор Никитин, Анатолий Кузнецов, Степан Шкурат, Роза Свердлова, Олег Жаков, Георгий Жжёнов и др. Казнь. СССР, 1934. Драма. Режиссер Мирон Билинский. Сценарист Моисей Зац. Актеры: Николай Надемский, Юрий Васильчиков, Анна Мещерская и др. Красный платочек. СССР, 1934. Драма. Режиссер: Лазарь Френкель. Сценарист А. Варавва (автор рассказа А.Головко). Актеры: Дмитрий Голубинский, А. Цепенюк, Нина Лебедева и др. Молодость. СССР, 1934. Драма. Режиссер Леонид Луков. Сценарист Владимир Алексеев. Актеры: Иван Коваль-Самборский, Вера Шершнёва, Лаврентий Масоха и др. Чапаев. СССР, 1934. Драма. Режиссеры и сценаристы братья Васильевы (по книге Д.А.Фурманова). Операторы: Александр Сигаев, Александр Ксенофонтов. В ролях: Борис Бабочкин, Леонид Кмит, Варвара Мясникова, Борис Блинов, Илларион Певцов, Степан Шкурат, Вячеслав Волков, Николай Симонов, Борис Чирков, Георгий Васильев, Георгий Жженов и др.ксандр Жутаев, Василий Ковригин, Михаил Кедров и др. 1935 Любовь и ненависть. СССР, 1935. Драма. Режиссер Альберт Гендельштейн. Автор сценария Сергей Ермолинский. Оператор Василий Пронин. В ролях: Эмма Цесарская, Александр Чистяков, Вера Марецкая, Николай Крючков, Рина Зеленая, Михаил Жаров, Андрей Абрикосов, Виктор Станицын, Михаил Кедров, Варвара Попова, Владимир Хенкин, Сергей Комаров, Сергей Столяров, Игорь Савченко и др. Подруги. СССР, 1935. Драма. Режиссер Лео Арнштам. Сценаристы: Лео Арнштам, Раиса Васильева. Операторы: Владимир Рапопорт, Аркадий Шафран. В ролях: Зоя Федорова, Ида Антипова, Ирина Зарубина, Дагмара Папе, Янина Жеймо, Борис Бабочкин, Борис Чирков, Н. Марков, Борис Пославский, Вера Попова, Мария Блюменталь-Тамарина и др. Последняя ночь. СССР, 1935. Драма. Режиссер Михаил Капчинский. Сценарист Дмитрий Урин. Оператор Александр Лаврик. В ролях: Иван Коваль-Самборский, Дарья Зеркалова, Владимир Сокирко, Валентин Дуклер, Александр Чистяков, Оксана Подлесная, Амвросий Бучма и др. 1936 Герои Сибири / Bohaterowie Sybiru. Польша, 1936. Драма. Режиссер: Михал Вашиньский. Сценаристы: Ежи Вальден, Эугениуш Бодо. Актеры: Кристина Анквич, Адам Бродзиш, Эугениуш Бодо и др. Мы из Кронштадта. СССР, 1936. Драма. Режиссер Ефим Дзиган. Автор сценария Всеволод Вишневский. Оператор Наум Наумов-Страж. В ролях: Василий Зайчиков, Георгий Бушуев, Олег Жаков, Раиса Есипова, Петр Кириллов, Петр Соболевский, Николай Ивакин и др. Тринадцать. СССР, 1936. Истерн. Режиссер: Михаил Ромм. Сценаристы: Иосиф Прут, Михаил Ромм. Актеры: Иван Новосельцев, Елена Кузьмина, Александр Чистяков, Андрей Файт и др. Федька. СССР, 1936. Драма. Режиссер Николай Лебедев (автор повести Д.Левин). Оператор Виталий Чулков. В ролях: Николай Кат-Оглу, Анатолий Кузнецов, Петр Алейников, Василий Меркурьев и др. 1937 Балтийцы. СССР, 1937. Драма. Режиссер Александр Файнциммер. Авторы сценария: Алексей Зиновьев, Александр Штейн. Оператор Святослав Беляев. В ролях: Борис Ливанов, Галина Инютина, К. Богданов, Леонид Вивьен, В. Сафронов, Леонид Кмит, Владимир Крюгер, Петр Гофман, Владимир Уральский, Константин Сорокин и др. Броненосец «Севастополь» - Белые рабы / White Slaves - Panzerkreuzer "Sebastopol". Драма. Германия, 1937. Режиссер: Karl Anton. Сценаристы: Charlie Roellinghoff, Karl Anton, Arthur Pohl, Felix von Eckardt. Актеры: Camilla Horn, Karl John, Werner Hinz, Theodor Loos, Fritz Kampers и др. Волочаевские дни. СССР, 1937. Драма. Режиссеры и сценаристы братья Васильевы. Операторы: Александр Сигаев, Аполлинарий Дудко. В ролях: Варвара Мясникова, Николай Дорохин, Лев Свердлин, Юрий Лавров, В. Гущинский, И. Добролюбов, Борис Чирков, Борис Блинов, Владимир Лукин, Александр Морозов, Андрей Апсолон, Федор Чагин, Борис Хайдаров, Алексей Матов, Сергей Филиппов и др. Дума про казака Голоту. СССР, 1937. Драма. Режиссер Игорь Савченко. Авторы сценария: Игорь Савченко, Аркадий Гайдар (по мотивам повести А.Гайдара «РВС»). Оператор Юлий Фогельман. В ролях: Константин Нассонов, Леня Шехтман, Константин Тыртов, Нина Русинова, Николай Соколов, Виктор Селезнев, Фаина Раневская и др. Рыцарь без доспехов / Knight Without Armour. США, 1937. Мелодрама. Режиссер Jacques Feyder. Сценаристы: James Hilton (он же автор романа), Frances Marion. Актеры: Marlene Dietrich, Robert Donat, Irene Vanbrugh и др. Юность. СССР, 1937. Драма. Режиссер Леонид Резниченко. Автор сценария Н.Нечволодова. Оператор Анатолий Солодков. В ролях: М. Агейченков, Семен Свашенко, Витя Смирнов, Евгения Мельникова, Я. Рыков, Иван Бобров, С. Колесиди, В. Метлов, С. Прянишников, Исма Богатов, Миша Заяицкий, Николай Рыбников и др. 1938 Год девятнадцатый. СССР, 1938. Драма. Режиссер Илья Трауберг. Сценаристы: Иосиф Прут, Илья Трауберг (по одноименной пьесе Иосифа Прута). Операторы: Владимир Данашевский, Вениамин Левитин, Анатолий Назаров, Лев Сокольский. В ролях: Г. Горбунов, Виталий Полицеймако, Андрей Апсолон, Владимир Гардин, Ганс Клеринг, Борис Кудряшов, Михаил Вольский и др. Друзья. СССР, 1938. Драма. Режиссеры: Лео Арнштам, Виктор Эйсымонт. Сценаристы: Лео Арнштам, Николай Тихонов. Оператор: Владимир Рапопорт. В ролях: Борис Бабочкин, Ирина Зарубина, Николай Черкасов, Степан Каюков, Серафима Бирман и др. Друзья из табора. СССР, 1938. Боевик. Режиссеры: Дмитрий (Мито) Варламов, Григорий Ломидзе. Сценаристы: Лев Кассиль, Михаил Юдин, Лазарь Юдин. Актеры: Николай Сморчков, Наталья Ефрон, Иван Козлов, Сергей Мартинсон и др. Зангезур. СССР, 1938. Драма. Режиссёры: В. Бадалян, Амбарцум Бек-Назаров и Яков Дукор. Сценаристы: Амбарцум Бек-Назаров, Яков Дукор и Владимир Соловьев. Актеры: Рачия Нерсесян, Авет Аветисян, Тагуи Асмик и др. На границе. СССР, 1938. Драма. Режиссер и автор сценария Александр Иванов (по литературным материалам П.Павленко). Оператор: Владимир Рапопорт. В ролях: Николай Крючков, Елена Тяпкина, Зоя Федорова, Степан Крылов, Эраст Гарин и др. Огненные годы. СССР, 1938. Драма. Режиссер Владимир Корш-Саблин. Сценаристы: Игорь Луковский, Сигизмунд Навроцкий. В ролях: Константин Скоробогатов, Александр Кузнецов, Иван Пельтцер, Григорий Плужник, Константин Злобин, Борис Пославский, Зоя Федорова, Аркадий Райкин и др. Старая крепость. СССР, 1938. Драма. Режиссер Мирон Билинский. Сценарист Владимир Беляев. Актеры: Александр Мельников, Сергей Петров, Андрей Сова, Марк Бернес и др. 1939 Балалайка / Balalaika. США, 1939. Мелодрама. Режиссер Райнхольд Шюнцель. Сценаристы: Чарльз Беннетт, Жак Деваль, Леон Гордон. Актеры: Нельсон Эдди, Илона Мэсси, Уильям Костелло и др. Всадники. СССР, 1939. Драма. Режиссер Игорь Савченко. Сценарист В.Павловский. Оператор Владимир Окулич. В ролях: Лев Свердлин, Степан Шкурат, Петр Масоха, Михаил Трояновский, Николай Братерский, Елена Кузьмина, Леонид Кмит и др. Ленин в 1918 году. СССР, 1939. Драма. Режиссер Михаил Ромм. Сценаристы: Таисия Златогорова, Алексей Каплер. Оператор Борис Волчек. В ролях: Борис Щукин, Михаил Геловани, Николай Боголюбов, Николай Черкасов, Василий Марков, Леонид Любашевский, Зинаида Добина, Николай Охлопков, Василий Ванин и др. Щорс. СССР, 1939. Драма. Режиссер и автор сценария Александр Довженко. Оператор Юрий Екельчик. В ролях: Евгений Самойлов, Иван Скуратов, Лука Ляшенко, Нина Никитина, Федор Ищенко, Ганна Борисоглебская, Александр Хвыля, Сергей Комаров, Дмитрий Милютенко, Александр Гречаный, Николай Макаренко, Петр Масоха и др. 1940 Гибель «Орла». СССР, 1940. Драма. Режиссер Василий Журавлёв. В ролях: Сергей Столяров, Николай Анненков, Виктор Громов, Петр Соболевский, Иван Бобров, Николай Горлов, Александр Гречаный, Сергей Комаров, Михаил Трояновский, Андрей Файт и др. Яков Свердлов. СССР, 1940. Драма. Режиссер Сергей Юткевич. Сценаристы: Борис Левин, Пётр Павленко. Оператор Жозеф Мартов. В ролях: Максим Штраух, Леонид Любашевский, Андро Кобаладзе, Павел Кадочников, Николай Крючков, Иван Назаров, Николай Охлопков и др. 1941 Первая Конная. СССР, 1941. Драма. Режиссеры: Ефим Дзиган, Георгий Березко. Автор сценария Всеволод Вишневский (по своей одноименной пьесе). Оператор Евгений Андриканис. В ролях: Семен Гольдштаб, Николай Боголюбов, Александр Хвыля, В. Кабатченко, Михаил Брылкин, Раиса Есипова, Михаил Яншин и др. Разгром Юденича. СССР, 1941. Драма. Режиссер Павел Петров-Бытов. Авторы сценария: Владимир Недоброво, Николай Брыкин. Оператор Анатолий Назаров. В ролях: Константин Скоробогатов, А. Чекаевский, Павел Кадочников, Василий Софронов, Владимир Гардин, Владимир Честноков, Евгений Григорьев и др.1942 Александр Пархоменко. СССР, 1942. Драма. Режиссер Леонид Луков. Автор сценария Всеволод Иванов. Оператор Алексей Панкратьев. В ролях: Александр Хвыля, Петр Алейников, Степан Каюков, Вера Шершнева, Василий Зайчиков, Иван Новосельцев, Татьяна Окуневская, Борис Чирков, Семен Гольдштаб, Николай Боголюбов, Юрий Лавров, Фаина Раневская и др. Его зовут Сухэ-Батор. СССР-Монголия, 1942. Драма. Режиссеры: Александр Зархи, Иосиф Хейфиц. Сценаристы: Иосиф Хейфиц, Борис Лапин, Захар Хацревин, Александр Зархи. Актеры: Лев Свердлин, Николай Черкасов, Максим Штраух, Семен Гольдштаб и др. Котовский. СССР, 1942. Боевик. Режиссер Александр Файнциммер. Автор сценария Алексей Каплер. Операторы: Михаил Гиндин, Борис Арецкий. В ролях: Николай Мордвинов, Василий Ванин, Николай Крючков, Вера Марецкая, Михаил Астангов, Константин Сорокин и др. Мы, живые / Noi vivi. Италия, 1942. Мелорама. Режиссер Goffredo Alessandrini. Сценаристы: Goffredo Alessandrini, Corrado Alvaro, Oreste Biancoli, Anton Giulio Majano, Ayn Rand, Orio Vergani (автор романа - Corrado Alvaro). Актеры: Alida Valli, Fosco Giachetti, Rossano Brazzi и др. Оборона Царицына. СССР, 1942. Драма. Режиссеры и авторы сценария братья Васильевы. Операторы: Аполлинарий Дудко, Сергей Иванов, Александр Сигаев. В ролях: Михаил Жаров, Михаил Геловани, Николай Боголюбов, Варвара Мясникова, Петр Никашин, Павел Кадочников, В. Гремин, Василий Софронов, Борис Бабочкин и др. 1951 Незабываемый 1919 год. СССР, 1951. Драма. Режиссер Михаил Чиаурели. Авторы сценария: Всеволод Вишневский, Михаил Чиаурели, Александр Филимонов (по одноименной пьесе В.Вишневского). Операторы: Леонид Косматов, Владимир Николаев. В ролях: Павел Молчанов, Михаил Геловани, Борис Андреев, Марина Ковалева, Иван Бобров, Николай Комиссаров, Евгений Самойлов, Андрей Попов, Сергей Лукьянов, Владимир Кенигсон, Борис Дмоховский, Ангелина Степанова, Михаил Яншин, Борис Бибиков, Сергей Мартинсон и др. 1953 Вихри враждебные. СССР, 1953. Драма. Режиссер Михаил Калатозов. Сценарист Николай Погодин. Оператор Марк Магидсон. В ролях: Владимир Емельянов, Михаил Кондратьев, Михаил Геловани, Леонид Любашевский, Владимир Соловьев, Иван Любезнов, Алла Ларионова, Виктор Авдюшко, Георгий Юматов, Владимир Борискин, Игорь Безяев, Сергей Лукьянов, Андрей Попов, Николай Гриценко, Олег Жаков и др. Любовь Яровая. СССР, 1953, ч/б, 155 мин. Драма. По одноименной пьесе Константина Тренева. Режиссер Ян Фрид. Операторы: Аполлинарий Дудко, Александр Сысоев. В ролях: Зоя Карпова, Александр Мазаев, Валентина Кибардина, Виталий Полицеймако, Игорь Горбачев, Георгий Семенов, Елена Грановская, Александр Лариков, Ефим Копелян, Елена Никитина, Сергей Карнович-Валуа и др. 1954 Кортик. СССР, 1954. Детектив. Режиссеры: Владимир Венгеров, Михаил Швейцер. Авторы сценария: Анатолий Рыбаков, Иннокентий Гомелло (по одноименной повести А.Рыбакова). Оператор Вениамин Левитин.В ролях: Аркадий Толбузин, Бруно Фрейндлих, Володя Шахмаметьев, Борис Аракелов, Нина Крачковская, Герман Хованов, Наталья Рашевская, Константин Адашевский, Сергей Филиппов и др. Тревожная молодость. СССР, 1954. Драма. Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов. Авторы сценария: Владимир Беляев, Михаил Блейман (по мотивам последней части трилогии Владимира Беляева «Старая крепость»). Оператор Александр Пищиков. В ролях: Александр Суснин, Леня Цыпляков, Михаил Крамар, Олесь Рудковский, Тамара Логинова, Света Величко, Николай Рыбников, Олег Кирст, Сергей Гурзо, Николай Крючков, Григорий Гай, Борис Бабочкин и др. Школа мужества. СССР, 1954. Драма. Режиссеры: Владимир Басов, Мстислав Корчагин. Авторы сценария: Соломон Розен, Константин Семенов (по мотивам повести Аркадия Гайдара «Школа»). Оператор Тимофей Лебешев. В ролях: Леонид Харитонов, Марк Бернес, Владимир Емельянов, Григорий Михайлов, Петр Чернов, Евгения Мельникова, Роза Макагонова, Михаил Пуговкин, Николай Граббе, Владимир Горелов, Эммануил Геллер, Юрий Катин-Ярцев, Ролан Быков и др. 1956 Капитан «Старой черепахи». СССР, 1956. Драма. Режиссеры: Всеволод Воронин, Генрих Габай. Сценарист Лев Линьков (по своей одноименной повести). Оператор: Георгий Хольный. В ролях: Юрий Саранцев, Анатолий Игнатьев, Наталья Фатеева, Сергей Юртайкин, Евгений Ташков, Владимир Балашов и др. Необыкновенное лето. СССР, 1956. Драма. Режиссер Владимир Басов. Автор сценария Алексей Каплер (по одноименному роману Константина Федина). Оператор Тимофей Лебешев. В ролях: Виктор Коршунов, Ольга Жизнева, Роза Макагонова, Владимир Емельянов, Юрий Яковлев, Афанасий Кочетков, Глеб Стриженов, Татьяна Конюхова, Владимир Соловьев, Сергей Плотников, Михаил Названов, Владимир Дружников, Борис Новиков, Георге Георгиу и др. Они были первыми. СССР, 1956. Драма. Режиссер Юрий Егоров. Сценаристы: Юрий Егоров, Юзеф Принцев. Оператор Игорь Шатров. В ролях: Георгий Юматов, Лилиана Алешникова, Марк Бернес, Михаил Ульянов, Александр Толстых, Виктор Терехов, Михаил Державин, Сергей Голованов и др. Павел Корчагин. СССР, 1956. Драма. Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов. Автор сценария Константин Исаев (по роману Н.Островского «Как закалялась сталь»). Операторы: Илья Миньковецкий, Сурен Шахбазян. В ролях: Василий Лановой, Эльза Леждей, Тамара Страдина, Владимир Маренков, Павел Усовниченко, Дмитрий Милютенко, Александр Лебедев, Лев Перфилов, Ада Роговцева, Валентина Телегина, Виктор Степанов, Евгений Моргунов и др. Поэт. СССР, 1956. Драма. Режиссер Борис Барнет. Автор сценария Валентин Катаев. Оператор Владимир Николаев. В ролях: Сергей Дворецкий, Изольда Извицкая, Николай Крючков, Зоя Федорова, Илья Колин, Ольга Викландт, Петр Алейников, Всеволод Ларионов, Георге Георгиу, Иван Коваль-Самборский, Вера Алтайская, Валентин Гафт, Павел Березов, Татьяна Гурецкая, Рина Зеленая и др. Сорок первый. СССР, 1956. Драма. Режиссер Григорий Чухрай. Автор сценария Григорий Колтунов (по одноименному рассказу Бориса Лавренева). Оператор Сергей Урусевский. В ролях: Изольда Извицкая, Олег Стриженов, Николай Крючков, Николай Дупак, Георгий Шаповалов, Петр Любешкин и др.

Игорь Ластунов: 1957 Коммунист. СССР, 1957. Драма. Режиссер Юлий Райзман. Автор сценария Евгений Габрилович. Операторы: Александр Шеленков, Иоланда Чен, Николай Ренков. В ролях: Евгений Урбанский, Софья Павлова, Евгений Шутов, Борис Смирнов, Сергей Яковлев, Валентин Зубков, Виктор Колпаков, Иван Коваль-Самборский и др. Ласточка. СССР, 1957. Драма. Режиссер Григорий Липшиц. Сценарист Д.Вишневский. Оператор Алексей Прокопенко. В ролях: Тамара Алёшина, Валентин Черняк, Владимир Дружников, Владимир Канделаки, Всеволод Санаев, Михаил Глузский и др. На графских развалинах. СССР, 1957, ч/б, 69 мин. Драма. Режиссер Владимир Скуйбин. Авторы сценария: Игорь Болгарин, Владимир Скуйбин (по мотивам одноименной повести А.Гайдара). Оператор: Петр Сатуновский. В ролях: Владимир Сошальский, Борис Новиков, Георгий Гумилевский, Инна Федорова, Толя Новиков, Валя Ерофеев, Семен Морозов, Владимир Трошин и др. Огненные вёрсты. СССР, 1957. Истерн. Режиссер Самсон Самсонов. Автор сценария Николай Фигуровский. Оператор Федор Добронравов. В ролях: Иван Савкин, Маргарита Володина, Михаил Трояновский, Владимир Кенигсон и др. Шторм. СССР, 1957. Драма. Режиссер Михаил Дубсон. Сценаристы: Владимир Билль-Белоцерковский, Михаил Блейман, Михаил Дубсон (автор пьесы «Шторм» - В.Билль-Белоцерковский). Актеры: Всеволод Сафонов, Давид Волосов, Эмма Попова, Евгений Лебедев, Николай Граббе, Иннокентий Смоктуновский, Сергей Филиппов, Георгий Юматов, Софья Пилявская, Лидия Сухаревская, Иван Коваль-Самборский, Георгий Жжёнов и др. 1958 Ветер. СССР, 1958. Драма. Режиссеры и авторы сценария: Александр Алов, Владимир Наумов. Оператор: Федор Добронравов. В ролях: Эдуард Бредун, Тамара Логинова, Эльза Леждей, Александр Демьяненко, Алексей Крыченков, И. Александров, Анатолий Ромашин, Н. Солощенко, Виктория Радунская, Юрий Яковлев, Александр Баранов, Леонид Гайдай, Александра Денисова, Петр Кирюткин, Лев Перфилов и др. Восемнадцатый год. СССР, 1958. Драма. Режиссер Григорий Рошаль. Автор сценария Борис Чирсков (по роману А.Толстого «Хождение по мукам»). Оператор Леонид Косматов. В ролях: Руфина Нифонтова, Нина Веселовская, Вадим Медведев, Николай Гриценко, Майя Булгакова, Виктор Авдюшко, Сергей Яковлев, Павел Винников, Евгений Матвеев, Михаил Козаков и др. Киевлянка. СССР, 1958. Драма. Режиссер Тимофей Левчук. Автор сценария Игорь Луковский. Оператор Николай Кульчицкий. В ролях: Константин Скоробогатов, Борис Чирков, Полина Куманченко, Нина Иванова, Альберт Шестопалов, Иван Переверзев, Лидия Вертинская, Юрий Максимов, Олег Жаков, Нина Зорская, Дая Смирнова, Иван Любич, Сергей Курилов, Юрий Прокопович, Федор Ищенко, Анатолий Фалькович и др. Кочубей. СССР, 1958. Драма. Режиссер Юрий Озеров. Автор сценария Аркадий Первенцев (по своему одноименному роману). Оператор Сергей Иванов. В ролях: Станислав Станкевич, Юлиан Панич, Константин Сорокин, Михаил Васильев, Вячеслав Воронин, Боря Александров, Федор Шмаков, Олег Жаков, Владимир Татосов, Ефим Копелян, Алексей Смирнов и др. Олеко Дундич. СССР-Югославия, 1958. Боевик. Режиссер Леонид Луков. Авторы сценария: Леонид Луков, Антонин Исакович, Михаил Кац. Оператор Михаил Кириллов. В ролях: Бранко Плеша, Владимир Трошин, Лев Свердлин, Милан Пузич, Борис Ливанов, Сергей Лукьянов, Татьяна Пилецкая, Константин Сорокин, Татьяна Конюхова, Евгений Самойлов, Люба Тадич, Михаил Пуговкин, Сергей Филиппов, Валентин Гафт и др. Пламенные годы. СССР, 1958. Драма. Режиссеры: Александр Алексеев, Евгений Алексеев. Сценаристы: Владимир Липко, Н. Юденич. Актеры: Тулкун Таджиев, Николай Хлибко, М. Головин и др. Пора таёжного подснежника. СССР, 1958. Драма. Режиссер Ярополк Лапшин. Автор сценария Н. Дамдинов. Оператор Василий Кирбижеков. В ролях: Буда Вампилов, М. Степанова, Найдан Гендунова, В. Дагбаева и др. По ту сторону. СССР, 1958. Драма. Режиссер Федор Филиппов. Авторы сценария: Алексей Симуков, Ц. Кин (по мотивам одноименного романа В.Кина). Оператор Леонид Крайненков. В ролях: Всеволод Сафонов, Юрий Пузырев, Людмила Касаткина, Елена Муратова, Григорий Белов, Сергей Калинин, Владимир Емельянов, Сергей Филиппов, Евгений Шутов и др. Простая вещь. СССР, 1958. Драма. Режиссер Тамаз Мелиава. Сценаристы: Тамаз Мелиава, Б. Гримак, Борис Лавренев. Оператор Вадим Ильенко. Актеры: Сергей Курилов, Жанна Сухопольская, Александр Хвыля, Олег Жаков, Александр Ануров, Константин Немоляев, Олег Борисов и др. Тихий Дон. СССР, 1958. Драма. Режиссер и автор сценария Сергей Герасимов (по одноименному роману М. Шолохова). Оператор Владимир Рапопорт. В ролях: Петр Глебов, Даниил Ильченко, Антонина Филиппова, Николай Смирнов, Людмила Хитяева, Наталья Архангельская, Элина Быстрицкая, Александр Жуков, Александра Денисова, Зинаида Кириенко, Борис Новиков, Михаил Глузский, Елена Максимова, Игорь Дмитриев, и др. Юность наших отцов. СССР, 1958. Драма. Режиссеры и авторы сценария: Михаил Калик, Борис Рыцарев. Операторы: Наум Ардашников, Борис Середин. В ролях: Александр Кутепов, Георгий Юматов, Инна Выходцева, Виталий Четвериков, Виктор Терехов, Геннадий Юхтин, Николай Крючков, Иван Рыжов, Николай Граббе и др.1959 Зелёный фургон. СССР, 1959. Комедия. Режиссер Генрих Габай. Автор сценария Григорий Колтунов (по мотивам одноименной повести А.Козачинского). Оператор Радомир Василевский. В ролях: Володя Колокольцев, Николай Волков, Виктор Мизиненко, Дмитрий Милютенко, Юрий Тимошенко, Ольга Лысенко, Роман Филиппов и др. Золотой эшелон. СССР, 1959. Драма. Режиссер Илья Гурин. Авторы сценария братья Тур. Оператор Милица Богаткова. В ролях: Василий Шукшин, Елена Добронравова, Харий Лиепиньш, Павел Усовниченко, Степан Крылов, Валентина Беляева, Аркадий Трусов, Сюй Сяо-Чжун, Я. Пехура, Б. Штепанек, Михаил Зимин, Ольга Жизнева, Михаил Козаков и др. Хмурое утро. СССР, Мосфильм, 1959, цв., 105 мин. Драма. Режиссеры: Григорий Рошаль, Мери Анджапаридзе. Автор сценария Борис Чирсков (по роману А.Толстого «Хождение по мукам»). Операторы: Леонид Косматов, Борис Арецкий. В ролях: Руфина Нифонтова, Нина Веселовская, Вадим Медведев, Николай Гриценко, Майя Булгакова, Любовь Соколова, Наталья Кустинская, Нонна Мордюкова, Виктор Авдюшко, Борис Андреев, Павел Винников, Владимир Белокуров и др. 1960 Пусть светит! СССР, 1960. Драма. Режиссер Евгений Карелов. Автор сценария Евгений Карелов (по одноименной повести Аркадия Гайдара). Оператор Лев Бунин. В ролях: Леонид Харитонов, Ольга Наровчатова, Евгения Мельникова, Екатерина Мазурова, Михаил Ульянов, Леонид Марков и др. Трижды воскресший. СССР, 1960. Драма. Режиссер Леонид Гайдай. Автор сценария Александр Галич. Оператор Эмиль Гулидов. В ролях: Алла Ларионова, Георгий Куликов, Наталья Медведева, Всеволод Санаев, Константин Сорокин, Николай Боголюбов, Надежда Румянцева, Нина Гребешкова и др. 1961 Две жизни. СССР, 1961. Драма. Режиссер: Леонид Луков. Актеры: Николай Рыбников, Вячеслав Тихонов, Элла Нечаева, Лев Поляков, Станислав Чекан, Владимир Дружников, Лев Свердлин, Ольга Жизнева, Алла Ларионова, Маргарита Володина, Георгий Юматов, Григорий Кириллов, Сергей Гурзо (ст.), Елена Гоголева, Евгений Шутов, Леонид Харитонов, Леонид Куравлёв и др. Любушка. СССР, 1961. Драма. Режиссер Владимир Каплуновский. Автор сценария Николай Эрдман (по повести Л. Ширяева «Внук Тальони»). Оператор Эмиль Гулидов. В ролях: Евгений Шутов, Олег Ефремов, Евгений Евстигнеев, Владимир Заманский, Лаврентий Масоха, Владимир Коваль, Игорь Сретенский, Юрий Белов, Георгий Гумилевский, Раднэр Муратов, Виктор Колпаков, Наталья Архангельская, Нина Дорошина, Антонина Максимова, Кира Канаева, Валентина Сперантова, Сергей Ромоданов, Павел Тарасов, Леонид Куравлев, Валентина Владимирова, Александр Шворин, Юрий Медведев, Тамара Логинова, Отар Коберидзе и др. 1963 Именем революции. СССР, 1963. Драма. Режиссер Генрих Габай. Авторы сценария: Михаил Шатров, Юрий Тимофеев (по одноименной пьесе М.Шатрова). Оператор Сергей Зайцев. В ролях: Алеша Батенин, Рафик Сабиров, Володя Борисычев, Борис Смирнов, Анатолий Ромашин, Алексей Алексеев, В. Денисов, Белла Манякина, Лариса Гордейчик, Михаил Глузский, Борис Битюков, Лидия Смирнова и др. Мандат. СССР, 1963. Драма. Режиссер Николай Лебедев. Сценаристы: Александр Власов, Аркадий Млодик. Актеры: Борис Щербаков, Игорь Боголюбов, Николай Рождественский и др. Оптимистическая трагедия. СССР, 1963. Драма. Режиссер Самсон Самсонов. Авторы сценария: Софья Вишневецкая, Самсон Самсонов (по одноименной пьесе Всеволода Вишневского). Оператор Владимир Монахов. В ролях: Маргарита Володина, Борис Андреев, Вячеслав Тихонов, Всеволод Санаев, Всеволод Сафонов, Эраст Гарин, Олег Стриженов, Глеб Стриженов, Иван Жеваго, Вероника Бужинская, Алексей Глазырин, Любовь Соколова и др. Память поколения. СССР, 1963. Драма. Режиссер: Марк Орлов. Операторы: Валентин Железняков, Владимир Фастенко. Актеры: Е. Мартынова, Кира Головко, Николай Алексеев и др. Сотрудник ЧК. СССР, 1963. Детектив. Режиссер Борис Волчек. Авторы сценария: Борис Волчек, Александр Лукин, Дмитрий Поляновский (по мотивам одноименной повести А. Лукина и Д. Поляновского). Оператор Владимир Минаев. В ролях: Александр Демьяненко, Валентина Малявина, Евгений Евстигнеев, Владимир Кенигсон, Олег Ефремов, Владимир Заманский, Ирина Скобцева, и др. 1964 Армия "Трясогузки". СССР, 1964. Боевик. Режиссер Александр Лейманис. Авторы сценария: Александр Власов, Аркадий Млодик (по своему рассказу). Оператор Марис Рудзитис. В ролях: Витя Холмогоров, Юра Коржов, Айварс Галвиньш, Гунар Цилинский, Иван Кузнецов, Викторас Плютс, Алексей Алексеев, Гурген Тонунц, Павел Шпрингфельд, Улдис Думпис, Иван Лапиков и др. Донская повесть. СССР, 1964. Мелодрама. Режиссер Владимир Фетин. Автор сценария Арнольд Витоль (по мотивам рассказов М. Шолохова «Шибалково семя» и «Родинка»). Оператор Евгений Кирпичев. В ролях: Евгений Леонов, Людмила Чурсина, Александр Блинов, Борис Новиков, Николай Мельников, Алексей Кожевников, Алексей Смирнов, Валентина Владимирова, Алексей Грибов, Георгий Штиль и др. Непрошенная любовь. СССР, 1964. Драма. Режиссер Владимир Монахов. Автор сценария Арнольд Витоль (по рассказу Михаила Шолохова «Чужая кровь»). Операторы: Владимир Захарчук, Игорь Богданов. В ролях: Иван Лапиков, Юрий Назаров, Наталья Богоявленская, Иван Жеваго, Анна Кедрова, Петр Савин, Константин Худяков, Герман Качин, Виктор Уральский, Александра Данилова, Георгий Светлани и др. Сказка о Мальчише-Кибальчише. СССР, 1964. Сказка. Режиссер: Евгений Шерстобитов. Сценаристы: Аркадий Гайдар, Евгений Шерстобитов. Оператор: Михаил Беликов. В ролях: Сережа Остапенко, Сергей Тихонов, Анатолий Юрченко, Сергей Мартинсон, Леонид Галлис, Дмитрий Капка, Рафик Сабиров, Лев Перфилов и др. 1965 Гадюка. СССР, 1965. Драма. Режиссер Виктор Ивченко. Автор сценария Григорий Колтунов (по одноименной повести А.Толстого). Оператор Михаил Черный. В ролях: Нинель Мышкова, Борис Зайденберг, Иван Миколайчук, Раиса Недашковская, Александр Мовчан, Константин Степанков и др. Двадцать лет спустя. СССР, 1965, ч/б, 81 мин. Драма. Режиссер Аида Манасарова. Авторы сценария: Михаил Светлов, Аида Манасарова (по одноименной пьесе М.Светлова). Оператор Марк Дятлов. В ролях: Георгий Куликов, Жанна Прохоренко, Людмила Гнилова, Александр Шаляпин, Лев Вайнштейн, Юрий Эпштейн, Александр Вигдоров, Лидия Сухаревская, Павел Шпрингфельд, Николай Парфенов и др. Двадцать шесть комиссаров. СССР, 1965. Драма. Режиссер Аждар Ибрагимов. Сценаристы: Аждар Ибрагимов, Иса Гусейнов, Марк Максимов. Актеры: Владимир Самойлов, Мелик Дадашев, Тенгиз Арчвадзе, Геннадий Бойцов и др. Доктор Живаго / Doctor Zhivago. США, 1965. Мелодрама.Режиссер David Lean. Сценарист Robert Bolt (автор романа Б.Пастернак). Актеры: Omar Sharif, Julie Christie, Geraldine Chaplin, Rod Steiger, Alec Guinness, Tom Courtenay и др. Заговор послов. СССР, 1965. Драма. Режиссер Николай Розанцев. Сценаристы: Михаил Маклярский, Николай Розанцев. Операторы: Мартыньш Клейнс, Альберт Осипов. В ролях: Волдемар Лобиньш, Анатолий Столбов, Лариса Данилина, Олег Белов, Волдемар Зандбергс, Олег Басилашвили, Рита Гладунко, Улдис Думпис, Игорь Класс, Владимир Сошальский, Вадим Медведев, Эдуард Павулс и др. Мы, русский народ. СССР, 1965. Драма. Режиссер Вера Строева. По роману Всеволода Вишневского. В ролях: Дмитрий Смирнов, Николай Гринько, Иван Савкин, Валентин Гафт, Геннадий Некрасов, Владимир Трещалов, Юрий Дубровин, Михаил Болдуман, Александр Орлов, Николай Погодин, Федор Гладков, Станислав Чекан и др. Музыканты одного полка. СССР, 1965. Комедия. Режиссеры: Павел Кадочников, Геннадий Казанский. Сценарист: Леонид Любашевский. Актеры: Юрий Соломин, Николай Ерёменко, Павел Кадочников и др. Пакет. СССР, 1965. Драма. Режиссер Владимир Назаров. Автор сценария Евгений Котов (по одноименной повести Л.Пантелеева). Оператор Владимир Яковлев. В ролях: Валерий Золотухин, Борис Юрченко, Анатолий Кузнецов, Борис Новиков, Павел Шпрингфельд, Алексей Бахарь, Гавриил Белов, Иван Бычков, Сергей Голованов, Валентин Голубенко, Иван Косых, Олег Мокшанцев, Геннадий Сайфулин и др. Чрезвычайное поручение. СССР, 1965. Боевик. Режиссеры: Степан Кеворков, Эразм Карамян. Автор сценария Константин Исаев. Оператор Арташес Джалалян. В ролях: Гурген Тонунц, Борис Чирков, Эльза Леждей, Семен Соколовский, Владимир Кенигсон, Владимир Дружников, Нина Шацкая, Тристан Квелаидзе, Савелий Крамаров, Нина Алисова, Леонид Кмит, Сергей Голованов, Сергей Карнович-Валуа, Арчил Гомиашвили и др. Эскадра уходит на запад. СССР, 1965. Драма. Режиссеры: Мирон Билинский, Николай Винграновский. Сценаристы: Александр Левада, Мирон Билинский. Оператор Валентин Железняков. В ролях: Эльза Леждей, Нелли Зиновьева, Адольф Шестаков, Роман Хомятов, Станислав Чекан, Вячеслав Шалевич, Андрей Файт, Владимир Сошальский, Михаил Водяной и др. 1966 Гибель эскадры. СССР, 1966. Драма. Режиссер Владимир Довгань. Сценаристы: Александр Корнейчук, Григорий Поженян (по мотивам одноименной пьесы А.Корнейчука). Оператор: Вадим Верещак. В ролях: Борис Ливанов, Светлана Коркошко, Георгий Мартынюк, Николай Гринько, Николай Талюра, Михаил Заднепровский, Геннадий Юхтин, Герман Качин, Георгий Жжёнов, Владислав Стржельчик и др. Начальник Чукотки. СССР, 1966. Комедия. Режиссер: Виталий Мельников. Сценаристы: Владимир Валуцкий, Виктор Рабинович. Оператор: Эдуард Розовский. В ролях: Михаил Кононов, Алексей Грибов, Геннадий Данзанов, Николай Волков (ст.), Иосиф Конопацкий, Анатолий Абрамов, Тито Ромалио, Вячеслав Романов, Павел Панков, Павел Винник и др. Неуловимые мстители. СССР, 1966. Боевик. Режиссер Эдмонд Кеосаян. Авторы сценария: Сергей Ермолинский, Эдмонд Кеосаян. Оператор Федор Добронравов. В ролях: Виктор Косых, Михаил Метелкин, Василий Васильев, Валентина Курдюкова, Лев Свердлин, Ефим Копелян, Владимир Трещалов, Владимир Белокуров, Борис Сичкин, Инна Чурикова, Надежда Федосова, Глеб Стриженов, Савелий Крамаров, Геннадий Юхтин, Павел Винник и др.

Игорь Ластунов: 1967 Баллада о комиссаре. СССР, 1967. Драма. Режиссер Александр Сурин. Автор сценария Виктор Потейкин (по мотивам рассказов Вс.Иванова «Заповедник» и «Долг»). Оператор Владимир Ошеров. В ролях: Юрий Назаров, Галина Польских, Виктор Шульгин, Александр Титов, Талгат Нигматулин. В огне брода нет. СССР, 1967. Драма. Режиссер: Глеб Панфилов. Авторы сценария: Евгений Габрилович, Глеб Панфилов. Оператор: Дмитрий Долинин. В ролях: Инна Чурикова, Анатолий Солоницын, Михаил Глузский, Михаил Кононов, Майя Булгакова, Евгений Лебедев, Анатолий Маренич, Владимир Кашпур, Вадим Бероев, Михаил Кокшенов, Любовь Малиновская и др. Десятый шаг. СССР, 1967. Драма. Режиссер Виктор Ивченко. Сценарист Николай Фигуровский. Оператор Алексей Прокопенко. В ролях: Нинель Мышкова, Павел Морозенко, Николай Козленко, Юрий Волков, Алексей Сафонов, Владимир Дружников, Степан Олексенко, Константин Степанков, Владимир Волчик и др. Железный поток. СССР, 1967. Драма. Режиссер Ефим Дзиган. Авторы сценария: Аркадий Первенцев, Ефим Дзиган (по мотивам одноименного романа А.С.Серафимовича). Оператор Алексей Темерин. В ролях: Николай Алексеев, Лев Фричинский, Николай Денисенко, Владимир Ивашов, Николай Дупак, Анатолий Дегтярь, Ирина Мурзаева, Нина Алисова и др. Звёзды и солдаты. СССР-Венгрия, 1967. Драма. Режиссер Миклош Янчо. Авторы сценария: Георгий Мдивани, Дьюла Хернади. Оператор Тамаш Шомло. В ролях: Татьяна Конюхова, Кристина Миколаевска, Тибор Мольнар, Йожеф Мадараш, Андраш Козак, Юхас Яцинт, Анатолий Яббаров, Болот Бейшеналиев, Виктор Авдюшко, Владимир Прокофьев, Сергей Никоненко, Глеб Стриженов, Никита Михалков, Михаил Козаков и др. Интервенция. СССР, 1968 (вып. 1987). Комедия. Режиссер Геннадий Полока. Автор сценария Лев Славин (по своей одноименной пьесе). Операторы: Владимир Бурыкин, Евгений Мезенцев. В ролях: Владимир Высоцкий, Валерий Золотухин, Юлия Бурыгина, Юрий Толубеев, Ефим Копелян, Сергей Юрский, Ольга Аросева, Руфина Нифонтова, Гелена Ивлиева, Владимир Татосов, Марлен Хуциев, Георгий Штиль, Валентин Гафт и др. Исход. Монголия-СССР, 1967. Драма. Режиссеры: Анатолий Бобровский, Жамьянгийн Бунтар. Авторы сценария: Юлиан Семенов, Базарын Ширэндыб. Операторы: Владимир Боганов, Халторын Дамдин. В ролях: Владимир Заманский, Александр Лемберг, Наталья Фатеева, Владимир Муравьев, Владлен Паулус, Н. Дугарсанжа, Д. Дамдинсурэн, Л. Лхасурэн, Б. Пурвэ, С. Генден, Николай Бармин, Олег Голубицкий, Николай Грабе и др. Комиссар. СССР, 1967 (вып. 1987). Драма. Режиссер и сценарист Александр Аскольдов. Оператор Валерий Гинзбург. В ролях: Нонна Мордюкова, Ролан Быков, Раиса Недашковская, Людмила Волынская, Василий Шукшин, Отар Коберидзе, Сергей Никоненко, Валерий Рыжаков и др. Начало неведомого века (киноальманах). СССР, 1967 (вып. 1987). Драма. Новеллы: «Ангел» (режиссер Андрей Смирнов), «Мотря» (режиссер Генрих Габай) и «Родина электричества» (режиссер Лариса Шепитько). По рассказам А.Платонова, Ю.Олеши и К.Паустовского. В ролях: Николай Губенко, Галина Нехаевская, Михаил Голубович, Николай Яковченко и др. Операция «Трест». СССР, 1967. Детектив. Режиссер Сергей Колосов. Сценарист Александр Юровский. Оператор Валентин Железняков. В ролях: Игорь Горбачев, Армен Джигарханян, Людмила Касаткина, Донатас Банионис, Артем Иноземцев, Алексей Сафонов, Анатолий Адоскин, Евгений Гуров, Виллор Кузнецов, Геннадий Некрасов, Бруно Оя, Борис Химичев и др. Пароль не нужен. СССР, 1967. Детектив. Режиссер Борис Григорьев. Автор сценария Юлиан Семенов (по своей одноименной повести). Оператор Константин Арутюнов. В ролях: Николай Губенко, Михаил Федоров, Родион Нахапетов, Василий Лановой, Анастасия Вознесенская, Владимир Салопов, Михаил Зимин, Игорь Дмитриев, Виктор Филиппов, Эдуард Бредун, Аркадий Трусов, Валерий Малышев, Юрий Катин-Ярцев, Михаил Глузский, Александр Граве, Иван Косых и др. Свадьба в Малиновке. СССР, 1967. Комедия. Режиссер Андрей Тутышкин. Автор сценария Леонид Юхвид (по мотивам одноименной оперетты Бориса Александрова). Оператор Вячеслав Фастович. В ролях: Владимир Самойлов, Людмила Алфимова, Валентина Лысенко, Евгений Лебедев, Михаил Пуговкин, Зоя Федорова, Андрей Абрикосов, Тамара Носова, Михаил Водяной, Николай Сличенко, Алексей Смирнов, Григорий Абрикосов и др. Седьмой спутник. СССР, 1967. Драма. Режиссеры: Григорий Аронов, Алексей Герман. Сценаристы: Юрий Клепиков, Эдгар Дубровский, Борис Лавренев. Оператор: Эдуард Розовский. В ролях: Андрей Попов, Александр Анисимов, Георгий Штиль, Петр Чернов, Валентин Абрамов, Владимир Осенев, Софья Гиацинтова, Владимир Эренберг, Александр Михайлов, Григорий Шпигель, Петр Кудлай, Георгий Юматов и др. Сергей Лазо. СССР, 1967. Драма. Режиссер Александр Гордон. Автор сценария Георге Маларчук. Оператор Вадим Яковлев. В ролях: Регимантас Адомайтис, Александра Завьялова, Зинаида Славина, Всеволод Якут, Ион Унгуряну, Татьяна Махова, Юрий Дубровин, Виктор Маркин, Лев Поляков, Андрей Тарковский и др. Таинственный монах. СССР, 1967. Боевик. Режиссер Аркадий Кольцатый. Авторы сценария: Алексей Нагорный, Гелий Рябов. Оператор Петр Терпсихоров. В ролях: Владимир Дружников, Валентин Зубков, Александр Белявский, Константин Сорокин, Евгений Жариков, Татьяна Конюхова, Станислав Чекан, Александр Лебедев, Кирилл Столяров и др. Ярость. СССР, 1967. Драма. Режиссер Николай Ильинский. Авторы сценария: Евгений Оноприенко, Александр Сацкий (по повести Бориса Лавренева «Ветер»). Операторы: Владимир Войтенко, Александр Пищиков. В ролях: Евгений Матвеев, Владимир Митюков, Маргарита Володина, Алексей Глазырин, Иван Переверзев, Геннадий Полока, Валентин Черняк и др. 1968 Армия "Трясогузки" снова в бою. СССР, 1968. Драма. Режиссер Александр Лейманис. Авторы сценария: Александр Власов, Аркадий Млодик. Оператор: Мартыньш Клейнс. В ролях: Витя Холмогоров, Юра Коржов, Айварс Галвиньш, Гунар Цилинский, Вера Титова и др. Братья Сароян. СССР, 1968. Драма. Режиссеры: Хорен Абрамян, Аркадий Айрапетян. Сценарист Гурген Борян. Актеры: Фрунзе Довлатян, Хорен Абрамян, Гурген Джанибекян и др. Взрыв после полуночи. СССР, 1968. Драма. Режиссеры: Степан Кеворков, Эразм Карамян. Сценаристы: Иосиф Прут, Эразм Карамян. Актеры: Валериан Виноградов, Гурген Тонунц, Кюнна Игнатова, Э. Арутюнян, Тамара Носова, Владимир Кенигсон, Фрунзе Мкртчян и др. Виринея. СССР, 1968. Драма. Режиссер Владимир Фетин. Автор сценария Альбина Шульгина (по одноименной повести Лидии Сейфуллиной). Оператор: Евгений Шапиро. В ролях: Людмила Чурсина, Вячеслав Невинный, Анатолий Папанов, Валентина Владимирова, Олег Борисов, Станислав Чекан, Евгений Леонов, Вячеслав Шалевич, Алексей Грибов и др. Гроза над Белой. СССР, 1968. Драма. Режиссеры: Евгений Немченко, Станислав Чаплин. Авторы сценария: Леонид Любашевский, Леонид Жежеленко. Оператор Олег Куховаренко. В ролях: Александр Михайлов, Алексей Яковлев, Наталья Тенякова, Владимир Кашпур, Геннадий Юхтин, Ефим Копелян, Эмма Попова, Бруно Фрейндлих, Николай Волков, Савелий Крамаров и др. Крах. СССР, 1968. Детектив. Режиссер Владимир Чеботарев. Авторы сценария: Василий Ардаматский, Эдгар Смирнов, Владимир Чеботарев. Оператор Юрий Гантман. В ролях: Владимир Самойлов, Юрий Яковлев, Анатолий Фалькович, Ефим Копелян, Лев Золотухин, Евгений Матвеев, Леонид Куравлев, Михаил Глузский, Николай Граббе, Владимир Покровский, Алевтина Евдокимова, Нинель Мышкова, Всеволод Сафонов, Артем Карапетян, Геннадий Воропаев, Лев Поляков, Феликс Яворский, Лаврентий Масоха, Татьяна Бестаева, Владимир Маренков, Владимир Трошин, Александр Ширвиндт, Юрий Саранцев, Владимир Татосов, Олег Голубицкий, Александр Пороховщиков и др. Новые приключения неуловимых. СССР, 1968. Боевик. Режиссер Эдмонд Кеосаян. Авторы сценария: Эдмонд Кеосаян, Артур Макаров. Оператор Федор Добронравов. В ролях: Виктор Косых, Михаил Метелкин, Василий Васильев, Валентина Курдюкова, Армен Джигарханян, Борис Сичкин, Владимир Ивашов, Ефим Копелян, Савелий Крамаров, Аркадий Толбузин, Сергей Филиппов, Константин Сорокин, Иван Переверзев, Николай Федорцов, Евгений Весник и др. Служили два товарища. СССР, 1968. Драма. Режиссер Евгений Карелов. Авторы сценария: Юлий Дунский, Валерий Фрид. Операторы: Михаил Ардабьевский, Виктор Белокопытов. В ролях: Олег Янковский, Ролан Быков, Анатолий Папанов, Николай Крючков, Алла Демидова, Владимир Высоцкий, Ия Саввина, Николай Бурляев, Петр Крылов, Ростислав Янковский, Роман Ткачук и др. Утро долгого дня. СССР, 1968. Драма. Режиссер Ада Неретниеце. Автор сценария Ян Плотниекс. Оператор Вадим Масс. В ролях: Улдис Пуцитис, Геннадий Нилов, Эдгар Гиргенсонс, Роберт Зебергс, Наталья Христофорова и др. 1969 Адъютант его превосходительства. СССР, 1969. Детектив. Режиссер Евгений Ташков. Авторы сценария: Игорь Болгарин, Георгий Северский. Операторы: Петр Терпсихоров, Александр Двигубский. В ролях: Юрий Соломин, Александр Милокостый, Владислав Стржельчик, Владимир Козел, Татьяна Иваницкая, Анатолий Папанов, Николай Гриценко, Виктор Павлов, Юрий Назаров, Игорь Старыгин, Валентин Смирнитский, Людмила Чурсина, Сергей Цейц, Олег Голубицкий, Борис Новиков, Евгений Ташков, Михаил Кокшенов, Юрий Медведев, Виктор Барков, Николай Тимофеев, Софья Павлова, Геннадий Карнович-Валуа, Евгений Шутов и др. Белый флюгер. СССР, 1969. Драма. Режиссер Давид Кочарян. Сценаристы: Александр Власов, Аркадий Млодик. Оператор Владимир Ковзель. В ролях: Лева Орлов, Володя Магденков, Катя Овсянникова, Владимир Перевалов, Виталий Коняев, Люсьена Овчинникова, Иван Краско, Людмила Аржаникова, Михаил Кононов и др. Всадники революции. СССР, 1969. Боевик. Режиссер Камил Ярматов. Сценаристы: Михаил Мелкумов, Камил Ярматов. Оператор Мирон Пенсон. В ролях: Мухтар Ага-Мирзаев, Шукур Бурханов, Аббас Бакиров, Хамза Умаров, Владимир Емельянов, Юрий Дедович, Аркадий Толбузин и др. Гори, гори моя звезда. СССР, 1969. Трагикомедия. Режиссер Александр Митта. Авторы сценария: Юлий Дунский, Валерий Фрид, Александр Митта. Оператор Юрий Сокол. В ролях: Олег Табаков, Елена Проклова, Олег Ефремов, Леонид Дьячков, Леонид Куравлев, Владимир Наумов, Евгений Леонов, Марлен Хуциев, Константин Воинов, Нонна Мордюкова, Александр Пороховщиков, Александр Филиппенко, Павел Винник, Микаэла Дроздовская и др. Красный агитатор Трофим Глушков. СССР, 1969. Драма. Режиссер Валерий Рубинчик. Автор сценария Виктор Потейкин (по мотивам рассказов Всеволода Иванова). Оператор Эдуард Садриев. В ролях: Ирэн Азер, Виталий Базин, Вадим Ганшин, Е. Шабан, Алексей Биричевский и др. Сердце Бонивура. СССР, 1969. Драма. Режиссер Марк Орлов. Сценарист Андрей Шемшурин (по одноименному роману Дмитрия Нагишкина). Оператор: Вадим Верещак. В ролях: Актеры: Лев Прыгунов, Борис Чирков, Иван Переверзев, Виктор Коршунов, Петр Глебов, Лилия Дзюба, Майя Булгакова и др. 1970 Бег. СССР, 1970. Драма. Режиссеры: Александр Алов, Владимир Наумов. Авторы сценария: Александр Алов, Владимир Наумов, Елена Булгакова (по мотивам произведений Михаила Булгакова). Оператор Леван Пааташвили. В ролях: Людмила Савельева, Алексей Баталов, Михаил Ульянов, Татьяна Ткач, Владислав Дворжецкий, Евгений Евстигнеев, Владимир Заманский, Николай Олялин, Бруно Фрейндлих, Владимир Басов, Тамара Логинова, Олег Ефремов, Готлиб Ронинсон, Роман Хомятов, Александр Январев, Владимир Осенев, Алеша Наумов, Павел Шпрингфельд и др. В лазоревой степи (киноальманах). СССР, 1970. Драма. Режиссеры: Валерий Лонской, Владимир Шамшурин, Виталий Кольцов, Олег Бондарев. Авторы сценария: Юрий Лукин, Валерий Лонской, Владимир Шамшурин и др. (по ранним рассказам Михаила Шолохова). Оператор: Григорий Шпаклер и др. В ролях: Павел Кормунин, Надежда Федосова, Анатолий Солоницын, Юрий Назаров, Григорий Михайлов, Алеша Зимовной, Николай Смирнов, Евгений Герасимов, Владимир Козел, Петр Кононыхин, Иван Косых и др. Конец атамана. СССР, 1970. Детектив. Режиссер Шакен Айманов. Авторы сценария: Андрей Кончаловский, Эдуард Тропинин. Оператор Асхат Ашрапов. В ролях: Асанали Ашимов, Виктор Авдюшко, Геннадий Юдин, Юрий Саранцев, Владимир Гусев, Владислав Стржельчик, Борис Иванов и др. Красная площадь. СССР, 1970. Драма. Режиссер Василий Ордынский. Авторы сценария: Юлий Дунский, Валерий Фрид. Операторы: Валентин Железняков, Борис Травкин. В ролях: Станислав Любшин, Вячеслав Шалевич, Сергей Яковлев, Александр Кутепов, Валентина Малявина, Сергей Никоненко, Уно Лойт, Павел Кормунин, Виктор Шульгин, Роман Хомятов, Николай Парфенов, Александр Кайдановский и др. Любовь Яровая. СССР, 1970. Драма. Режиссер Владимир Фетин. По мотивам одноименной пьесы Константина Тренева. В ролях: Людмила Чурсина, Василий Лановой, Руфина Нифонтова, Василий Шукшин, Кирилл Лавров, Анатолий Папанов, Нина Алисова, Владимир Кенигсон, Алексей Грибов, Инна Макарова, Игорь Дмитриев, Борис Новиков и др. Назовите ураган «Марией». СССР, 1970. Драма. Режиссер и автор сценария Владимир Довгань (по мотивам одноименной повести Константина Кудиевского). Оператор: Игорь Беляков. В ролях: Лариса Малеванная, Владимир Скомаровский, Евгений Гвоздев, Степан Крылов, Елена Коваленко и др. О друзьях-товарищах. СССР, 1970. Драма. Режиссер Владимир Назаров. Сценаристы: Владимир Кузнецов, Борис Медовой. Оператор Тимофей Лебешев. В ролях: Зинаида Славина, Валерий Золотухин, Иван Лапиков, Олег Ефремов, Михаил Кокшенов, Алексей Инжеватов, Петр Глебов, Геннадий Юхтин, Нина Агапова, Майя Булгакова, Николай Дупак, Леонид Куравлёв и др. Стреляй вместо меня. СССР, 1970. Боевик. Режиссер Янис Стрейч. Авторы сценария: Раймондс Ветра, Михаил Маклярский. Оператор Рихард Пикс. В ролях: Бертулис Пизич, Астрида Кайриша, Янис Стрейч, Артур Берзиньш, Николай Мерзликин, Ольгерт Дункерс и др. 1971 Бумбараш. СССР, 1971. Музыкальная комедия. Режиссеры: Николай Рашеев, Абрам Народицкий. Авторы сценария: Евгений Митько, Абрам Народицкий (по мотивам ранних произведений Аркадия Гайдара). Операторы: Виталий Зимовец, Борис Мясников. В ролях: Валерий Золотухин, Екатерина Васильева, Юрий Смирнов, Лев Дуров, Роман Ткачук, Наталья Дмитриева, Александр Хочинский, Александр Белина, Леонид Бакштаев, Николай Дупак, Лев Перфилов, Александр Филиппенко и др. Даурия. СССР, 1971. Драма. Режиссер: Виктор Трегубович. Экранизация одноименного романа Константина Седых. В ролях: Виталий Соломин, Юрий Соломин, Василий Шукшин, Аркадий Трусов, Петр Шелохонов, Вера Кузнецова, Женя Малянцев, Светлана Головина, Федор Одиноков, Любовь Малиновская, Ефим Копелян, Виктор Павлов, Михаил Кокшенов, Александр Демьяненко и др. Держись за облака / Kapaszkodj a fellegekbe!. СССР-Венгрия, 1971. Комедия. Режиссеры: Борис Григорьев, Петер Шаш. Оператор: Валерий Гинзбург. В ролях: Гунарс Цилинский, Светлана Светличная, Иштван Буйтор, Михаил Кононов, Андрей Миронов, Галина Польских, Алексей Кожевников, Василий Шукшин, Никита Михалков, Алла Балтер, Григорий Лямпе, Павел Шпрингфельд и др. Достояние республики. СССР, 1971. Боевик. Режиссер Владимир Бычков. Сценаристы: Авенир Зак, Исай Кузнецов. Операторы: Юрий Малиновский, Борис Монастырский, Александр Филатов. Актеры: Олег Табаков, Андрей Миронов, Витя Галкин, Спартак Мишулин, Юрий Толубеев, Евгений Евстигнеев, Ольга Жизнева, Людмила Крылова, Сергей Плотников, Николай Сергеев, Игорь Кваша и др. И был вечер, и было утро... СССР, 1971. Драма. Режиссер Алексей Салтыков. Автор сценария Эдуард Володарский (по мотивам пьесы Б.Лавренева «Разлом»). Операторы: Геннадий Цекавый, Виктор Якушев. В ролях: Михаил Голубович, Борис Кудрявцев, Светлана Жгун, Юрий Соломин, Кира Головко, Елена Соловей, Евгений Матвеев, Борис Хмельницкий, Федор Одиноков, Степан Бубнов, Юрий Каморный, Александр Кайдановский, Евгений Лебедев, Вячеслав Невинный и др. Конец Любавиных. СССР, 1971, Драма. Режиссер Леонид Головня. Сценаристы: Леонид Головня, Леонид Нехорошев (по роману Василия Шукшина «Любавины»). Оператор: Борис Брожовский. Актеры: Альберт Акчурин, Марианна Вертинская, Валерий Хлевинский, Галина Яцкина, Вацлав Дворжецкий, Роман Филиппов, Алексей Ванин, Эдуард Изотов, Николай Бармин, Юрий Гусев, Армен Джигарханян, Георгий Жжёнов, Федор Одиноков, Николай Парфёнов, Нина Сазонова, Любовь Соколова и др. Корона Российской Империи, или Снова Неуловимые. СССР, 1971. Пародия. Режиссер Эдмонд Кеосаян. Авторы сценария: Эдмонд Кеосаян, Александр Червинский. Оператор: Михаил Ардабьевский. В ролях: Михаил Метелкин, Виктор Косых, Василий Васильев, Валентина Курдюкова, Иван Переверзев, Владислав Стржельчик, Армен Джигарханян, Аркадий Толбузин, Ролан Быков, Ян Френкель, Людмила Гурченко, Андрей Файт, Эдмонд Кеосаян, Григорий Шпигель, Нина Агапова, Яков Ленц, Владимир Ивашов, Владимир Белокуров, Ефим Копелян, Виктор Файнлейб, Лаура Геворкян, Артем Карапетян и др. Кочующий фронт. СССР, 1971. Драма. Режиссер Барас Халзанов. Авторы сценария: Михаил Колесников, Барас Халзанов. Оператор Геннадий Черешко. В ролях: Петр Глебов, Асанбек Умуралиев, Евгений Новиков, Роман Хомятов, Валентин Кулик, Афанасий Кочетков, Леонид Кулагин, Юрий Соломин, Нурмухан Жантурин, Николай Прокопович, Инга Будкевич, Наталья Кустинская и др. Николай и Александра / Nicholas and Alexandra. Великобритания, 1971. Драма. Режиссер Franklin Shaffner. Сценаристы Edward Bond, James Goldman (автор романа Robert K. Massie). Актеры: Michael Jayston, Janet Suzman, Laurence Olivier и др. Офицеры. СССР, 1971. Драма. Режиссер Владимир Роговой. Авторы сценария: Борис Васильев, Кирилл Рапопорт. Оператор Михаил Кириллов. В ролях: Георгий Юматов, Василий Лановой, Алла Покровская, Андрей Анисимов, Наталья Рычагова, Владимир Дружников, Андрюша Громов, Александр Воеводин, Юрий Сорокин, Шаджан Акмухамедов, Евгений Весник, Муза Крепкогорская и др. Рудобельская республика. СССР, 1971. Драма. Режиссер Николай Калинин. Автор сценария Николай Фигуровский (по документальной повести Сергея Гроховского). Оператор Дмитрий Зайцев. В ролях: Юозас Будрайтис, Валентин Белохвостик, Игорь Комаров, Юрий Каморный, Павел Кормунин, Анатолий Мазловский, Леонид Кмит, Наталья Чемодурова, Вайва Майнелите, Николай Гринько, Эммануил Виторган, Борис Клюев, Вацлав Дворжецкий, Владимир Белокуров и др. Смертный враг. СССР, 1971. Мелодрама. Режиссер Евгений Матвеев. Сценаристы: Арнольд Витоль, Евгений Матвеев (по мотивам «Донских рассказов» М.А.Шолохова). Оператор Эмиль Гулидов. В ролях: Жанна Прохоренко, Евгений Матвеев, Станислав Чекан, Александр Лазарев (ст.), Георгий Вицин, Петр Глебов, Светлана Коновалова, Наталия Рычагова и др. 1972 Петерс. СССР, 1972. Драма. Режиссер Сергей Тарасов. Сценаристы: Михаил Маклярский, Кирилл Рапопорт. Оператор Рихард Пикс. Актеры: Гирт Яковлев, Анатолий Фалькович, Сергей Полежаев, Юрис Леяскалнс, Александр Боярский, Алексей Панькин, Юрий Каморный, Борис Хмельницкий, Ивар Калныньш, Геннадий Юхтин и др. Последний гайдук. СССР, 1972. Боевик. Режиссер и автор сценария Валериу Гажиу. Оператор: Влад Чуря. В ролях: Валерий Гатаев, Земфира Цахилова, Пеэтер Кард, Виктор Чутак, Гурген Тонунц, Константин Константинов, Леонид Марков, Григоре Григориу, Михаил Голубович, Анатолий Азо и др. 1973 Города и годы. СССР, 1973. Драма. Режиссер Александр Зархи. Сценаристы: Владимир Валуцкий, Александр Зархи (по одноименному роману К.Федина). Оператор Александр Княжинский. В ролях: Барбара Брыльска, Игорь Старыгин, Зигфрид Глацедер, Сергей Мартинсон, Ирина Печерникова, Георгий Бурков, Николай Гринько, Леонид Кулагин, Владимир Носик и др. ЗА ЧАС ДО РАССВЕТА. СССР, 1973. Драма. Режиссеры: Эразм Карамян, Нерсес Оганесян. Сценарист: Иосиф Прут. Оператор: Артем Джалалян. В ролях: Армен Джигарханян, Александр Лазарев (ст.), Светлана Немоляева, Никифор Колофидин, Наталья Беспалова, Сергей Харченко, Алексей Эйбоженко, Гурген Тонунц, Лев Вайнштейн, Владимир Кенигсон и др. И на Тихом океане... СССР, 1973. Боевик. Режиссер Юрий Чулюкин. Авторы сценария: Александр Горохов, Тамара Иванова, Юрий Чулюкин (по пьесе «Бронепоезд 14-69» и партизанским повестям Вс.Иванова). Операторы: Герман Шатров, Роберт Рувинов. В ролях: Анатолий Кузнецов, Виктор Авдюшко, Любовь Соколова, Виктор Филиппов, Лев Поляков, Никита Подгорный, Евгений Шутов, Кира Головко, Валентина Титова, Сергей Курилов, Сергей Голованов, Владимир Басов и др. Последний подвиг Камо. СССР, 1973. Детектив. Режиссеры: Степан Кеворков, Григорий Мелик-Авакян. Авторы сценария: Георгий Капралов, Семен Туманов. Оператор: Альберт Явурян. В ролях: Гурген Тонунц, Анатолий Фалькович, Ия Саввина, Овик Ванян, Бабкен Нерсесян, Николай Волков и др. Сибирский дед. СССР, 1973. Драма. Режиссер Георгий Калатозишвили. Автор сценария Сулико Жгенти. Оператор Давид Схиртладзе. В ролях: Давид Абашидзе, Гурам Пирцхалава, Шота Габелая, Юрий Назаров, Герман Юшко, Улдис Пуцитис, Лев Дуров, Амиран Кадейшвили, Отар Кипиани, Баадур Цуладзе, Жанна Прохоренко, Анатолий Адоскин и др. Старая крепость. СССР, 1973. Драма. Режиссеры: Михаил Беликов, Александр Муратов. Авторы сценария: Владимир Сосюра, Александр Муратов (по мотивам одноименной трилогии Владимира Беляева). Операторы: Валерий Башкатов, Александр Яновский. В ролях: Леонид Неведомский, Андрей Федоров, Володя Никишаев, Саша Чагаров, Николай Кошмяк, Эдуард Бочаров, Валентина Владимирова, Юрий Горобец, Ефим Копелян, Владимир Лелетко, Андрей Сорокин, Надежда Хиль, Николай Тимофеев, Александр Хвыля, Б. Черногоров, Иван Дмитриев, Сергей Десницкий, Евгений Евстигнеев, Николай Лебедев, Лев Перфилов и др. Чёрный капитан. СССР, 1973. Боевик. Режиссер Олег Ленциус. Авторы сценария: Юрий Лукин, Олег Ленциус, Владислав Степанов. Оператор Борис Мясников. В ролях: Александр Голобородько, Ирина Борисова, Лесь Сердюк, Евгений Гвоздев, Михаил Тягниенко, Сильвия Сергейчикова, Владимир Волков, Сергей Полежаев, Юозас Будрайтис, Марина Юрасова, Ольга Матешко, Борислав Брондуков и др. Я - Шаповалов Т.П. СССР, 1973. Драма. Режиссер Евгений Карелов. Авторы сценария: Юлий Дунский, Валерий Фрид. Оператор Анатолий Петрицкий. В ролях: Евгений Матвеев, Нина Попова, Дмитрий Франько, Николай Сергеев, Татьяна Назарова, Валерий Носик, Борис Юрченко, Владимир Кашпур, Евгений Буренков, Юрий Кузьменков, Борис Токарев, Евгений Стеблов, Владимир Басов, Виктор Павлов, Юрий Гусев, Валентина Малявина, Армен Джигарханян, Хорст Пройскер, Хельмут Шрайбер, Семен Морозов, Афанасий Кочетков, Николай Лебедев, Алексей Эйбоженко и др. Вся жизнь / Toute une vie. Франция-Италия, 1974. Режиссер Claude Lelouch. Сценаристы Claude Lelouch, Pierre Uytterhoeven. Актеры: Marthe Keller, Andre’ Dussolier, Charles Denner, Carla Gravina и др. Драма. Свой среди чужих, чужой среди своих. СССР, 1974. Боевик/Истерн. Режиссер Никита Михалков. Авторы сценария: Эдуард Володарский, Никита Михалков. Оператор: Павел Лебешев. В ролях: Юрий Богатырев, Анатолий Солоницын, Сергей Шакуров, Александр Пороховщиков, Николай Пастухов, Александр Кайдановский, Никита Михалков, Александр Калягин, Николай Засухин, Константин Райкин и др. Тени исчезают в полдень. СССР, 1974. Драма. Режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков. По мотивам одноимённого романа Анатолия Иванова. Актеры: Пётр Вельяминов, Нина Русланова, Сергей Яковлев, Александра Завьялова, Борис Новиков, Валерий Гатаев, Элеонора Шашкова, Лев Поляков, Галина Польских, Геннадий Корольков, Ольга Науменко, Анатолий Шаляпин, Евгений Шутов, Иван Рыжов и др. 1975 Бриллианты для диктатуры пролетариата. СССР, 1975. Детектив Режиссер: Григорий Кроманов. По одноименному роману Ю.Семенова. В ролях: Владимир Ивашов, Александр Кайдановский, Екатерина Васильева, Маргарита Терехова, Татьяна Самойлова, Эдита Пьеха, Николай Волков (мл.), Николай Волков (ст.), Александр Пороховщиков, Армен Джигарханян, Аркадий Гашинский, Сергей Жирнов, Лев Дуров, Микк Микивер, Владимир Осенев, Альгимантас Масюлис и др. Как закалялась сталь. СССР, 1975. Драма. Режиссер Николай Мащенко. Авторы сценария: Александр Алов, Владимир Наумов (по одноименному роману Н.Островского). Оператор Александр Итыгилов. В ролях: Владимир Конкин, Константин Степанков, Антонина Лефтий, Антонина Максимова, Сергей Иванов, Наталья Сайко, Михаил Голубович, Владимир Талашко, Лесь Сердюк, Эльзе Радзиня, Лев Прыгунов, Людмила Ефименко и др. Крестьянский сын. СССР, 1975. Драма. Режиссер Ирина Тарковская. Сценарист Ренита Григорьева. Оператор: Сергей Приймак. В ролях: Серёжа Куракин, Наташа Гореванова, Вячеслав Глушков, Анатолий Аккуратов, Леонид Марков, Юрий Шерстнев, Георгий Бурков, Лев Дуров, Эдуард Володарский, Александр Январёв и др. На ясный огонь. СССР, 1975. Драма. Режиссер Виталий Кольцов. Авторы сценария: Эдгар Смирнов, Сергей Тарасов (по мотивам повести Михаила Зощенко «Возмездие»). Оператор Игорь Черных. В ролях: Татьяна Доронина, Лев Дуров, Борис Химичев, Александр Лазарев, Евгений Евстигнеев, Ролан Быков, Елена Санаева, Владимир Тихонов, Борис Новиков, Петр Глебов, Станислав Чекан, Рита Гладунко и др. Победитель. СССР, 1975. Боевик. Режиссеры: Андрей Ладынин, Эдгар Ходжикян. Автор сценария Анатолий Степанов. Оператор Владимир Чухнов. В ролях: Александр Збруев, Георгий Тараторкин, Валентина Карева, Михаил Лобанов, Евгений Шутов, Владимир Коренев, Алексей Локтев, Ирина Гошева, Иван Рыжов, Вадим Захарченко, Юрий Гусев, Станислав Чекан, Владимир Заманский и др. Пропавшая экспедиция. СССР, 1975. Драма. Режиссер Вениамин Дорман. Сценаристы: Авенир Зак, Исай Кузнецов. Оператор Вадим Корнильев. В ролях: Николай Гринько, Вахтанг Кикабидзе, Евгения Симонова, Александр Кайдановский, Борис Сморчков, Николай Олялин, Виктор Сергачев, Юрий Каюров, Даниил Сагал, Сергей Сазонтьев, Ольга Матешко и др. Раба любви. СССР, 1975. Мелодрама. Режиссер Никита Михалков. Авторы сценария: Фридрих Горенштейн, Андрей Кончаловский. Оператор Павел Лебешев. В ролях: Елена Соловей, Родион Нахапетов, Александр Калягин, Олег Басилашвили, Константин Григорьев, Николай Пастухов, Вера Кузнецова, Готлиб Ронинсон, Инна Ульянова, Евгений Стеблов, Никита Михалков, Виктор Комиссаров, Юрий Богатырев и др. Рассказ о простой вещи. СССР, 1975. Драма. Режиссер Леонид Менакер. Авторы сценария: Владич Неделин, Леонид Менакер (по одноименному рассказу Б.Лавренева). Оператор Владимир Ковзель. В ролях: Армен Джигарханян, Алла Чернова, Михаил Глузский, Олег Борисов, Виктор Авдюшко, Владимир Заманский, Сергей Иванов и др. Там вдали, за рекой. СССР, 1975. Истерн. Режиссер Михаил Ильенко. Сценарист Евгений Митько. Оператор Вадим Ильенко. В ролях: Владимир Шпудейко, Сережа Корниенко, Ирина Шевчук, Владимир Иванов и др. 1976 Будёновка. СССР, 1976. Драма. Режиссер Игорь Вознесенский. Автор сценария Евгений Митько (по мотивам произведений А.Гайдара). Оператор Александр Филатов. В ролях: Дима Замулин, Сергей Тегин, Майя Булгакова, Виктор Проскурин, Валерий Смоляков, Алексей Панькин, Наталья Рычагова, Александр Кавалеров и др. Выстрел из милосердия / Der Fangschuß / Coup de grâce. ФРГ-Франция, 1976. Драма. Режиссер: Фолькер Шлёндорф. Сценаристы: Ютта Брюкнер, Маргарете фон Тротта. Актеры: Маргарете фон Тротта, Рюдигер Киршштайн, Маттиас Хабих, Марк Эйро, Бруно Тост, Валеска Герт, Матьё Карьер и др. Золотая речка. СССР, 1976. Драма. Режиссер Вениамин Дорман. Сценарист Исай Кузнецов. Операторы: Вадим Корнильев, Анатолий Буравчиков. В ролях: Евгения Симонова, Александр Кайдановский, Борис Сморчков, Александр Абдулов, Николай Олялин, Виктор Сергачев, Вадим Захарченко, Юрий Каюров, Ольга Матешко и др. Дни Турбиных. СССР, 1976. Драма. Режиссер и автор сценария Владимир Басов (по произведениям М. Булгакова (роман «Белая гвардия», пьеса «Дни Турбиных»). Операторы: Илья Миньковецкий, Леонид Крайненков. В ролях: Андрей Мягков, Андрей Ростоцкий, Василий Лановой, Владимир Басов, Петр Щербаков, Олег Басилашвили, Валентина Титова, Борислав Брондуков, Сергей Иванов, Лев Перфилов и др.

Игорь Ластунов: Огненное детство. СССР, 1976. Драма. Режиссер Юрий Швырев. Сценарист Соломон Розен (по повести Г.Мирошниченко «Юнармия»). Оператор Александр Мачильский. Актеры: Петя Горкин, Алеша Бакинов, Сережа Соколов, Саша Ребеко, Анна Назарьева, Юрий Кузьменков, Геннадий Юхтин, Алексей Ванин, Юрий Медведев, Григорий Шпигель, Александр Пороховщиков, Евгений Карельских и др. Огненный мост. СССР, 1976. Драма. Режиссер Борис Ниренбург. Сценарист Элеонора Милова (по мотивам одноименной пьесы Б.Ромашова). Операторы: Юрий Журавлёв, Евгений Русаков. В ролях: Юрий Каюров, Алла Чернова, Владимир Кенигсон, Нина Архипова, Всеволод Сафонов, Александр Кайдановский и др. Строговы. СССР, 1976. Драма. Режиссеры: Владимир Венгеров, Михаил Никитин. Сценаристы: Владимир Венгеров, Георгий Марков, Эдуард Шим. Актеры: Борис Борисов, Людмила Зайцева, Герман Новиков, Валерий Баринов, Майя Булгакова и др. 1977 Долг. СССР, 1977. Драма. Режиссер Анатолий Ниточкин. Автор сценария Виктор Потейкин (по мотивам ранних рассказов Вс. Иванова о гражданской войне). Оператор Александр Воропаев. В ролях: Николай Олялин, Леонид Марков, Юрий Назаров, Лариса Лужина, Болот Бейшеналиев, Александр Борисов и др. Красные дипкурьеры. СССР, 1977. Драма. Режиссер Вилен Новак. Сценаристы: Эдуард Володарский, Анатолий Преловский. Оператор: Вадим Авлошенко. В ролях: Игорь Старыгин, Михаил Матвеев, Наталья Вавилова, Леонид Неведомский, Денис Козлов, Эрнст Романов и др. Ненависть. СССР, 1977. Истерн. Режиссер Самвел Гаспаров. Авторы сценария: Эдуард Володарский, Никита Михалков. Оператор Эдуард Тимлин. В ролях: Евгений Соляков, Иван Мацкевич, Евгений Леонов-Гладышев, Елена Цыплакова, Элгуджа Бурдули, Лев Перфилов, Константин Степанков, Борис Хмельницкий и др. Пыль под солнцем. СССР, 1977. Драма. Режиссер Марионас Гедрис. Автор сценария Евгений Котов. Оператор Йонас Томашявичюс. В ролях: Тимофей Спивак, Петр Вельяминов, Александр Овчинников, Геннадий Юхтин, Владимир Заманский, Светлана Пенкина, Антанас Шурна, Владимир Носик и др. Р.В.С. СССР, 1977. Драма. Режиссеры: Алексей Мороз, Юлий Слупский. Сценаристы: Юрий Чулюкин, Аркадий Гайдар. Оператор: Николай Кульчицкий. В ролях: Вадим Шумейко, Володя Чубарев, Анатолий Барчук, Николай Мерзликин и др. Тачанка с юга. СССР, 1977. Драма. Режиссер Евгений Шерстобитов. Сценаристы: Игорь Болгарин, Виктор Смирнов (по одноименной повести А.Варшавера). Оператор: Михаил Чёрный. В ролях: Станислав Коренев, Александр Стригалев, Георгий Дворников, Виктор Степаненко, Дмитрий Миргородский и др. Транссибирский экспресс. СССР, 1977. Детектив. Режиссер Эльдор Уразбаев. Авторы сценария: Александр Адабашьян, Никита Михалков, Андрей Кончаловский. Оператор: Вадим Алисов. В ролях: Асанали Ашимов, Нонна Терентьева, Константин Григорьев, Наталья Аринбасарова, Олег Ли, Мен Дон Ук, Олег Табаков, Нина Алисова, Олег Видов и др. Хождение по мукам. СССР, 1977. Драма. Режиссер Василий Ордынский. Авторы сценария: Василий Ордынский, Олег Стукалов (по одноименному роману Алексея Толстого). Оператор Николай Васильков. В ролях: Светлана Пенкина, Ирина Алферова, Юрий Соломин, Михаил Ножкин, Вячеслав Езепов, Михаил Козаков, Инна Гулая, Александр Лазарев, Сергей Никоненко, Георгий Бурков, Семен Морозов, Ролан Быков, Анна Каменкова, Евгений Лазарев, Зиновий Гердт, Светлана Тормахова, Вера Комиссарова, Владимир Богин, Виталий Безруков, Юрий Николаев, Юрий Горобец, Андрей Юренев, Александр Пашутин, Лаймонас Норейка, Николай Еременко, Лев Дуров, Виктор Борцов, Константин Григорьев, Юрий Каюров, Владимир Гостюхин, Михаил Голубович, Николай Засухин, Александр Филиппенко, Готлиб Ронинсон, Игорь Дмитриев, Лидия Федосеева-Шукшина, Георгий Светлани и др. 1978 Ищи ветра... СССР, 1978. Истерн. Режиссер и автор сценария Владимир Любомудров. Операторы: Владимир Бондарев, Рудольф Зуев. В ролях: Константин Григорьев, Павел Кадочников, Елена Проклова, Лев Прыгунов, Александр Пороховщиков, Михаил Кононов, Александр Январев, Николай Погодин и др. Конец императора тайги. СССР, 1978. Боевик. Режиссер: Владимир Саруханов. Сценаристы: Павел Лунгин, Борис Камов. Актеры: Андрей Ростоцкий, Иван Краско, Герман Качин и др. Маршал революции. СССР, 1978. Драма. Режиссер Сергей Линков. Автор сценария Александр Юровский. Оператор Вячеслав Семин. В ролях: Геннадий Егоров, Григорий Абрикосов, Юрий Каюров, Юрий Соловьев, Юрис Плявиньш, Лембит Ульфсак, Борис Невзоров и др. Подозрительный. СССР, 1978. Детектив. Режиссер и сценарист Михаил Бадикяну. Оператор Дмитрий Моторный. В ролях: Родион Нахапетов, Светлана Тома, Борис Иванов, Валентин Никулин, Вера Глаголева, Мирча Соцкий-Войническу, Борислав Брондуков, Юрий Медведев, Рита Гладунко, Михаил Бадикяну и др. Поговорим, брат... СССР, 1978. Боевик. Режиссер Юрий Чулюкин. Сценаристы: Георгий Кушниренко, Юрий Чулюкин, Альберт Иванов. Операторы: Владимир Захарчук, Валентин Макаров. В ролях: Юрий Григорьев, Александр Голобородько, Ирина Малышева, Афанасий Кочетков, Николай Мерзликин, Людмила Чулюкина, Алексей Ванин, Виктор Ильичёв, Александр Пороховщиков, Стефания Станюта, Лидия Смирнова и др. Сибириада. СССР, 1978. Драма. Режиссер Андрей Кончаловский. Авторы сценария: Валентин Ежов, Андрей Кончаловский. Операторы: Леван Пааташвили, Борис Травкин. В ролях: Владимир Самойлов, Виталий Соломин, Наталья Андрейченко, Никита Михалков, Павел Кадочников, Елена Коренева, Игорь Охлупин, Сергей Шакуров, Евгений Леонов-Гладышев, Константин Григорьев, Людмила Гурченко, Иван Дмитриев, Михаил Кононов и др. 1979 Забудьте слово "смерть". СССР, 1979. Боевик. Режиссер Самвел Гаспаров. Автор сценария Эдуард Володарский. Оператор Виктор Крутин. В ролях: Вадим Василевский, Богдан Ступка, Евгений Леонов-Гладышев, Петр Меркурьев, Константин Степанков, Олег Корчиков, Ольга Гаспарова, Александр Горбатов, Элгуджа Бурдули, Владимир Олексеенко, Юрий Чернов, Виталий Расстальной, Константин Степанков и др. Отец и сын. СССР, 1979. Драма. Режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков. Сценаристы: Анатолий Иванов, Валерий Усков (по одноименному роману Георгия Маркова). Операторы: Петр Емельянов, Владимир Минаев. В ролях: Надежда Бутырцева, Вадим Спиридонов, Евгений Безрукавый, Валентина Березуцкая, Михаил Бочаров, Николай Бриллинг, Алексей Ванин, Марина Дюжева, Борис Новиков, Алексей Серебряков, Андрей Смоляков, Леонид Харитонов, Людмила Хитяева и др. Расколотое небо. СССР, 1979. Драма. Режиссер Анатолий Иванов. Автор сценария Евгений Митько. Оператор Михаил Черный. В ролях: Юрий Тышлер, Аристарх Ливанов, Сергей Никоненко, Эрнст Романов, Антонина Лефтий, Юрий Мочалов, Дмитрий Миргородский, Алла Сигалова, Баадур Цуладзе, Юрий Дубровин, Юрий Назаров и др. Умри на коне. СССР, 1979. Драма. Режиссер Григорий Мелик-Авакян. Автор сценария Андрей Вердян. Оператор Рудольф Ватинян. В ролях: Гуж Манукян, Сергей Корнюшин, Валерий Еремичев, Сос Саркисян, Елизавета Дедова, Владимир Баллон и др. Эмиссар заграничного центра. СССР, 1979. Детектив. Режиссер Василе Брескану. Автор сценария Р. Гребенской. Оператор Леонтий Проскуров. В ролях: Василе Брескану, Елена Ивочкина, Владлен Паулус, Николас Дарий, Борис Миронюк, Арнис Лицитис, Всеволод Гаврилов, Михай Курагэу, Ион Шкуря, Эммануил Виторган и др. Большая - малая война. СССР, 1980. Боевик. Режиссер: Василий Паскару. Сценаристы: Василий Паскару, Борис Шустров. Оператор: Влад Чуря. В ролях: Виктор Саитов, Роман Громадский, Геннадий Сайфулин, Евгений Лазарев, Эммануил Виторган, Арнис Лицитис, Любовь Румянцева, Любовь Полищук, Виктор Косых и др. Государственная граница. СССР, 1980. Драма. Режиссер Борис Степанов. Авторы сценария: Алексей Нагорный, Гелий Рябов. Оператор Борис Олифер. В ролях: Игорь Старыгин, Александр Денисов, Эрнст Романов, Марина Дюжева, Вия Артмане, Виктор Тарасов, Аристарх Ливанов, Павел Винник, Алексей Кожевников, Георгий Тейх, Игорь Дмитриев, Федор Никитин, П. Гирдвайнис, Юрий Каюров и др. Крах операции «Террор». СССР-ПНР-ГДР, 1980. Драма. Режиссер Анатолий Бобровский. Автор сценария Юлиан Семенов. Операторы: Яцек Стахлевский, Владимир Боганов. В ролях: Кшиштоф Хамец, Сергей Шакуров, Елена Цыплакова, Томаш Заливски, Леонид Кулагин, Михаил Погоржельский, Георгий Тараторкин, Андрей Миронов, Игорь Кашинцев, Александр Пороховщиков, Михаил Глузский, Михаил Кокшенов, Артем Карапетян, Анна Милевска, Зигмунд Малянович и др. Кто заплатит за удачу. СССР, 1980. Боевик. Режиссер Константин Худяков. Автор сценария Павел Чухрай. Оператор Валерий Шувалов. В ролях: Виталий Соломин, Василий Бочкарев, Леонид Филатов, Наталья Данилова, Александр Филиппенко, Михаил Чигарев, Афанасий Тришкин, Юрий Дубровин, Александр Галибин, Юрий Катин-Ярцев, Светлана Харитонова, Игорь Ясулович, Владимир Заманский и др. Хлеб, золото, наган. СССР, 1980. Истерн. Режиссер Самвел Гаспаров. Автор сценария Роберт Святополк-Мирский. Операторы: Вячеслав Егоров, Александр Мачильский. В ролях: Владимир Борисов, Ольга Гаспарова, Юрий Григорьев, Олег Корчиков, Эдуард Марцевич, Элгуджа Бурдули и др. Шальная пуля. СССР, Грузия-фильм, 1980. Драма. Режиссеры: Гизо Габескирия, Георгий Калатозов. Сценаристы: Георгий Калатозов, Артур Макаров. Оператор: Юрий Кикабидзе. В ролях: Александр Толстых, Леонид Яновский, Людмила Оскрет, Александр Яковлев, Зураб Кипшидзе, Виктор Андриенко, Юрий Назаров, Валентин Никулин, Александр Потапов, Жанна Прохоренко и др. Школа. СССР, 1980. Драма. Режиссер Михаил Ильенко. Автор сценария Нина Давыдова (по мотивам одноименной повести Аркадия Гайдара). Оператор Вадим Ильенко. В ролях: Миша Егоров, Анатолий Кузнецов, Виктор Ильичев, Олег Корчиков, Юрий Дубровин, Паул Буткевич, Лев Дуров, Дмитрий Харатьян и др. 1981 Без видимых причин. СССР, 1981. Детектив. Режиссер Евгений Татарский. Автор сценария Сергей Александров. Оператор Константин Рыжов. В ролях: Эрнст Романов, Ирина Алферова, Лев Прыгунов, Георгий Дрозд, Михаил Кононов, Евгений Киндинов, Игорь Дмитриев, Владимир Шевельков, Эммануил Шварцберг, Тунгышбай Джаманкулов, Евгений Артемьев, Георгий Штиль, Николай Лавров и др. 20-е декабря. СССР, 1981. Драма. Режиссер: Григорий Никулин (ст.). Сценарист: Юлиан Семёнов. Оператор: Иван Багаев. В ролях: Михаил Козаков, Кирилл Лавров, Владимир Дюков-Самарский, Андрей Толубеев, Игорь Комаров, Владимир Свекольников, Юрий Овсянко, Александр Голобородько, Эрнст Романов, Эммануил Виторган, Сергей Десницкий, Геннадий Бортников, Николай Крюков, Лаймонас Норейка, Леонид Неведомский, Евгений Меркурьев, Сергей Юрский, Юрий Каморный, Федор Никитин, Татьяна Ткач и др. Долгий путь в лабиринте. СССР, 1981. Детектив. Режиссер Василий Левин. Автор сценария Александр Насибов (по своему одноименному роману). Оператор Федор Сильченко. В ролях: Татьяна Лебедева, Эммануил Виторган, Сергей Десницкий, Константин Степанков, Игорь Васильев, Михаил Голубович, Виктор Древицкий, Анатолий Ромашин, Алла Будницкая и др. Не ставьте лешему капканы... СССР, 1981. Боевик. Режиссер Владимир Саруханов. Авторы сценария: Зоя Андреева, Владимир Саруханов (по мотивам повести А.Керина и А.Чмыхало «Леший выходит на связь»). Оператор Алексей Чардынин. В ролях: Саттар Дикамбаев, Иногам Адылов, Айтурган Темирова, Юрий Назаров и др. Под свист пуль. СССР, 1981. Боевик. Режиссер Борис Шиленко. Авторы сценария: Юрий Чулюкин, Александр Горохов. Оператор Геннадий Энгстрем. В ролях: Лесь Сердюк, Виктор Мирошниченко, Константин Степанков, Леонид Яновский и др. Против течения. СССР, 1981. Боевик. Режиссер Барас Халзанов. Авторы сценария: Мартий Азов, Валерий Михайловский (по мотивам ранних рассказов А.Фадеева). Операторы: Виктор Осенников, Юрий Дуринов. В ролях: Владимир Зайцев, Петр Вельяминов, Борис Химичев, Лев Прыгунов и др. Рожденные бурей. СССР, 1981. Драма. Режиссер и автор сценария Георгий Николаенко (по мотивам одноименного романа Н.Островского). Оператор: Анатолий Гришко. В ролях: Геннадий Фролов, Екатерина Васильева, Евгений Герасимов, Вадим Захарченко, Георгий Семенов, Иннокентий Смоктуновский, Ольга Барнет, Ромуальдас Анцанс, Марина Голуб, Виктор Проскурин, Евгений Евстигнеев, Любовь Германова, и др. Синдикат-2. СССР, 1981. Драма. Режиссер Марк Орлов. Сценаристы: Василий Ардаматский, Марк Орлов, Эдгар Смирнов (по роману В.Ардаматского «Возмездие»). Оператор: Тимур Зельма. В ролях: Михаил Козаков, Андрей Мартынов, Антанас Барчас, Родион Александров, Борис Соколов, Валерий Рыжаков, Гирт Яковлев, Анатолий Скорякин, Евгений Лебедев, Николай Олялин, Владимир Андреев, Наталья Фатеева, Леонид Неведомский, Юрий Волков, Всеволод Шиловский, Паул Буткевич и др. Смотри в оба. СССР, 1981. Истерн. Режиссеры: Владимир Мартынов, Эльдор Уразбаев. Сценарист Александр Бородянский. Актеры: Борислав Брондуков, Фёдор Сухов, Светлана Орлова, Нина Алисова, Алексей Серебряков и др. Шестой. СССР, 1981. Истерн. Режиссер Самвел Гаспаров. Автор сценария Рамиз Фаталиев. Оператор Александр Ковальчук. В ролях: Сергей Никоненко, Михаил Козаков, Владимир Грамматиков, Михаил Пуговкин, Евгений Бакалов, Тимофей Спивак, Сергей Ульянов, Михарбек Кокоев, Лариса Белогурова, Нина Меньшикова, Марина Яковлева, Борис Гитин, Георгий Милляр, Александр Галибин и др. 1982 Белая гвардия / The White Guard. Великобритания, 1982. Драма. Режиссер Don Taylor. Сценарист Michael Glenny (автор романа – М.Булгаков). Актеры: Michael Pennington, John Abineri, Geoffrey Beevers, Andrew Burt и др. Бой на перекрестке. СССР, 1982. Драма. Режиссер: Анатолий Тютюнник. Сценарист Арнольд Витоль. Оператор: Фёдор Сильченко. Актеры: Василий Лановой, Татьяна Кондырева, Леонид Кулагин, Максуд Иматшоев, Валерий Рыжаков, Владимир Седов, Людмила Чурсина, Всеволод Абдулов, Зинаида Славина и др. Владивосток, год 1918. СССР, 1982. Драма. Режиссер Эдуард Гаврилов. Сценарист Павел Демидов. Оператор: Инна Зарафьян. В ролях: Василий Бочкарёв, Марина Левтова, Михаил Жигалов, Ольга Науменко, Андрей Ростоцкий, Андрей Мартынов, Александр Лазарев (ст.), Леонид Марков, Александр Вокач, Игорь Дмитриев и др. Казнить не представляется возможным. СССР, 1982. Драма. Режиссер Исаак Шмарук. Авторы сценария: Владимир Власов, Михаил Гилелах. Оператор Алексей Прокопенко. В ролях: Андрей Данилов, Елена Смирнова, Елена Козелькова, Николай Федорцов, Бадри Какабадзе, Валентин Белохвостик, Вилорий Пащенко, Леонид Белозорович, Андрей Градов и др. Людмила. СССР, 1982. Драма. Режиссеры: Валентин Морозов, Сергей Данилин. Автор сценария Олег Коппе. Оператор Валерий Миронов. В ролях: Надежда Шумилова, Аристарх Ливанов, Георгий Дрозд, Наталья Андрейченко, Юрий Дедович, Олег Корчиков, Борис Аракелов, Федор Одиноков и др. Срочно...секретно...Губчека. СССР, 1982. Боевик. Режиссер Александр Косарев. Авторы сценария: Валерий Шульжик, Оскар Волин. Оператор Игорь Богданов. В ролях: Степан Емельянов, Ирина Короткова, Петр Вельяминов, Сергей Мартынов, Олег Ли, Леонид Марков, Михаил Новохижин, Сергей Яковлев, Владимир Басов, Юрий Еремин, Олег Видов, Роман Филиппов, Георгий Юматов, Герман Качин и др. 1983 Бастион. СССР, 1983. Драма. Режиссер Каков Оразсяхедов. Сценаристы: Вадим Летов, Эдуард Тропинин. Актеры: Керим Аннанов, Нина Колчина-Бунь, Виталий Медведев и др.Вечный зов. СССР, 1973-1983. Драма. Режиссеры: Владимир Краснопольский, Валерий Усков. Сценарист Анатолий Иванов (по своему одноименному роману). Оператор Петр Емельянов. В ролях: Валерий Хлевинский, Вадим Спиридонов, Николай Иванов, Пётр Вельяминов, Иван Лапиков, Владлен Бирюков, Ада Роговцева, Тамара Сёмина, Андрей Мартынов, Владимир Борисов, Сережа Андреев, Ваня Купцов, Олег Купцов, Николай Ерёменко (ст.), Ефим Копелян, Люба Свешникова, Николай Михеев, Светлана Коновалова, Никита Астахов, Олег Басилашвили, Наталья Кустинская, Владимир Заманский, Михаил Кокшенов, Любовь Стриженова и др. Зелёный фургон. СССР, 1983. Драматическая комедия. Режиссер Александр Павловский. Сценарист: Игорь Шевцов. По мотивам одноименной повести А. Козачинского. Оператор: Виктор Крутин. В ролях: Дмитрий Харатьян, Александр Демьяненко, Борислав Брондуков, Александр Соловьев, Регимантас Адомайтис, Константин Григорьев, Эдуард Марцевич, Виктор Ильичёв, Екатерина Дурова и др. Каждый десятый. СССР, 1983. Боевик. Режиссер Михаил Ордовский. Авторы сценария: Юлий Дунский, Валерий Фрид. Оператор Владимир Иванов. В ролях: Раиса Зайцева, Лев Борисов, Владимир Еремин, Игорь Иванов, Владимир Осипчук, Александр Яценковский, Николай Кузьмин, Николай Волков и др. На перевале не стрелять! СССР, 1983. Боевик. Режиссеры: Мукадас Махмудов, Абдусалом Рахимов. Сценаристы: Валентин Максименков, Мухамеджан Рабиев. Актеры: Анатолий Азо, Мухаммад-Али Махмадов, Евгений Леонов-Гладышев и др. На вес золота. СССР, 1983. Боевик. Режиссер Евгений Шерстобитов. Автор сценария Анатолий Славута-Логвиненко. Операторы: Михаил Черный, Александр Черный.В ролях: Иван Гаврилюк, Роман Хомятов, Наталья Красноярская, Андрей Поддубинский, Анатолий Юрченко, Николай Гаврилов и др. Пароль - «Отель Регина». СССР, 1983. Драма. Режиссеры: Юлдаш Агзамов, Зиновий Ройзман. Авторы сценария: Михаил Мелкумов, Артур Макаров. Операторы: Эргаш Агзамов, Мирон Пенсон. В ролях: Мурад Раджабов, Виктор Павлов, Леонид Кулагин, Светлана Коркошко, Тамара Шакирова, Юрий Гусев, Виктор Шульгин, Борис Новиков, Борис Химичев, Борис Хмельницкий, Леонид Ярмольник и др. Преодоление. СССР, 1983. Драма. Режиссеры: Николай Литус, Иван Симоненко. Автор сценария Михаил Канюка. Операторы: Валерий Анисимов, Василий Трушковский. В ролях: Елизавета Дедова, Борис Токарев, Айварс Силиньш, Владимир Талашко, Борис Соколов, Людмила Сосюра, Валерий Свищев, Григорий Гладий, Михаил Голубович, Лесь Сердюк, Александр Пашутин и др. Три гильзы от английского карабина. СССР, 1983. Драма. Режиссер Владимир Довгань. Сценарист Борис Силаев. Актеры: Ярослав Гаврилюк, Евгений Паперный, Лариса Кадырова и др. 1984 Вера, надежда, любовь. СССР, 1984. Боевик. Режиссер Владимир Грамматиков. Автор сценария Валерий Залотуха (по одноименной книге Р.Буданцевой и Н.Ершова). Оператор Александр Антипенко. В ролях: Сережа Бобровский, Владимир Стеклов, Марина Левтова, Александр Филиппенко, Леонид Белозорович и др. Кто сильнее его. СССР, 1984. Боевик. Режиссер Автандил Квирикашвили. Автор сценария Владимир Обухов. Оператор Игорь Богданов. В ролях: Костас Сморигинас, Валерий Баринов, Владимир Ивашов, Борис Химичев, Геннадий Корольков, Константин Григорьев, Инна Иванова, Ариадна Шенгелая, Микк Микивер и др. Макар-следопыт. СССР, 1984. Детектив. Режиссер: Николай Ковальский По мотивам повести Л.Остроумова «Макар-следопыт». В ролях: Максим Минин, Сергей Савватеев, Ангелина Полянчукова, Александр Леньков, Александр Бахаревский, Владимир Левицкий, Андрей Ростоцкий, Иван Краско, Владимир Этуш, Раиса Этуш, Олег Борисов, Виктор Ильичёв, Георгий Штиль и др. Первая Конная. СССР, 1984. Боевик. Режиссер Владимир Любомудров. Авторы сценария: Валентин Ежов, Владимир Любомудров. Оператор Владимир Фридкин. В ролях: Вадим Спиридонов, Евгений Жариков, Всеволод Ларионов, Алексей Ванин, Георгий Мартынюк, Александр Ермаков, Нуржуман Ихтымбаев, Александр Потапов, Владимир Приходько, Виктор Филиппов, Евгений Леонов-Гладышев, Юрий Назаров, Борис Химичев, Виктор Павлов, Владимир Кашпур, Станислав Чекан и др. Приходи свободным. СССР, 1984. Драма. Режиссер Юрий Мастюгин. Автор сценария Сульянбек Шерипов. Оператор Александр Масс. В ролях: Дмитрий Золотухин, Елена Бондарчук, Александр Денисов, Магомет Цицкиев, Николай Олялин, Александр Фатюшин, Бадри Какабадзе, Вацлав Дворжецкий, Дагун Омаев, Владимир Кенигсон, Иван Краско, Артем Карапетян, Александр Михайлов и др. 1985 Берега в тумане... / Mglistye berega. СССР-Болгария, 1985. Драма. Режиссер Юлий Карасик. Авторы сценария: Будимир Метальников, Анжел Вагенштейн. Оператор Пламен Вагенштайн. В ролях: Анатолий Кузнецов, Леонид Филатов, Ирина Купченко, Любовь Виролайнен, Борис Луканов, Стефан Данаилов, Таня Димитрова, Николай Олялин, Петр Щербаков, Алексей Жарков, Сергей Юрский, Михаил Погоржельский, Борис Токарев, Борис Щербаков и др. В стреляющей глуши. СССР, 1986. Боевик. Режиссер Владимир Хотиненко. Сценарист Анатолий Проценко. Оператор: Владимир Макеранец. В ролях Сергей Колтаков, Виктор Смирнов, Наталья Акимова, Иван Агафонов, Сергей Гармаш и др. Жизнь и бессмертие Сергея Лазо. СССР, 1985. Драма. Режиссер: Василий Паскару. Сценаристы: Борис Дуров, Георге Маларчук. Оператор: Влад Чуря. В ролях: Гедиминас Сторпирштис, Николай Глинский, Владимир Мельников, Владимир Мухаметов, Талгат Нигматулин, Борис Хмельницкий и др. На крутизне. СССР, 1985. Драма. Режиссер Николай Литус. Сценарист Владимир Сосюра (по одноименному роману Константина Басенко). Оператор Валерий Рожко. Актеры: Игорь Ледогоров, Игорь Добряков, Андрей Градов, Александр Пороховщиков, Петр Глебов, Елена Глебова, Михаил Голубович, Николай Гринько, Георгий Дрозд, Сергей Подгорный, Наталия Полищук и др. Пароль знали двое. СССР, 1985. Детектив. Режиссер Николай Литус. Автор сценария Михаил Канюка. Оператор Валерий Рожко. В ролях: Ирина Алферова, Аристарх Ливанов, Борис Соколов, Алексей Булдаков, Степан Олексенко, Людмила Шевель, Николай Гринько, Константин Степанков, Людмила Сосюра, Андрей Поддубинский, Вацлав Дворжецкий, Владимир Талашко и др. Утро обреченного прииска. СССР, 1985. Драма. Режиссер и сценарист: Арья-Жан-Бато Дашиев. Оператор: Юрий Гантман. В ролях: Иван Лапиков, Иван Рыжов, Дальвин Щербаков, Игорь Кваша, Александр Сластин, Даниил Нетребин, Зинаида Кириенко, Иван Косых, Виктор Косых и др. 1986 Голова Горгоны. СССР, 1986. Боевик. Режиссер Юрий Мастюгин. Авторы сценария: Валентина Пономарева, Виктор Пономарев. Оператор Александр Масс. В ролях: Сергей Варчук, Надежда Евдокимова, Юрий Назаров, Игорь Ледогоров, Ариадна Шенгелая, Владимир Кенигсон, Александр Белявский, Инга Будкевич, Даниил Нетребин, Николай Волков, Владимир Правдин, Вацлав Дворжецкий, Тыну Саар, Александр Январев и др. Комендант Пушкин. СССР, 1986. Драма. Режиссер Олег Ерышев. Сценарист Александр Шарымов. Актеры: Юрий Кузнецов, Эрнст Романов, Виктор Гоголев, Светлана Смирнова, Игорь Скляр и др. Нас водила молодость... СССР, 1986. Боевик. Режиссер Евгений Шерстобитов. Автор сценария Владич Неделин (по мотивам повестей Григория Мирошниченко «Юнармия» и «Именем революции»). Оператор Александр Черный. В ролях: Дмитрий Праченко, А. Степанов, А. Иванов, Олег Щербина, Андрей Волохов, Александр Обод, Алена Ковальчук и др. 1987 Николай Подвойский. СССР, 1987. Драма. Режиссер Юрий Борецкий. Оператор Александр Гарибян. В ролях: Владимир Антоник, Юрий Шлыков, Владимир Свекольников, Елена Борзова, Александр Вдовин, Юрий Гусев, Игорь Шавлак, Александр Иоселиани, Андрей Ростоцкий, Нина Меньшикова и др. Оглашению не подлежит. СССР, 1987. Драма. Режиссер Хасан Бакаев. Авторы сценария: Владимир Фараджев, Хасан Бакаев (по одноименной повести Д.Морозова и В.Полякова). Оператор Виктор Шестоперов. В ролях: Лионелла Пырьева, Александр Францевич, Анатолий Васильев, Вадим Спиридонов, Олег Стриженов, Юрий Васильев, Светлана Коркошко, Ирина Метлицкая и др. Подданные революции. СССР, 1987. Драма. Режиссер Сергей Мартьянов. Авторы сценария: Юлий Карасик, Наталья Синельникова. Оператор Сергей Гаврилов. В ролях: Андис Стродс, Анатолий Рудаков, Елена Костина, Гинтс Озолиньш, Виктор Ющенко, Лесь Сердюк, Валерий Сторожик и др. Пять писем прощания. СССР, 1987. Драма. Режиссер Юрий Ерзинкян. Автор сценария: Армен Зурабов (по литературным материалам Эразма-Мелик Карамяна). Операторы: Гагик Авакян, Алексей Гамбарян, Владимир Папян. В ролях: Роланд Тер-Макаров, Аристарх Ливанов, Анатолий Ромашин, Вероника Изотова, Рубен Симонов, Павел Винник, Мария Виноградова, Николай Парфенов, Муза Крепкогорская и др. Сказка о громком барабане. СССР, 1987. Сказка. Режиссер и автор сценария Евгений Шерстобитов (по мотивам одноименной сказки С. Могилевской). Оператор: Александр Черный. В ролях: Сережа Щербинин, Катя Голубева, Юрий Маляров, Владислав Пупков, Анна Курган и др. Уполномочен революцией. СССР, 1987. Драма. Режиссер Зиновий Ройзман. Сценаристы: Эдуард Вериго, Борис Шапиро-Тулин, Зиновий Ройзман. Оператор Леонид Травицкий. В ролях: Николай Ерёменко (мл.), Сергей Никоненко, Саидкамиль Умаров, Шухрат Иргашев, Интс Буранс, Элгуджа Бурдули, Шавкат Абдусаламов, Аристарх Ливанов, Жанна Прохоренко и др. 1988 Тайна золотого брегета. СССР,1988. Драма. Режиссер Валерий Михайловский. Автор сценария Александр Беляев. Оператор Михаил Роговой. В ролях: Армен Симонян, Наташа Дунаева, Анатолий Равикович, Андрей Харитонов, Евгений Карельских, Михаил Кокшенов, Баадур Цуладзе, Владимир Мсрян, Армен Джигарханян, Юрий Чернов и др. Эсперанса. СССР-Мексика, 1988. Драма. Режиссер Серхио Ольхович. Авторы сценария: Валентин Ежов, Серхио Ольхович. Оператор Анатолий Мукасей. В ролях: Дмитрий Харатьян, Леонид Куравлев, Борис Токарев, Клаудио Брук, Хосе Карлос Руис, Делия Казанова, Сесилия Тихерино, Вера Глаголева, Надежда Смирнова, Эрнст Романов, Лев Дуров, Любовь Виролайнен, Тимофей Спивак, Никита Михайловский, Лев Лемке и др. 1990 Дина. СССР, 1990. Мистическая драма. Режиссер и автор сценария Федор Петрухин. Оператор Вячеслав Семин. В ролях: Татьяна Скороходова, Иннокентий Смоктуновский, Майя Булгакова, Олег Харитонов, Янина Лисовская, Аристарх Ливанов, Мария Смоктуновская, Дарья Фекленко, Андрей Толубеев, Светлана Тома и др. История болезни. СССР, 1990. Драма. Режиссер Алексей Праздников. Автор сценария Л. Ефимов (по рассказу М.Булгакова «Красная корона»). Операторы: Павел Засядко, К. Мошкович. В ролях: Александр Галибин, Антонина Шуранова, Александр Романцов, Вячеслав Захаров и др. 1992 Дитя. Россия-Франция, 1992. Драма. Режиссер и автор сценария Виктор Титов (по мотивам ранних рассказов Вс. Иванова). Оператор Сергей Астахов. В ролях: Наталья Данилова, Андрей Павловец, Александр Завьялов, Виктор Бычков и др. Искупительная жертва. Россия, 1992. Драма. Режиссер Анатолий Иванов. Сценарист Рудольф Тюрин. Оператор Анатолий Иванов. Художники: Владимир Фабриков, Игорь Лемешев, Елизавета Урлина. В ролях: Геннадий Глаголев, Элеонора Казанская, Наталья Бол дырева, Ольга Конская, Юлия Ауг, Александра Аминова и др. Русские братья. Россия, 1992. Драма. Режиссер Николай Фомин. Авторы сценария: Александр Сеплянский, Николай Фомин. Оператор Роман Веселер. В ролях: Михаил Глузский, Нина Русланова, Николай Фомин, Александр Панкратов-Черный, Владимир Ивашов, Виктор Павлов, Владимир Торсуев, Юрий Торсуев, Людмила Полякова и др.

Игорь Ластунов: Тихий Дон / Quiet Flows the Don. Италия-Россия, 1992 (выпуск 2006). Драма. Режиссер: Сергей Бондарчук. По одноименному роману М.Шолохова. Актеры: Руперт Эверетт, Наталья Андрейченко, Юлия Жевенова, Дельфин Форест, Алена Бондарчук, Сергей Бондарчук, Бен Газзара, Владимир Гостюхин, Фарид Мюррей Абрахам, Андрей Руденский, Ирина Скобцева, Борис Щербаков, Геннадий Карнович-Валуа, Михаил Васьков, Юлия Живейнова, Лоренцо Амато, Константин Артеменко, Александр Беспалис, Анатолий Гурьев, Александр Жарков и др. 1993 Если бы знать... Россия-США, 1993. Драма. Режиссер Борис Бланк. Автор сценария Виктор Мережко (по мотивам фрагментов пьесы А.П.Чехова «Три сестры»). Оператор Анатолий Мукасей. В ролях: Андрей Ташков, Юлия Меньшова, Марина Константинова, Елена Дробышева, Юлиана Оррен, Александр Домогаров, Александр Пашутин, Николай Никитский и др. Конь белый. Россия, 1993. Драма. Режиссер и автор сценария Гелий Рябов. Оператор: Олег Плаксин. В ролях: Анатолий Гузенко, Геннадий Глаголев, Вероника Изотова, Владимир Симонов, Екатерина Беликова, Элина Суворова, Валерий Доронин, Анна Афанасьева, Гелий Сысоев, Владимир Белоусов, Николай Буров, Шерхан Абилов, Марина Климова, Владимир Ермилов, Сергей Селин и др. Опыты о гражданской войне. Россия, 1993. Докудрама. Режиссер и автор сценария Петр Солдатенков. Операторы Евгений Шермергор, Валерий Ревич. В ролях: Отец Владимир, Иван Панаев, Герман Максимов, Анна Олейник, Николай Балашов, Геннадий Орлов, Марина Солдатенкова, Петя Солдатенков и др. Троцкий. Австрия, Мексика, Россия, США, Швейцария, 1993. Драма. Режиссер Леонид Марягин. Авторы сценария: Леонид Марягин, Эдуард Володарский. Оператор Сергей Тараскин. В ролях: Виктор Сергачев, Ия Саввина, Евгений Жариков, Николай Еременко, Вячеслав Разбегаев, Сергей Маковецкий, Инна Пиварс, Владимир Меньшов, Владимир Качан, Александр Пашковский, Иван Косых, Алла Ларионова и др. 1995 Волчья кровь. Россия, 1995. Истерн. Режиссер Николай Стамбула. по мотивам романа Л.Мончинского "Прощенное воскресенье". Актеры: Евгений Сидихин, Александр Казаков, Сергей Гармаш, Ирбек Персаев, Елена Павличенко, Наталья Егорова, Владимир Кашпур, Регимантас Адомайтис, Любомирас Лауцявичус, Михаил Жигалов, Виктор Степанов, Виктор Авилов и др. Зоя / Zoya. США, 1995. Мелодрама. Режиссер Ричард Колла. Сценарист Л. Вирджиния Браун (автор романа Д. Стил). Актеры: Мелисса Гилберт, Брюс Бокслайтнер, Дениза Александер и др. Мещерские. Россия, 1995. Драма. Режиссер Борис Яшин. По мотивам рассказов И.Бунина. В ролях: Денис Карасев, Елена Дробышева, Анастасия Немоляева, Елена Ивасишина, Владимир Гостюхин, Лев Дуров, Галина Стаханова, Татьяна Шитова и др. 1996 Возвращение "Броненосца". Россия-Беларусь, 1996. Трагикомедия. Режиссер Геннадий Полока. Авторы сценария: Владимир Брагин, Геннадий Полока (по мотивам одноименной повести Алексея Каплера). Оператор Евгений Давыдов. В ролях: Михаил Уржумцев, Людмила Потапова, Елена Майорова, Владимир Стержаков, Татьяна Васильева, Валентин Буров, Георгий Штиль, Армен Джигарханян, Иван Бортник, Василий Мищенко, Эрнст Романов, Валерий Носик, Борис Новиков, Борис Брунов, Игорь Кваша, Алексей Булдаков, Игорь Дмитриев, Андрей Анкудинов и др. 2000 Романовы. Венценосная семья. Россия, 2000. Драма. Режиссер Глеб Панфилов. Авторы сценария: Глеб Панфилов, Инна Чурикова, Иван Панфилов. Оператор Михаил Агранович. В ролях: Александр Галибин, Линда Беллингхейм, Любомирас Лауцявичюс, Юлия Новикова, Ксения Качалина, Ольга Васильева, Ольга Будина, Владимир Грачев, Александр Филиппенко, Михаил Ефремов, Олег Басилашвили, Альберт Филозов, Анатолий Ромашин, Алексей Панин, Андрей Харитонов, Евгений Герасимов, Владимир Ширяев, Николай Пеньков, Иван Саутов, Игорь Скляр и др. 2002 Доктор Живаго / Doctor Zhivago. Великобритания-ФРГ-США, 2002. Драма. Режиссер Giacomo Campiotti. Сценарист Andrew Davies (автор романа Б.Пастернак). Актеры: Keira Knightley, Sam Neill, Bill Paterson и др. Порода. Россия, 2002. Детектив. Режиссер и сценарист Евгений Серов. Оператор: Андрей Найденов. Актеры: Алиса Богарт, Екатерина Стулова, Валерий Баринов, Алексей Горбунов, Сергей Горобченко, Сергей Никоненко, Александр Пашутин и др. 2005 Доктор Живаго. Россия, 2005. Драма. Режиссер Александр Прошкин. Сценарист: Юрий Арабов. Операторы: Геннадий Карюк, Александр Карюк. Актеры: Олег Меньшиков, Чулпан Хаматова, Олег Янковский, Варвара Андреева, Сергей Горобченко, Владимир Ильин, Кирилл Пирогов, Инга Оболдина, Андрей Краско, Алексей Петренко, Андрей Панин, Сергей Гармаш, Наталья Коляканова, Антон Хабаров, Сергей Мигицко, Ирина Бразговка и др. 2006 Девять жизней Нестора Махно. Россия, 2006. Драма. Режиссер Николай Каптан. Сценаристы: Игорь Болгарин, Виктор Смирнов. Операторы: Олег Маслов-Лисичкин, Игорь Примисский. В ролях: Павел Деревянко, Ада Роговцева, Даниил Белых, Кирилл Плетнев, Игорь Гнездилов, Андрей Журба, Владислав Мамчур, Александр Жуковин, Юрий Молчановский, Владимир Башкиров, Олег Примогенов и др. Очарование зла. Россия, 2006. Драма. Режиссер Михаил Козаков. Сценаристы: Александр Бородянский, Николай Досталь. Оператор: Анатолий Иванов. В ролях: Алексей Серебряков, Наталья Вдовина, Галина Тюнина, Дмитрий Аросьев, Карэн Бадалов, Надежда Горелова, Андрей Ильин, Анна Каменкова, Владимир Качан, Кирилл Козаков, Людмила Нильская, Александр Рапопорт, Алексей Серебряков, Олег Шкловский, Игорь Штернберг, Игорь Васильев и др. 2007 Стражи Риги / Rīgas sargi. Латвия, 2007. Драма. Режиссер Айгарс Грауба. В ролях: Янис Рейнис, Элита Клявиня, Андрис Кейшс и др. Адмиралъ. Россия, 2008. Драма. Режиссер Андрей Кравчук. Сценарист Владимир Валуцкий. Операторы: Игорь Гринякин, Алексей Родионов. В ролях: Константин Хабенский, Елизавета Боярская, Анна Ковальчук, Владислав Ветров, Егор Бероев, Сергей Безруков, Ришар Боринже, Виктор Вержбицкий, Николай Бурляев, Ольга Остроумова, Ирина Пегова, Кирилл Плетнев, Олег Фомин, Ф.Бондарчук и др. Господа офицеры: Спасти императора. Россия, 2008. Боевик. Режиссер Олег Фомин. Сценарист Сергей Кузьминых. Оператор Василий Сикачинский. В ролях: Олег Фомин, Александр Бухаров, Анатолий Белый, Сергей Баталов, Анна Азарова, Павел Абдалов, Владимир Виноградов, Марат Башаров, Михаил Горевой и др. Приказ / Käsky / Слёзы апреля / Tears of April. Финляндия-Германия-Греция, 2008. Драма. Режиссер Аку Лоухимиес. В ролях: Самули Ваурамо, Пихла Витала, Еэро Ахо и др. 2009 Адмиралъ. Россия, 2009. Сериал. Драма. Режиссер: Андрей Кравчук. Сценарист Зоя Кудря. Операторы: Игорь Гринякин, Алексей Родионов. В ролях: Константин Хабенский, Елизавета Боярская, Анна Ковальчук, Владислав Ветров, Егор Бероев, Сергей Безруков, Ришар Боринже, Виктор Вержбицкий, Николай Бурляев, Барбара Брыльска, Анатолий Лобоцкий, Лариса Малеванная, Ольга Остроумова, Анатолий Пашинин, Ирина Пегова, Кирилл Пирогов, Кирилл Плетнев, Виктор Раков, Андрей Руденский, Андрей Толубеев, Олег Фомин, Андрей И. Исаев. Россия, 2009. Детектив. Режиссер Сергей Урсуляк. Сценарист Алексей Поярков (по прозе Ю.Семенова - рассказ «Нежность», повести «Бриллианты для диктатуры пролетариата» и «Пароль не нужен»). Оператор Михаил Суслов. В ролях: Даниил Страхов, Михаил Пореченков, Сергей Маковецкий, Юрий Соломин, Константин Желдин, Леонид Мозговой, Александр Мезенцев, Лика Нифонтова, Александр Сирин, Виктор Ланберг, Ксения Раппопорт, Полина Агуреева, Лембит Ульфсак и др. Кромовъ. Россия, 2009. Драма. Режиссер Андрей Разенков, Сценаристы: Андрей Разенков, Константин Филимонов, Михаил Петухов. Оператор Мария Соловьева. В ролях: Владимир Вдовиченков, Ксения Кутепова, Амалия Мордвинова, Михаил Горевой, Андрей Руденский, Юрий Степанов, Игорь Гордин, Альберт Филозов, Сергей Юшкевич, Екатерина Васильева и др. 2010 1920 год. Война и любовь / 1920. Wojna i miłość. Польша, 2010. Драма. Режиссер: Мацей Мигас. Сценаристы: Януш Петельский, Роберт Менкус. Актеры: Томаш Борковский, Войцех Зелиньский, Якуб Весоловский, Михал Журавский, Кшиштоф Глёбиш, Мирослав Бака, Каролина Хапко, Данута Стенка, Ольгерд Лукашевич и др. Багровый цвет снегопада. Россия, 2010. Драма. Режиссер и сценарист Владимир Мотыль. Оператор: Максим Шинкоренко. Актеры: Даниэла Стоянович, Михаил Филиппов, Александр Цуркан, Александр Василевский, Анатолий Белый и др. Око за око. Россия-Беларусь, 2010. Драма. Режиссер Геннадий Полока. Сценаристы: Евгений Митько, Геннадий Полока (автор повести «Седьмой спутник» - Борис Лавренев). Операторы: Татьяна Логинова, Андрей Герасимчик. Актеры: Михаил Пахоменко, Владимир Гостюхин, Ростислав Янковский, Эрнст Романов и др. 2011 Варшавская битва 1920 года / Bitwa warszawska 1920. Польша, 2011. Драма. Режиссер Ежи Гоффман. Сценаристы: Ежи Гоффман, Ярослав Сокул. Актеры: Борис Шиц, Наташа Урбаньска, Даниэль Ольбрыхский, Богуслав Линда, Мариан Дзендзель, Ежи Бончак, Эва Вишневская, Станислава Целиньская, Ольга Кабо, Войцех Соляж, Войцех Пшоняк, Александр Домогаров и др. 2012 Белая гвардия. Россия, 2012. Драма. Режиссер Сергей Снежкин. Сценаристы: Марина Дяченко, Сергей Дяченко, Сергей Снежкин (автор романа «Белая гвардия» - Михаил Булгаков). Оператор Сергей Мачильский. Актеры: Константин Хабенский, Ксения Раппопорт, Николай Ефремов, Сергей Брюн, Игорь Черневич, Ксения Кутепова, Михаил Пореченков, Евгений Дятлов, Евгений Стычкин, Фёдор Бондарчук, Екатерина Вилкова, Дмитрий Лысенков, Игорь Верник, Евгения Добровольская, Сергей Гармаш, Артур Смольянинов, Сергей . Всё началось в Харбине. Россия, 2012. Драма. Режиссер Лео Зисман. Сценарист Эдуард Володарский (автор книги «Повесть о пережитом» - Борис Христенко). Актеры: Данила Козловский, Анна Чиповская, Владимир Епифанцев, Дина Корзун, Игорь Иванов, Филипп Ершов, Ирина Розанова, Игорь Скляр, Никита Ефремов, Эрнст Романов и др. Страсти по Чапаю. Россия, 2012. Драма. Режиссер Сергей Щербин. Сценарист Эдуард Володарский. Оператор: Антон Вербин. Актеры: Сергей Стрельников, Дмитрий Щербина, Карина Андоленко, Александр Соколовский, Ольга Павловец, Юрий Батурин и др. 2013 Красные горы. Россия, 2013. Драма. Режиссер: Игорь Зайцев. Сценаристы: Григорий Мануков, Яков Шереметьев. Актеры: Алексей Бардуков, Евгений Цыганов, Мария Кожевникова, Павел Деревянко, Евгений Дятлов и др. Чапаев-Чапаев. Россия, 2013. Комедия. Режиссер и сценарист Виктор Тихомиров. Оператор: Сергей Юриздицкий. Актеры: Иван Охлобыстин, Александр Баширов, Михаил Шац, Тарас Бибич, Сергей Перегудов, Ольга Толстецкая и др. 2014 Волчье солнце. Белоруссия-Украина, 2014. Драма. Режиссер Сергей Гинзбург. Сценарист Максим Белозор. Актеры: Гела Месхи, Андрей Мерзликин, Владимир Ильин, Александр Робак, Екатерина Климова, Ольга Красько, Эва Шикульска и др. Солнечный удар. Россия, 2014. Драма. Режиссер Никита Михалков. Сценаристы: Никита Михалков, Владимир Моисеенко, Александр Адабашьян. Актеры: Мартиньш Калита, Виктория Соловьёва, Анастасия Имамова, Сергей Серов, Ксения Попович, Милош Бикович и др. 2015 Тихий Дон. Россия, 2015. Драма. Режиссер: Сергей Урсуляк. Сценаристы: Сергей Урсуляк, Алексей Зернов, Илья Тилькин (автор романа – Михаил Шолохов). Актеры: Евгений Ткачук, Полина Чернышова, Сергей Маковецкий, Дарья Урсуляк, Анастасия Веденская, Надежда Лумпова, Людмила Зайцева, Александр Яценко, Никита Ефремов и др. Фильмы о Белом движении в 1931-2015 годах занимали очень скромное место в зарубежном репертуаре. Так с 1931 года по 1991 год на западные экраны вышло только 12 фильмов, которые хоть отчасти можно было отнести к тематике Белого движения: мелодрама «Алый рассвет» (США, 1932), драма «Мир и плоть» (США, 1932), драмы «Герои Сибири» (Польша, 1936) и «Броненосец «Севастополь» (Германия, 1937), мелодрамы «Рыцарь без доспехов» (США, 1937), «Балалайка» (США, 1939), «Мы живые» (Италия, 1942), «Доктор Живаго» (США, 1965), драмы «Николай и Александра» (Великобритания, 1971), «Вся жизнь» (Франция-Италия, 1974), «Выстрел из милосердия» (ФРГ-Франция, 1976), «Белая гвардия» (Великобритания, 1982). В постсоветский период интерес к тематике Белого движения (всего 6 фильмов) в основном возникает в польском и балтийском кино: драмы «Варшавская битва 1920 года» (Польша, 2011), «1920 год. Война и любовь» (Польша, 2010), «Стражи Риги» (Латвия, 2007), «Приказ» (Финляндия-Германия-Греция, 2008). Американский и английский кинематограф за четверть века отметился только двумя фильмами - мелодрамой «Зоя» (США, 1995) и драмой «Доктор Живаго» (Великобритания-ФРГ-США, 2002).

Леонид: Игорь Ластунов пишет: По Первому каналу начался показ сериала "Волчье солнце".Действие фильма происходит в 1924 году. Михаил Останин — сотрудник ОГПУ. Перед ним поставлена задача предотвратить вторжение белоэмигрантских войск со стороны Польши на территорию СССР. Известно, что командует операцией генерал В. А. Ромовский. Для проникновения на территорию Польши он вступает в банду контрабандистов под именем своего друга детства, погибшего белого офицера Януша Галецкого. Начальник контрразведки Ромовского, полковник Франтишек Сигунда, делает Останина своим завербованным агентом. В дальнейшем Останину удаётся стать офицером для особых поручений у Ромовского и предотвратить кровопролитие. Продолжаем жить в красной России...главный "герой"-агент ОГПУ. Может быть, пора уже по белым начать снимать в объективном ключе, а власти внятно сказать "граду и миру",что октябрьский переворот-национальная катастрофа (до сих пор не изжитая и неизвестно когда еще будет изжита), а не "начало новой эры человечества". Вековой юбилей Февраля власти тихо "объехали".

Игорь Ластунов: Да. Данная "фильма" конечно полный ОТСТОЙ!? НЕПОНЯТНЫЙ ПОЛНЫЙ ГЕНЕРАЛ(Т.Е.ЛИБО ОТ ИНФАНТЕРИИ,ТО ЛИ ОТ КАВАЛЕРИИ) ГОТОВИТ В 1924 ГОДУ ДЕСАНТ В РСФЕСЕРИЮ. На каких вообще ДЕБИЛОВ рассчитана сия "КЫНА"? Прошу у господ офицеров прощения. Что-то стал в последнее время в этой "путинской России" часто ругаться. То какой-то старый мудак "пытриот рассеи" несет всякий бред, то дурацкие "кына" про "советских разведчиков". Куда вообще катится наша "матушка-Русь"???

Запорожець-2: Игорь Ластунов пишет: НЕПОНЯТНЫЙ ПОЛНЫЙ ГЕНЕРАЛ(Т.Е.ЛИБО ОТ ИНФАНТЕРИИ,ТО ЛИ ОТ КАВАЛЕРИИ) ГОТОВИТ В 1924 ГОДУ ДЕСАНТ В РСФЕСЕРИЮ. Форму у него конечно полный отпад

Леонид: К вопросу о кино.Намедни прочел воспоминания некоего г.Никольского,побывавшего в Зимнем сразу после "штурма"-картина разгрома описана яркими красками.Такое ощущение,что варвары времен Римской империи прошли-мебель и стекла разбиты,бумаги (документы от Александра 1-го до Александра 3-го) разбросаны и затоптаны,предметы искусства растащены и испоганены,из бархатных портьер портянок наделали,старые бросили тут же...Долго искали 400 тыс.,которые якобы Керенский спрятал под подушкой в спальне... А нам в школе рассказывали,что "штурмующие проявили революционную сознательность и дисциплину" и соблюдали порядок и чистоту...И вспомните "Октябрь" Эйзенштейна...

Dobrovolec: Черта. Мучное дело. Фильм 1. Серия 1 (2014)

Игорь Ластунов: Учитель назвал чушью результаты экспертизы «Матильды».Режиссёр фильма «Матильда» Алексей Учитель заявил, что устал от войны с депутатом Госдумы Натальей Поклонской. Комментируя обнародованные накануне результаты экспертизы картины, он сказал, что ему стыдно и горько за тех экспертов, которые проводили анализ. Об этом сообщает RT. «Честно говоря, я уже устал от войны госпожи Поклонской со мной и со всей съёмочной группой фильма. Вместо того, чтоб спокойно заканчивать фильм, я вынужден отвлекаться на чушь, бред и оскорбления», — заявил режиссер. Учитель вновь подчеркнул, что обсуждение фильма возможно только после его просмотра. «В их так называемом «экспертном заключении» упоминается слово «манипуляция», но, на мой взгляд, все эти действия и есть манипуляция людьми, которые не видели картину», — цитирует слова режиссера Лента.ру. Накануне Депутат Наталья Поклонская рассказала о результатах экспертизы картины и направила их в Генпрокуратуру. Специалисты пришли к выводу, что показанный в картине образ канонизированного РПЦ российского императора Николая II не может не оскорблять религиозные чувства и не унижать человеческое достоинство значительной части верующих.

Игорь Ластунов: По каналу Россия 1 ОПЯТЬ ПОВТОРЯЮТ НОВУЮ ЭКРАНИЗАЦИЮ "Тихого Дона". Актеры играют в принципе не плохо, хотя до версии 1958 года все же не дотягивают. Но вот ИСТОРИИ С БОЛЬШОЙ БУКВЫ ВСЕ ЖЕ НЕ ЧУВСТВУЕТСЯ. Весь упор на частую(личную)жизнь.

Леонид: Игорь Ластунов пишет: хотя до версии 1958 года все же не дотягивают. Не то слово по сравнению с игрой актеров 58-го года.

Игорь Ластунов: По каналу ТРО идет очередная советская сказка о "белой эмиграции" и "крутых чекистах"-"Пароль знали двое".

Dobrovolec: Пароль знали двое 1985

Игорь Ластунов: Все же какие мы были идиоты в 1985-м!? Вполне "серьезно" смотрели весь этот бред.

Dobrovolec: ну, время такое было...тогда других фильмов не было...

Запорожець-2: Dobrovolec пишет: ну, время такое было...тогда других фильмов не было... Вот именно...

Игорь Ластунов: Самое "интересное" хороших фильмов нет и сейчас. Либо дешевые боевики, либо неудачные ремейки.

Игорь Ластунов: Сейчас смотрю по местному каналу "Юрган тв" старый советский фильм Юрия Озерова "Битва за Москву". Особенно умиляют "немецкие танки" с длинноствольными орудиями, которых в Вермахте до апреля 1942 года не было вообще ни одного!? Поэтому любой советский фильм конечно можно обсуждать, но киноляпов там просто не в проворот.

Игорь Ластунов: С сегодняшнего дня каждое воскресенье по Первому каналу в 14.20.будут идти документальные фильмы воспевающие лидеров большевиков. Сегодня фильм о Дзержинском и Ворошилове. Красные наступают по всем фронтам?

Запорожець-2: Смотрю сериал "Власик тень Сталина", мне фильм понравился.

Dobrovolec: тоже хочу посмотреть...

Запорожець-2: Dobrovolec пишет: тоже хочу посмотреть... Прежде всего они все обыкновенные люди, а потом уже правители...

Игорь Ластунов: От этих "обыкновенных людей" зависела жизнь и смерть миллионов необыкновенных людей.

Игорь Ластунов: Фильм по Первому каналу шел не о Дзержинском и Ворошилове(как было указано в анонсе), а о Лаврентии Берии("лучшем менеджере СССР).И хотя авторы и ведущий фильма заявили о своей "нейтральной позиции", но панегирик налицо. Единственное с чем можно полностью согласиться с авторами фильма, это то ,что у Берии на "советской службе" не было другого выбора, или быть верным цепным псом Сталина или быть "поставленным к стенке". Впрочем к стенке его все же поставили его же бывшие "товарищи по партии", а по жизни такие же сволочи, как и он(Хрущев, Маленков, Молотов, Каганович, Булганин, Жуков и др.).

Dobrovolec: http://www.1tv.ru/doc/pro-istoriyu/strana-sovetov-zabytye-vozhdi-lavrentiy-beriya-dokumentalno-istoricheskiy-cikl «Страна Советов. Забытые вожди. Лаврентий Берия». Документально-исторический цикл Документально-исторический цикл фильмов, рассказывающий о ключевых фигурах в руководстве Советского Союза в период с 1917-го по 1953-й годы. Феликс Дзержинский, Климент Ворошилов, Семен Буденный, Вячеслав Молотов, Андрей Жданов, Виктор Абакумов, Лаврентий Берия. Их имена известны всей стране и сегодня, но мало кто помнит, какими они вошли в историю и что сделали для своего государства. Они находились в пучине гражданского противостояния и социальных потрясений, меняя ход истории. В их честь называли города, улицы и горные вершины, им возводили памятники, об их победах рассказывали в школах, но они не могли знать, что спустя годы их биографии подвергнутся тщательной редактуре, а все достижения предадутся забвению. Герои цикла «Страна Советов. Забытые вожди» – военачальники, государственные и партийные деятели, чьи судьбы стали отражением эпохи. Февральская революция, Гражданская война, «красный террор», репрессии, Великая Отечественная война – эти сложные, а порой страшные для страны события проходят красными линиями в биографиях «забытых вождей», формируют их характеры и объясняют многие поступки. Эти непростые времена были для героев цикла не просто фоном жизни, они стали самой их жизнью. Семь человек. Семь жизней. Одна эпоха. Что стоит за их решениями, и какую цену они заплатили за свои поступки? Первый герой документально-исторического цикла – Лаврентий Берия. На протяжении последних десятилетий в официальной историографии Берия представлен одной из самых мрачных фигур за всю историю России. В сознании поколений рисуется мстительный тиран, утопающий в крови своих врагов. Его знают лишь как главу НКВД и организатора репрессий, хотя размах репрессий при нем значительно снизился. Как хозяйственник, экономист и даже строитель Берия практически не известен, хотя это были основные сферы его деятельности. В годы Великой Отечественной войны Берия курировал работу советской разведки и контрразведки, отвечал за производство вооружения и военной техники, взял на себя оборону Кавказа и смог остановить немцев на подступах к стратегическим запасам нефти. В 1944 году, в условиях войны, Лаврентий Берия был назначен куратором советского «атомного проекта». В работе над проектом он проявил уникальные организаторские способности, благодаря которым атомная бомба у СССР появилась намного раньше, чем этого ожидали противники в начавшейся к тому моменту холодной войне. 23 декабря 1953 года Лаврентий Берия был приговорен к смертной казни и расстрелян в бункере штаба МВО, однако обстоятельства его ареста и смерти до сих пор остаются предметом дискуссий.

Dobrovolec: "Власик" - тоже панегирик Сталину. Интересная тенденция, кажется на российском ТВ стартовала программа по реабилитации Сталина и его паладинов, даже более откровенная, чем в брежневскую эпоху...Буду следить за этим процессом...

Игорь Ластунов: Панегирики не только Сталину(это еще как говорится полбеды),но и всему советскому строю начались уже давно. Почти сразу после прихода В.В. Путина к власти. Путин прекрасно понимает, что новой демократической России такой затхлый диктатор, как он будет не нужен.

Dobrovolec: Историко-революционный Фильм о рождении Красной Армии, фронтовой дружбе, стойкости духа, любви, о молодости страны Советов.

капрал: Игорь Ластунов пишет: Сейчас смотрю по местному каналу "Юрган тв" старый советский фильм Юрия Озерова "Битва за Москву". Особенно умиляют "немецкие танки" с длинноствольными орудиями, которых в Вермахте до апреля 1942 года не было вообще ни одного!? Поэтому любой советский фильм конечно можно обсуждать, но киноляпов там просто не в проворот. Это еще ничего.А вот в сов. к.ф."Разведчики"(1968г.)вовсю воюют с немцами послевоенные танки Т-55,причем как есть, даже без малейшего камуфляжа под тридцатьчетверку,КВ или ИС.

Игорь Ластунов: Согласен. До сих пор не могу понять ,что за "немецкие танки" были в фильме "Батальоны просят огня"1985 года выпуска. То ли Т-55,то ли Т-62.

Леонид: капрал пишет: Это еще ничего.А вот в сов. к.ф."Разведчики"(1968г.)вовсю воюют с немцами послевоенные танки Т-55,причем как есть, даже без малейшего камуфляжа под тридцатьчетверку,КВ или ИС. А фильме "Блокада" в 1941 вообще ИСы воюют без всякой "маскировки"...

капрал: Игорь Ластунов пишет: До сих пор не могу понять ,что за "немецкие танки" были в фильме "Батальоны просят огня"1985 года выпуска. То ли Т-55,то ли Т-62. По ходовой и безбашенному корпусу они трудноразличимы,разве только по форме башни и орудию. Леонид пишет: А фильме "Блокада" в 1941 вообще ИСы воюют без всякой "маскировки"... Там еще и Т-10м просвечивался,последний "могикан" из совтяжей

Dobrovolec: Оптимистическая трагедия По одноименной пьесе Всеволода Вишневского. О молодой женщине-комиссаре на одном из фронтов гражданской войны. О силе духа, мужестве и воле.

капрал: Неплохой фильм.Гарин бесподобно сыграл вожака-анархистов ...Жаль,что сейчас у нас отсутствуют такие великие актеры.

Dobrovolec: В центре Пятигорска снимают «Хождение по мукам» с Юлией Снигирь и Павлом Трубинером Опубликовано: 21 мар. 2017 г. Улица Буачидзе перекрыта полицейским патрулем и конечно, полна зевак, с интересом наблюдающих за съемками…Подготовительный процесс к началу съемки занимает очень много времени. В кадре должна быть зима. Летит , кружится белый снег из целлюлозы.Снег питерский, лошади московские, ну очень строптивые, без сахара вообще не хотели работать , пироги осетинские, съемочная группа с удовольствием отведала их в ближайшей кафешке. Массовка местная. Жители Пятигорска и окрестностей. Роль без слов – это тоже роль. Правда кто из них войдет в кадр пока неизвестно. Но, главное ведь не победа, а участие. Да еще в таком значительном проекте. А главные в кадре сегодня - Юлия Снигирь и Павел Трубинер. Это не первая их совместная работа. Актеры уже встречались в сериале «Великая». Она – сыграла Екатерину вторую, он – ее фаворита Григория Орлова. В «Хождении по мукам» они снова вместе. Главные герои романа - офицер Рощин и его жена Катя Булавина. Пятигорский блок съемок телесериала продлится до середины мая.

Dobrovolec: В музее М.Ю. Лермонтова снимают «Хождение по мукам» Опубликовано: 12 апр. 2017 г. Апрельская погода не балует теплом и солнцем. Как раз кстати для съемочного процесса сериала « Хождение по мукам». В кадре осень 1918-го. Гражданская война. Офицерский штаб, стан белогвардейцев расположился в одном из знаковых мест Пятигорска – музее усадьбе Лермонтова. Типичная картина того времени. Плетень, сеновал, глиняная кухонная утварь, лошади, мирно жующие любимое лакомство. Единственное несовпадение - дыхание весны. На площадке – постановщики. Режиссер Константин Худяков и оператор Максим Шинкаренко. Взаимодействие с полуслова, с полужеста. Экранизация романа-эпопеи проект монументальный, максимальная отдача необходима. «Для того, чтобы приступить ко второму тому «Восемнадцатый год» - вспоминал Толстой,- нужно было сделать основное. Определить свое отношение к материалу, пережить самому, продумать, прочувствовать…» В тандеме постановщиков Худякова и Шинкаренко опять же по Толстому «Искусство выполняет работу памяти: оно выбирает из потока времени наиболее яркое и волнующее».

Dobrovolec: В окрестностях Пятигорска снимают «Хождение по мукам» Опубликовано: 14 мар. 2017 г. Фактически половина экранизации романа Толстого будет отснята на Кавказских Минеральных водах. Из 120 съемочных дней – 53 дня съемочная группа будет работать на Юце, Тамбукане и в историческом центре Пятигорска. Военно-историческая реконструкция событий Первой мировой продолжалась 2 недели. Теперь здесь на съемочной площадке в окрестностях горы Юца, все по - настоящему. Фронтовые действия Галицийской битвы – одного из крупнейших сражений воссозданы с хрестоматийной точностью. Белогвардейские солдаты и офицеры с легендарной «трехлинейкой», артобстрелы, пушки. В образе главного героя белого офицера Рощина – Павел Трубинер. Постановщик фильма – Константин Худяков, известный российский актер и режиссер, сценарист, заслуженный деятель искусств.

Dobrovolec: Поселок Пятигорска стал местом военных действий Первой мировой войны Опубликовано: 26 апр. 2017 г. Заходи, обживай, снимай – так говорит продюсер сериала «Хождение по мукам» Сюзанна Муазен о местах натурной съемки. Благодатная фактура поселка Юца и на сей раз позволила столичным кинематографистам не строить ничего дополнительно. Полуразрушенная разбомбленная церковь разве что приобрела свой канонический вид благодаря иконостасу, имитация фресок мастерски выполнена художниками фильма. Историческая архитектура полностью соответствует представлению о той эпохе. Нужны лишь элементы декорирования.

Запорожець-3: Dobrovolec пишет: В окрестностях Пятигорска снимают «Хождение по мукам» Лучше чем первый фильм все равно не поставят...

Dobrovolec: их уже было два...1955-го и 1976-го...Я и сам недоумеваю, зачем экранизировать "ХПМ" в третий раз, когда можно на эти же деньги поставить эпопею по другому сценарию...

Запорожець-3: Dobrovolec пишет: Я и сам недоумеваю, зачем экранизировать "ХПМ" в третий раз, когда можно на эти же деньги поставить эпопею по другому сценарию... Вот именно..

Игорь Ластунов: Римейки как правило редко удаются.Лучше советского второго варианта уже вряд ли снимут.

Dobrovolec: думаю, будет та же история, что и с "Тихим Доном", превзойдут только в области униформологии...Там где-то в кадре мелькал корниловец в черной форме и цветной фуражке, полагаю, реконструктор...ну еще оружейники поработают, не будет в кадре на первом плане советских трехлинеек и максимов...

капрал: Dobrovolec пишет: их уже было два...1955-го и 1976-го...Я и сам недоумеваю, зачем экранизировать "ХПМ" в третий Согласен.Отдаю предпочтение сериалу семидесятых гг.Уж очень там хороши Катя и Даша.

Dobrovolec: да, актрисы - шикарные красавицы...

капрал: Dobrovolec пишет: ...ну еще оружейники поработают, не будет в кадре на первом плане советских трехлинеек и максимов... Не велика беда.Мало кто различит от дореволюционной советскую"Мосинку"и "Максим".А вот внимательно присмотритесь к эпопее нашего маститого режиссера С.Бондарчука"Война и Мир"В серии когда русская армия вступает с песнями в Австрию только в первых двух-трех шеренгах солдаты держат тогдашние кремневые ружья,остальные идут с трехлинейками...

Dobrovolec: ну реконам такие вещи как красная тряпка для быка же...если этого можно избежать, то надо это сделать...

Dobrovolec: «Хождение по мукам» снимают на реке Подкумок в Пятигорске За кадром останется суета, но это только на взгляд неискушенного человека. В сегодняшнем кинопроцессе задействовано около 200 артистов массовки, поэтому репетиции долгие плюс немаленькое количество дублей. А в кадре эпизоды войны. В воде не тонут, в огне не горят. На площадке 20 каскадеров – пулеметчиков. Один из них возьмет огонь на себя. Экипировка для трюковых сцен сложная, игра с огнем требует максимальной защиты. Новое резиновое лицо и можно смело выполнять задачу режиссера. Вместе с каскадерами на передовой линии фронта один из главных героев романа - Иван Телегин в исполнении молодого, но уже достаточно известного актера Вахтанговского театра Леонида Бичевина. Его сопровождает солдат русской армии, небольшая роль которого досталась начинающей звезде кинематографа Эльдару Калимулину. Артисты - военнослужащие Кисловодского батальона Росгвардии. На реке Подкумок снимается несколько батальных сцен времен Первой мировой. «Хождение по мукам» - исповедь русской интеллигенции. Как говорил сам писатель, - «хождение совести автора по страданиям, надеждам, восторгам, падениям, взлетам – ощущение целой огромной эпохи». Эпоха войны и революции продолжается и на съемочной площадке сериала. Новую экранизацию романа осуществляет телеканал НТВ.

Игорь Ластунов: Ветер с востока (фр. Vent D'Est) — кинофильм совместного, французско-швейцарского производства, биографическая драма, в основе которой реальная история судьбы генерала Смысловского и его подчинённых. В роли Смысловского Малкольм Макдауэлл.Фильм основан на реальных событиях. Генерал Смысловский с остатками Первой Русской Национальной Армии вермахта: солдаты, их семьи (всего около 500 человек), в последние дни войны находит убежище на территории нейтрального княжества Лихтенштейн, всё население которого составляет около 12 тысяч человек, и которое практически не имеет собственных вооружённых сил. Князь лично выступает за предоставление русским статуса военнопленных, вопреки воле победивших союзников и Советского Союза. В случае выдачи пленных советским властям их участь предрешена, перед глазами пример армии генерала Власова. И маленькое государство в центре Европы бросает вызов мировым державам, заступившись за горстку коллаборационистов. Советская комиссия, прибывшая в княжество для переговоров о выдаче «дезертиров» посрамлена, главный трофей, генерал Смысловский, им не достался. Однако часть пленных добровольно согласились вернуться в СССР. В товарных вагонах они добрались до территории Венгрии, где все были расстреляны. Генерал Смысловский и часть его людей перебрались в Аргентину, остальные осели в Лихтенштейне.

Dobrovolec: Ветер с востока - East Wind - Vent d'est Это правдивая история о судьбе 494 человек из Русской Национальной Армии под командованием генерал-майора Бориса Хольмстон-Смысловского, перешедших 2 мая 1945 года границу маленького Лихтенштейна. Фильм повествует о судьбе Русских, сражающихся за свои идеалы, о лучших людях крошечного государства, которое, в отличие от союзников, отказалось добровольно выдать Советским властям русских, воевавших в антисоветских воинских формированиях. Ветер с востока (фр. Vent D'Est) — кинофильм совместного, французско-швейцарского производства, биографическая драма, в основе которой реальная история судьбы генерала Смысловского и его подчинённых. В роли Смысловского Малкольм Макдауэлл.Фильм основан на реальных событиях. Генерал Смысловский с остатками Первой Русской Национальной Армии вермахта: солдаты, их семьи (всего около 500 человек), в последние дни войны находит убежище на территории нейтрального княжества Лихтенштейн, всё население которого составляет около 12 тысяч человек, и которое практически не имеет собственных вооружённых сил. Князь лично выступает за предоставление русским статуса военнопленных, вопреки воле победивших союзников и Советского Союза. В случае выдачи пленных советским властям их участь предрешена, перед глазами пример армии генерала Власова. И маленькое государство в центре Европы бросает вызов мировым державам, заступившись за горстку коллаборационистов. Советская комиссия, прибывшая в княжество для переговоров о выдаче «дезертиров» посрамлена, главный трофей, генерал Смысловский, им не достался. Однако часть пленных добровольно согласились вернуться в СССР. В товарных вагонах они добрались до территории Венгрии, где все были расстреляны. Генерал Смысловский и часть его людей перебрались в Аргентину, остальные осели в Лихтенштейне.

Запорожець-3: 58-й выпуск авторской программы "200 секунд" В Пятигорске снимается "Хождение по мукам", на доме Лермонтова на 0. 51 cек. табличка "Штаб 2-го Донского офицерского полка"???

Dobrovolec: Министерство культуры РФ именно под экранизацию А.Толстого деньги дало, вот в чем всё дело...

Dobrovolec: Запорожець-3 да, странно, Рощин же марковцем был... Дата образования — 4 (17) ноября 1917 года — день посещения генералом Алексеевым в Новочеркасске лазарета № 2 по Барочной улице, после чего из первых добровольцев была организована Офицерская рота. С началом Первого Кубанского похода в станице Ольгинской было произведено переформирование Добровольческой армии путём сведения мелких частей в более крупные соединения.12(25) февраля 1918 года, полк был сформирован из 1-го, 2-го и 3-го Офицерских батальонов, Ударного дивизиона Кавказской кавалерийской дивизии, части 3-й Киевской школы прапорщиков, Ростовской офицерской и Морской рот, как Сводно-офицерский полк, получивший в дальнейшем именное шефство своего первого командира генерала Маркова. Первоначально состоял из 4 рот и команды связи и подрывников при 13 пулемётах. В середине марта 1918 в полк вторым батальоном был включён Особый Юнкерский батальон (5-я и 6-я роты). Уже в ходе Ледяного похода Сводно-Офицерский полк стал называться Офицерским, с середины марта 1918 года он входил в состав командуемой генералом Марковым 1-й пехотной бригады. 27 мая (9 июня) 1918 года был переименован в 1-й Офицерский полк.

Запорожець-3: Dobrovolec А вы видели какая форма у офицера-марковца на 22 сек.? В 1918 году ее и в помине еще не было.

Dobrovolec: это корниловец, судя, по всему, реконструктор...Во 2-м Кубанском походе уже теоретически могла быть...

Запорожець-3: Dobrovolec пишет: это корниловец, судя, по всему, реконструктор.. Ок!

Dobrovolec: у марковцев была белая тулья фуражки, у корниловцев - красная :-)

Запорожець-3: Dobrovolec пишет: у марковцев была белая тулья фуражки, у корниловцев - красная :-) Да я в курсе, но бывает путаю, извиняюсь..

Dobrovolec: Пароль не нужен (1 серия) (1967) Полная версия Демократию в России нужно защищать щитом и пулей, иначе народ демократию эту прожрет, пропьет, проспит". - фраза из романа Ю. Семенова "Пароль не нужен". "Пароль не нужен" - второй роман, относящийся к началу цикла произведений о советском разведчике Максиме Исаеве, легендарном Максе Отто фон Штирлице. Первым романом был "Бриллианты для диктатуры пролетариата" Фильм снят по одноименному роману Юлиана Семенова. 1921 год. Дальний Восток. Именно здесь для продолжения борьбы с Советами сконцентрировались остатки белой армии. С помощью Японии они совершили переворот и вынудили большевистские организации уйти в подполье. Красные создают буферную Дальневосточную республику под руководством Блюхера и Постышева. В самых трудных условиях Дальний Восток был освобожден от врагов. Немалую роль сыграл в этом и разведчик красных, Всеволод Владимиров, работавший под псевдонимом Максим Максимович Исаев еще в пресс-центре Колчака в 1919 г. Пароль не нужен (1 серия) (1967) Полная версия Жанр: политический детектив, разведка Производство: Киностудия им. М. Горького Год выпуска: 1967 Продолжительность: 01:08:22 Режиссер: Борис Григорьев В ролях: Родион Нахапетов, Николай Губенко, Михаил Глузский, Юрий Катин-Ярцев

Игорь Ластунов: Сегодня по телеканалу "Мир" в 16.15. продолжение сериала "Жизнь и приключения Мишки Япончика "

Dobrovolec: Запорожець-3 корниловец, марковец, алексеевец, дроздовец.

Запорожець: Dobrovolec пишет: корниловец, марковец, алексеевец, дроздовец. Спасибо!

Dobrovolec: Запорожець у Вас на аватаре фуражка марковца :-)

Запорожець: Ок!

Леонид: Dobrovolec пишет: корниловец, марковец, алексеевец, дроздовец. Судя по фото черные гимнастерки носили хорошо если 2-3 человека на десяток...

Dobrovolec: https://planeta.ru/campaigns/52751 Документальный фильм "Похищение Богдо-хана" Сейчас вроде как на дворе – год 2017-й. Сто лет назад что-то такое произошло, что резко отрезало от нас наше прошлое. Один клик - DELETE - и в корзину, все до последнего файла. Российская монархия. Все наши предки. Экономика. Крестьянство. Христианство. Электромобили. Жандармерия. Синематограф. Армия. Усадьбы. Музыкальные инструменты Розмыслова. Кружевные, платочные, чулочные, скобяные товары Арзуманова и Ко. Голосъ безсмертнаго Льва Толстого. Мануфактурные ковры и портьеры. Массовые народные гуляния. Мучные, масляные и семянные товары Ермакова. Фабрика шитаго крестьянскаго платья Баграмова-Степанова. Кубанско-Черноморская биржевая артель. Дворянство. Деревня. Странники. Безбожники. Святые. Каторжане. Плохое. Хорошее. Да все. Переустановка системы. Да и летел бы к чертям весь этот хлам. Что сто лет для человека, что тысяча. Все равно все то время, что тянется до нашего рождения – неразделимо. Большевики, граммофон, наскальная живопись, мамонты, пирамида Хеопса – все на одинаковой глубине марианского желоба. «Гостинница Старая Россiя». «Второй и прощальный концертъ 6-летнего пiаниста». Подумаешь. Все давно забыто. Жить же надо сегодняшним днем?.. Все бы так и было, легко и независимо. Если б не синематограф. Предательская объективность объектива. Через камеру как-то становится видней, что не в настоящем мы живем. В прошлом. И все глубже в него погружаемся. О ЧЕМ КИНО В основе картины - реальный случай похищения Богдо-гэгэна VIII (Богдо-хана) -монгольского духовного Владыки - из китайского плена, восстановление его на троне силами русских офицеров, казаков, бурят, тибетцев и последующая их с монголами победа в бою за независимость Урги. 1921-й год.

Dobrovolec: Х/Ф "26 Бакинских Комиссаров" / "26 Baku Commissars" 26 бакинских комиссаров! (1966) Другое название: Двадцать шесть Режиссер: Аждар Ибрагимов Сценаристы: Аждар Ибрагимов, Иса Гусейнов, Марк Максимов Оператор: Константин Петриченко Композитор: Ариф Меликов Художник: Евгений Свидетелев Страна: СССР Производство: Мосфильм, Азербайджанфильм Год: 1965 Премьера: 31 октября 1966 (Москва) Актеры: Владимир Самойлов, Мелик Дадашев, Тенгиз Арчвадзе, Геннадий Бойцов, Семён Соколовский, Валериан Виноградов, Игорь Юрашас, Никита Жалнин, Эльданиз Зейналов, Иван Косых, Эдуард Изотов, Владимир Пицек, Лоренц Арушанян, Юрий Мартынов, Ч. Алиев, Леонид Евтифьев, Владимир Ферапонтов, Хачик Назаретян, А. Арсланов, Виктор Мурганов, Гуж Манукян, Салман Дадашев, Н. Сетханян, В. Вышковский, Вреж Акопян Жанр: историческая драма Фильм посвящен 26-ти комиссарам (среди которых были С.Шаумян, П.Джапаридзе, М.Азизбеков и др.), погибшим в дни трагических событий 1918 года в Баку. НАГРАДЫ, НОМИНАЦИИ, ФЕСТИВАЛИ Вторая премия за лучший историко-революционный фильм на ВКФ в Ленинграде-68.

Dobrovolec: Бакинцы (1938) фильм Во время выступления бакинских рабочих против хозяев-нефтепромышленников завязывается крепкая дружба бурильщика Джафара с большевиком Ванечкой и его товарищами — Захарычем и Рубеном. Джафар попадает на подпольное собрание большевистской организации. Полиция, узнав о собрании, арестовывает всех его участников и бросает их в бакинскую тюрьму. Ванечке угрожает смертная казнь… Первый звуковой игровой фильм азербайджанского кинематографа.

Dobrovolec: Огненные годы (1938) фильм смотреть онлайн 1919 год. Части белополяков, вторгнувшиеся в пределы Советской Белоруссии, встречают на своем пути упорное сопротивление вооруженных отрядов белорусских рабочих и крестьян, идущих на сближение с Красной Армией. Однако в результате предательства город приходится сдать врагу. Но борьба только начинается. На самых трудных участках фронта комиссар Федор Палаш и летчик-большевик Миклуха... Огненные годы (1938) Жанр: Исторический, Революционный Год выпуска: 1938 Производство: Советская Беларусь Продолжительность: 1:24:08 Режиссёр: Владимир Корш-Саблин Авторы сценария: Игорь Луковский, Сигизмунд Навроцкий Оператор-постановщик: Константин Погодин Художник-постановщик: Виктор Савостин Композитор: Алексей Туренков Звукорежиссёры: Николай Косарев, Б.Кореньков В ролях: Константин Скоробогатов, Александр Кузнецов, Иван Пельтцер, Григорий Плужник, Константин Злобин, Борис Пославский, Зоя Федорова, И.Кононенко, Г. Криченко, Аркадий Райкин, Леонид Макарьев, Я. Жуков

Запорожець: Игорь Ластунов пишет: "Они зажрались за родину". Где отрывки посмотреть?

Dobrovolec: Игорь Ластунов //Снимается новый СОВРЕМЕННЫЙ ФИЛЬМ, посвященный нынешней путинской власти :"Они зажрались за родину". Уважаемый, простите, но это уже клиника...

Игорь Ластунов: Клиника все то ,что происходит в "современной России".

Запорожець: Игорь Ластунов пишет: Клиника все то ,что происходит в "современной России". И не только...

Игорь Ластунов: Если насчет "современной Украины", то полностью согласен. Мы же почти "близнецы-братья". Только на мой взгляд, у Украинцев, как более южного народа больше темперамента и эмоций. Это им часто идет во вред.

Dobrovolec: Последний подвиг Камо - Կամոյի վերջին սխրանքը

Dobrovolec: Решающий шаг 1966 басмачи Бедный дехканин Артык (Баба Аннанов) не может достигнуть желанной цели — жениться на любимой девушке, красавице Айне. Богач Баллы давно заглядывается на нее. И хотя Айна любит Артыка, Баллы спокойно ждет своего часа, он знает, что его сопернику нечем платить калым. Но влюбленные решаются на побег. Баллы бросается в погоню и, настигнув Айну, приводит ее в аул. Чтобы освободить девушку и отомстить Баллы, Артык вместе с другом присоединяется к Эзиз-хану, выступающему против белого царя. Так начинается боевой путь бедняка, пока еще незнающего истинных своих врагов. Реж. Алты Карлиев Сценаристы: Игорь Луковский Актёры: Баба Аннанов, Жанна Смелянская, Владимир Краснопольский (II), Борис Петелин, Артык Джаллыев, Хоммат Муллык, Дурды Сапаров, Мухаммед Черкезов, Алты Карлиев, Клыч Бердыев, Александр Якубов, Союн Амангельдыев, Акмурад Бяшимов, Сарры Каррыев, Куллук Ходжаев, Огулькурбан Дурдыева, Огульджан Мамикова, Д. Хуммаева, Б. Черетанова, И. Краснопольская, А. Бяшимов, Р. Назаров, Юрий Лукин (II), Евгений Кладницкий, А. Китаев (II), В. Михайлов (III)

Dobrovolec: Крушение эмирата 1955 фильм - The collapse of Bukharian emirate 1920 год. Западные страны предпринимают попытки использовать Бухарское ханство — бывший протекторат царской России — в целях борьбы с Советской властью. Прибывшие в Ташкент М. В. Фрунзе и В. В. Куйбышев организовывают массы на борьбу с контрреволюционерами и агентами иностранных разведок. Для подпольной работы посылаются ярые революционеры, такие, как молодой узбек Ширали Якубов. В результате, не выдержав атаки революционных отрядов, войска бухарской гвардии во главе с эмиром отступают. Советская власть в Бухаре установлена.

Dobrovolec: «Зелёный фургон», 1-я серия, Одесская киностудия, 1983 Приключенческий телефильм по мотивам одноименной повести Александра Козачинского. Время действия - двадцатые годы. Бывший форвард гимназической футбольной команды становится начальником одесского уездного отделения милиции - борется с самогонщиками, конокрадами и другой нечистью. Премьера фильма состоялась 28 декабря 1983 года, по ТВ. «Зелёный фургон», 1-я серия, Одесская киностудия, 1983. Режиссер: Александр Павловский Сценарист: Игорь Шевцов Оператор: Виктор Крутин Композитор: Максим Дунаевский Художник: Иван Пуленко Голос от автора: Армен Джигарханян В ролях: Дмитрий Харатьян, Александр Демьяненко, Борислав Брондуков, Александр Соловьёв, Регимантас Адомайтис, Константин Григорьев, Эдуард Марцевич, Виктор Ильичёв, Екатерина Дурова, Лев Перфилов, Юрий Дубровин, Маргарита Криницына, Иван Матвеев, Борис Сабуров, Владимир Волков, Валерий Бассэль, Виктор Павловский, Борис Астанков, Николай Невидничий, В. Федосов, Станислав Федосов, Владимир Миняйло, Валерий Мотренко, Эрнест Штейнберг, Надежда Попова, Николай Пасика, Владимир Шахов, Валерий Марущак, Л. Лошаков, Олег Федулов, А. Кантор, Борис Молодан, В. Запуниди, Зоя Буряк, Марк Толмачёв, Виктор Плотников, Рудольф Мухин, Георгий Деревянский, Ирина Токарчук, Людмила Ланец, Александр Игнатуша, Владимир Коровкин, Жорж Новицкий, Семён Крупник, Валерий Жуков. Телефильм по мотивам одноименной повести А. Козачинского. Время действия - двадцатые годы. Бывший форвард гимназической футбольной команды становится начальником одесского уездного отделения милиции - борется с самогонщиками, конокрадами и другой нечистью.

Dobrovolec: «Зелёный фургон», 1959 «Зелёный фургон» самый известный фильм Генриха Габая, по одноименной повести А. Козачинского...Одесса 1919 года. В городе чуть ли не каждый божий день меняется власть. Иногда город становится "ничейным", а порой властей сразу целых три. И у каждой есть своя "государственная граница". Именно в такую обстановку "тихой Одессы", наводненной к тому же воровскими шайками, попадает незадачливый гимназист Петя и его дедушка. Детектив, приключения «Зелёный фургон», Одесская киностудия, 1959, ч/б. Режиссёр-постановщик: Генрих Габай Автор сценария: Григорий Колтунов Оператор-постановщик: Радомир Василевский Композиторы: Борис Карамышев, Игорь Якушенко Художники: Ирина Гуртих, Сергей Жаров В ролях: Владимир Колокольцев, Николай Волков (старший), Виктор Мизиненко, Юрий Тимошенко, Ольга Лысенко, Василий Векшин, Дмитрий Милютенко, Роман Филиппов, Виктор Шугаев, Константин Кульчицкий, Александр Луценко, Вадим Захарченко, А. Котов, Дмитрий Иванов, Л. Харитонова, Юрий Горобец, Маргарита Пресич, Станислава Шиманская, Александр Толстых, Георгий Домбровский, Екатерина Загорянская, З. Зюбр, Василий Красенко, Николай Половодов. Премьера фильма состоялась 26 марта 1960 года.

Dobrovolec: Капитан «Старой черепахи», Одесская киностудия, 1956 Фильм о борьбе с контрреволюционным подпольем на юге страны в первые годы Советской власти. По мотивам одноименной повести Л.Линькова. Капитан «Старой черепахи», Одесская киностудия, 1956. Режиссеры - Всеволод Воронин, Генрих Габай Сценарист - Лев Линьков Оператор - Георгий Хольный Композитор - Юрий Щуровский Художник - Василий Зачиняев, Б. Ильюшин Актеры: Юрий Саранцев, Анатолий Игнатьев, Наталья Фатеева, Евгений Ташков, Николай Бармин, Владимир Балашов, Сергей Юртайкин, Леонид Чиниджанц, А. Козлов, Георгий Домбровский, Юрий Савельев, В. Лавров.

Запорожець: Ждите нас на рассвете - 1963 - Лотяну В основе фильма — драматическая история похода отряда Иллариона Няге, одного из помощников Г.И.Котовского, к устью Дуная для вывоза тайного склада оружия. События происходят в 1919 году на территории Бессарабии, оккупированной войсками Румынии. Режиссер: Эмиль Лотяну Сценаристы: Эмиль Лотяну, Иосиф Прут

Dobrovolec: «Увидеть Сталина» на деньги министерства культуры Бэкстейдж фильма "Увидеть Сталина" «Увидеть Сталина» режиссёр «28 панфиловцев» рассказал RT о съёмках нового фильма — РТ на русском «Увидеть Сталина»: режиссёр «28 панфиловцев» рассказал RT о съёмках нового фильма в Подмосковье начались съемки приключенческого роуд-муви о конструкторе танка Т-34 Михаиле Кошкине. Одним из главных героев фильме будет Иосиф Сталин. Режиссер Ким Дружинин, известный по фильму «28 панфиловцев», не скрывает своего почтения «вождю» Советского Союза. Как снимается кино: фильм «Увидеть Сталина» Первый непобедимый. История легендарного танкопробега Михаила Кошкина В июле стартовали съемки масштабного историко-приключенческого фильма «Увидеть Сталина» режиссера Кима Дружинина. Лента, созданная при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и Российского военно-исторического общества, расскажет о подвиге легендарного инженера Михаила Кошкина, создателя танка Т-34. Портал «Культура.РФ» узнал интересные подробности со съемочной площадки. Сценарий фильма основан на реальных событиях. В центре сюжета — предвоенный подвиг инженера-конструктора Михаила Кошкина. Он создал инновационный по меркам 1940-х годов танк и отправился на нем в пробег через всю страну, чтобы представить машину самому Иосифу Сталину и доказать, что это чудо техники непременно должно встать на вооружение Советского Союза. Надежды Кошкина оправдались: именно танк Т-34 стал залогом успехов советских войск на полях сражений и помог им одержать победу в Великой Отечественной войне. Михаил Кошкин – советский инженер-конструктор, создатель легендарного танка Т-34. В работе инженер использовал новейший высокоэкономичный дизель-мотор авиационного типа В-2, что придало машине необычайные проходимость, подвижность и маневренность. А уникальная длинноствольная пушка Т-34 по начальной скорости бронебойного снаряда превосходила все существовавшие на начало 1940-х годов отечественные и зарубежные артиллерийские комплексы. Михаил Кошкин лично участвовал в войсковых испытаниях двух опытных танков Т-34: вместе со своей командой отправился в 750-километровый пробег Харьков — Москва по бездорожью. Танк Т-34 оказал огромное влияние на исход войны: немецкие войска не были готовы к такому мощному техническому отпору со стороны СССР. Кроме того, эта машина задала новое направление танкостроению. Военные эксперты признают Т-34 одним из лучших танков Второй мировой войны. Работа кинематографистов над любой сценой всегда начинается с раскадровок. Художники рисуют важные и сложные кадры, ищут эффектные монтажные переходы между ними, определяют ракурс съемки. Так что команда фильма знает, что именно увидят зрители на экране, задолго до старта самих съемок. «Простых сцен в нашем фильме нет» «Любой исторический фильм начинается с изучения исторического материала. Мы постарались соблюсти историческую достоверность, передать дух и вид той эпохи, но некоторые детали сознательно подогнали под стилистику нашего фильма. «Увидеть Сталина» — зрелищное приключенческое кино, а его главный реквизит — это, конечно, танки. Мы тщательно работаем с ними перед каждой съемкой: подкрашиваем, декорируем. Для создания одного танка за основу мы взяли танк Т-34 85-й модели, а второй сделали из тягача, также основанного на модели Т-34, но имеющего другую форму люка — квадратную. “ Наши танки абсолютно рабочие, хотя им уже больше 70 лет: их примерные даты выпуска — 1945–1946 годы. В них даже сохранились реальные и функционирующие механизмы управления. Наши танкисты — механики-водители «Мосфильма» Дмитрий и Денис — выполняют на них такие пируэты и трюки, что с трудом верится, что огромные танки такое могут. Что касается эффектов, мы используем в основном реальные, практические. Во второй съемочный день даже случайно погнули башню танка пиротехническим взрывом. Но будет в фильме и компьютерная графика. Простых сцен в нашем фильме нет — каждая готовится очень тщательно. Когда мы выбирали натуру для фильма, объездили Белоруссию, проехали по маршруту Кошкина от границы с Украиной до Москвы. Но остановились на Воскресенске. Близость к Москве, достаточно удобная инфраструктура и очень красивая натура нас подкупили: такое разнообразие ландшафта и рельефа при небольшой удаленности локаций друг от друга стали для нас с Кимом Дружининым большой находкой. После утверждения натуры мы принялись за подготовку эскизов, а для более сложных декораций — макетов. К моему большому огорчению, работа с любой натурой начинается с уборки мусора перед каждой съемкой: мусор собираем мешками — и все равно бутылки, полиэтиленовые пакеты так и лезут в кадр. На фотографиях запечатлены съемки сцен погони за танками немецких диверсантов на мотоциклах. Основной сложностью во время съемок стали сами мотоциклы: старая техника очень часто ломалась, и нам приходилось ремонтировать их прямо на съемочной площадке. Забавный случай приключился с катком, который после каждого кадра выравнивал дорогу: он слегка столкнулся с танком, но никто не пострадал, включая технику». «Скучные исторические сводки никому не нужны» «Идеей создания такого фильма со мной поделился автор сценария Андрей Назаров, и я его поддержал. Кстати, именно он придумал название «Увидеть Сталина», которое мне очень понравилось. И после обсуждения первого варианта сценария мы вместе доработали историю до того вида, который она приобретает сейчас в процессе съемок. Дмитрий Щербанов Дмитрий Щербанов Генеральный продюсер В основу фильма лег реальный эпизод из жизни инженера-конструктора Михаила Кошкина, создателя танка Т-34: он отправился в секретный пробег через всю страну, чтобы показать Сталину новую, инновационную модель танка, над которой он работал долгое время. Кошкин понимал, что эта машина нужна Родине, потому что танка с такими характеристиками не было тогда нигде. А еще понимал, что, чтобы танк встал на серийное производство, его обязательно нужно показать Сталину. “ Для тех предвоенных времен это был большой подвиг: не просто отправиться в пробег, а отправиться к Сталину, чтобы доказать ему ценность этих машин. К сожалению, немногие помнят этот подвиг Кошкина, он — несправедливо забытый герой. Именно это подкупило меня: возможность вновь вывести в пантеон героев человека, который пожертвовал жизнью (во время пробега Кошкин заболел и вскоре после него умер и так и не увидел производство своего танка) ради страны. О Кошкине в 80-х годах был снят телефильм «Генеральный конструктор». Он полностью рассказывал и об истории создании танка, и об этом пробеге, однако сам пробег в фильме показан был не очень интересно для аудитории. Танки просто ехали, останавливались и ехали дальше. А сейчас этим аудиторию — особенно молодую — не привлечь. Поэтому мы решили снимать именно приключенческое кино, основанное на реальных событиях. Взяв за основу несколько реальных фактов: сам персонаж Кошкина, создание танка, пробег, — мы создали захватывающую и динамичную историю, полную экшена и зрелищных сцен, которую действительно будет интересно смотреть. В качестве примера, референса, мы ориентировались на такие фильмы, как «Неуловимые мстители», серию фильмов об Индиане Джонсе, «Безумный Макс». Скучные исторические сводки никому не нужны, а вот с помощью такой закрученной истории мы сможем не просто рассказать зрителю о подвиге Кошкина, но и сделать так, что он будет сопереживать ему, болеть за него и в конце концов помнить. И поэтому мы хотели бы, чтобы как можно больше молодых людей посмотрели наше кино». Олег Антипов Сопродюсер «Мы пытаемся показать правдивый портрет того поколения» «Мы постарались отразить в фильме одну важную вещь: 40-й год — и вообще предвоенное время — для нашей страны был крайне непростым с точки зрения внешней политики, внутренней политики. И хотя в фильме мы никак не касаемся политики, мы пытаемся показать правдивый портрет того поколения. Людей героических во всем, которые были готовы отказаться от всего ради великого дела. В их жизни место подвигу было везде: в угольных шахтах, на нефтедобыче, на строительстве заводов, в конструировании самолетов, кораблей и танков. И в это время, каким бы трудным оно ни было, всегда царила эта атмосфера постоянной готовности к свершениям, поступкам с большой буквы». «Такие истории надо показывать зрителю всегда» «У нас получилась любопытная история из-за смешения исторического факта и приключенческой основы. Это современное кино, снятое с помощью современных технологий, и рассказывает оно не о какой-то ерунде, а о героях, о том, что такое общество, о тех людях, которые общественное ставили выше личного. О том, как они верили в свою страну, как они любили свою страну, как они готовы были ради нее пожертвовать здоровьем и даже жизнью. Ким Дружинин Ким Дружинин Режиссер Актеров мы подбирали с особой щепетильностью. Хотелось, чтобы это были хорошие, приятные, красивые и крепкие люди — какие были в 1940-х годах в Советском Союзе. На роль Михаила Кошкина мы выбрали Андрея Мерзликина еще и потому, что он на него очень похож. У них даже отчества одинаковые — они оба Ильичи. Такие истории и такое кино надо показывать зрителю всегда. Потому что эта история — о прошлом нашей страны, о людях с большой буквы, о героях, которых мы должны всегда помнить и которыми должны гордиться. Эта память должна формировать общественное мнение. Конечно, такие истории не всегда удается интересно показать, поэтому мы решили создать именно приключенческий фильм, чтобы рассказать историю о героях просто, понятно и увлекательно». “ Сами съемки картины — это своеобразное приключение. Сложный реквизит, функционирующие танки, оружие, кони, много людей: сами представляете, какая сложная работа — заставить все это взаимодействовать так, как нужно. В главных ролях: Александр Тютин Григорий Кулик Андрей Мерзликин Михаил Кошкин Аглая Тарасова Лида Катаева Антон Филипенко Петр Мизулин Портал «Культура.РФ» представляет уникальную запись трансляции со съемочной площадки картины «Увидеть Сталина». Видеотрансляция доступна всем желающим в любое время. Прогуляйтесь по локациям фильма, понаблюдайте за работой творческой группы, узнайте, как на самом деле снимается кино — со всеми дублями. Итак - фильм "на основе реальных событий" о том, как Кошкин, перегоняя экспериментальные танки в Москву вначале "попал в плен" к...немцам, а потом к...нет, там так и сказано - к "черносотенцам" (!!!). Они для этого скрывались на заброшенной станции 20 лет. Видимо это они там изображены в отдельных элементaх формы частей ВСЮР периода ГВ.

Игорь Ластунов: Уже была снята одна ИСТОРИЧЕСКАЯ СКАЗКА ""на основе реальных событий" "28 СКАЗОЧНЫХ ПАНФИЛОВЦЕВ"!?При поддержке Министерства культуры Российской Федерации можно снимать только всякую ИСТОРИЧЕСКУЮ БРЕДЯТИНУ!!!

Игорь Ластунов: Зачем, с корнями вырвав из земли, Поклонскую в Москву перевезли? Наверное затем, чтобы Учитель Отрёкся от Матильды, как вредитель. Зачем Мединский, путинский терпила, Пустые бочки катит на Кирилла? Наверное мечтает всей душой (А может телом?) покорить Большой!

Dobrovolec: "28 панфиловцев" еще куда ни шло, по крайней мере, теоретически могло быть, вот, если бы в разгар боя по ним с тыла ударили подпольшики-белогвардейцы...

Dobrovolec: Возвращение Броненосца. Сериал. 1 Серия. Комедия. Приключения По мотивам одноименной повести (сценарию) Алексея Каплера. Трагикомическое представление о любви и революции. Лихой конник, рубавший "беляков" без пощады, немец Иоганн Францевич Герц, не щадя себя боролся за всеобщее счастье и в мирное время. Боролся с нэпом, проституцией, со всем на свете, пока не увидел Клавдию... Он полюбил ее с такой же страстью, с какой любил Революцию. Однако их счастью мешало многое: фиктивная жена Герца, секретарь Одесского окружкома, мешок жареных семечек и неизвестный одесситам Эйзенштейн. Формат: сериал Жанр: комедия, приключения Год производства: 1996 Режиссер: Геннадий Полока Сценарий: Владимир Брагин, Геннадий Полока Оператор-постановщик: Евгений Давыдов Композитор: Вениамин Баснер Продюсер: Геннадий Полока, Михаил Зусманович В ролях: Михаил Уржумцев, Людмила Потапова, Елена Майорова, Владимир Стержаков, Татьяна Васильева, Валентин Буров, Георгий Штиль, Армен Джигарханян, Иван Бортник, Василий Мищенко, Эрнст Романов, Валерий Носик, Борис Новиков, Борис Брунов, Игорь Кваша, Алексей Булдаков, Игорь Дмитриев, Андрей Анкудинов, Игорь Добряков, Александр Лебедев, Любовь Руденко, Любовь Малиновская

Dobrovolec: https://novostionline.net/politika/advokat-uchitelya-prigrozil-poklonskoj-ugolovnoj-repressiej/?utm_source=push Адвокат Учителя пригрозил Поклонской «уголовной репрессией» Адвокат Алексея Учителя направил Наталье Поклонской предупреждение. Новость об этом сообщает «Московский Комсомолец». Депутата Госдумы предупредили, что случае продолжения нападок на фильм «Матильда» она может лишиться своего статуса. Кроме того, на Поклонскую адвокат грозится завести уголовное дело. Об «искусственной истерии», которую создает экс-прокурор Крыма, создатель фильма «Матильда» рассказал следующее. По словам Алексея Учителя, Наталью Поклонскую могут привлечь к дисциплинарной, административной, гражданско-правовой или уголовной ответственности, включая отстранение от занимаемой должности. Причиной тому, по мнению адвоката, могут стать действия депутата Госдумы России, как то «введение в заблуждение органов государственной власти путем подтасовки фактов», а также «вовлечение в нарушение российского законодательства и должностных инструкций своих бывших подчиненных». Добрынин добавил, что оставляет за собой возможность «воспользоваться правом требования соблюдения конституционного принципа равенства всех перед законом и судом и применения к Наталье Поклонской механизма уголовной репрессии». Источник: mk.ru

Игорь Ластунов: Поклонской надо просто пройти курс лечения в клинике для умопомешанных.

Игорь Ластунов: " Теоретически" "28 панфиловцев" были, как плод пропагандистской фантазии журналиста Александра Кривицкого и современных сказаний и мифов под руководством "белгородского доктора наук" Мединского. Практически ,т.е. в реальности 54 немецких танка переехали бы через них за одну минуту и даже не заметили.

Dobrovolec: «Тихая Одесса», Одесская киностудия, 1967 После окончания Гражданской войны Алексей Толмачев приезжает поступать в университет. Однако становится чекистом и получает первое задание — установить связь с одесскими заговорщиками и собрать атаманов в городе, чтобы одним разом покончить с бандитами… Криминал, приключения «Тихая Одесса», Одесская киностудия, 1967. Режиссер: Валерий Исаков Сценарист: Владимир Валуцкий Оператор: Федор Сильченко Композитор: Владислав Кладницкий Художники: Георгий Юнгвальд-Хилькевич, Галина Шабанова Озвучание: Алексей Сафонов (Алексей Толмачёв - "Седой", роль Вадима Ганшина) и Валентина Телегина (беженка в поезде) Актеры: Вадим Ганшин, Ирина Демич, Пантелеймон Крымов, Евгений Кузнецов, Семён Крупник, Николай Федорцов, Николай Гринько, Степан Крылов, Иван Дмитриев, Александр Горбатов, Георгий Юматов, Михаил Васильев, Владимир Дальский, Зинаида Дехтярёва, Пётр Любешкин, Игорь Старков, Георгий Бабенко, Борис Зайденберг, Герман Колушкин, Александр Липов, Владимир Лисецкий, Семён Лихогоденко, Павел Первушин, георгий Светлани, Эммануил Геллер, Виктор Колпаков, Александр Суснин, Валентина Телегина, Виктор Халатов, Олег Хроменков, Э. Горовенко, Валентин Козачков, Иван Матвеев, Василий Переплётчиков, Олег Фандера, Виктор Плотников, Валентина Стороженко, Пётр Вескляров, А. Кантор.

Игорь Ластунов: По каналу ОТР идет фильм Алова и Наумова "Бег". Чувствуется скрытая издевка над Белыми, как впрочем и во всех произведениях М.Булгакова.

Игорь Ластунов: С точки зрения "исторической правдоподобности" и в книге и в фильме уж очень много "исторических ляпов"!?Но талант писателя сделал из "псевдоисторической сказки" конфетку.

Игорь Ластунов: К "чести" Булгакова красные у него еще ХУЖЕ БЕЛЫХ, или злодеи или "ШАРИКОВЫ"!

Запорожець: Игорь Ластунов пишет: К "чести" Булгакова красные у него еще ХУЖЕ БЕЛЫХ, или злодеи или "ШАРИКОВЫ"! Как его к стенке не поставили???

Dobrovolec: Сталин был на спектакле "Дни Турбиных" и воскликнул с восхищением:" Вот кого мы победили!", с тех пор Булгакова не трогали...

Игорь Ластунов: Мне кажется Сталин в душе "завидовал" Белым и может оттого возродил генеральские и офицерские звания и министерства. Не знаю, как Троцкий, а Ленин бы точно был категорически против, хотя в 1919 именно Ленин и Троцкий "защитили" военспецов от " военной оппозиции" Сталина и его "команды".

Dobrovolec: http://trim-c.livejournal.com/1147502.html У Сталина была идея, что всех должно быть по одному – один писатель, один драматург, один режиссер или на крайний случай два. Надо дать себе отчет в том, что Сталин более или менее разбирался в талантах. Сам в молодости писал стихи. Мало того, грузины говорят, что одно из его стихотворений будто бы даже хорошее. Не берусь судить, но есть такое мнение. Но он, в любом случае, мне кажется, мог видеть, может быть, не всегда, но часто – качество. Понимаете, но не просто так он ходил, по разным источникам, не меньше 12-15 раз на "Дни Турбиных"! Одно дело – политический аспект. Он несомненно был. Вот кого мы победили! Удовлетворение. Какие они все умные, обаятельные, а мы их сделали одной рукой. Это одно. Но другое дело… То есть его, несомненно, помимо политического аспекта что-то завораживало. А Булгаков, несомненно, это ценил. Потому что какому автору не понравится, что на него 15 раз ходят? Но Сталин оставил один отзыв. Он дал понять в одном из своих писем, что в успехе автор неповинен. Так что, он был коварный политик. Его не сумели понять три умнейших, талантливейших человека – Мандельштам, Пастернак и Булгаков, потому что нам, людям, свойственно мерить по себе. Мы так устроены просто. Мы невольно, не давая себе отчета, меряем другого человека по себе. Они считали, что он такой же сложный и талантливый. Я бы сказала так, что жуткие размеры террора заставляли невольно думать о каком-то масштабе личности. А ничего подобного! Злодей быть масштабным, но не сложным. Он может быть примитивным. А им казалось, что там что-то такое есть, очень сложное. А идея Сталина была совершенно политическая. Ему важно было, что граф Алексей Толстой при нем, что Горький знаменитый при нем. Ему нужно было, чтобы лицо было, вывеска: у нас замечательные поэты и писатели. И он хотел его сохранить. Поэтому он его стал прощупывать в телефонном разговоре и сразу попал в болевую точку. Потому что он очень коварно построил первую фразу, абсолютно точно и коварно, без паузы: "Что, может быть, правда, отпустить вас за границу? Что, очень мы вам надоели?" Заметьте, уже прошло "шахтинское дело", 1928 год. И уже готовилось дело Промпартии. Вообще с 1929 года было то, что мы потом назвали, может быть, не совсем удачно, и вы назвали свою передачу так, это, может быть, более удачно, потому что у вас другой смысл, – культ личности. А культ начался с 50-летия Сталина, с декабря 1929 года, когда было неслыханное количество хвалебных публикаций… До этого ничего подобного не было. Но дело не в этом, а в том, что все уже шкурой чувствовали, что начинается насилие большее, чем было перед этим. И когда он задал этот вопрос, Булгаков, я уверена… Булгаков написал через два года, весной 1932 года, своему другу и биографу Павлу Сергеевичу Попову: "В жизни своей я совершил пять роковых ошибок. За две из них я себя не виню, они были следствием налетевшей, как обморок, робости". Я уверена, что это была первая…

Игорь Ластунов: Тираны и Деспоты всегда заигрывали с "представителями искусства", все зависело от личных "прихотей " тиранов. Стихи Сталин писал "обыкновенные", хорошими их могли посчитать только законченные подхалимы. Какие У Сталина БЫЛИ "ИДЕИ" не знает никто, тем более Мариэтта Чудакова!? Самое "БОЛЬШОЕ НАСИЛИЕ" произошло в годы КРАСНОГО ТЕРРОРА 1918-1922ГГ.Сталин принципиально нового ничего не придумал, единственное при нем стали меньше расстреливать и больше использовать на каторжных работах, т.е.почти "гуманизм".

Игорь Ластунов: "Мариэтта Чудакова: Это совсем разные вещи. Он ненавидел Советскую власть, я просто уверена в этом. Просто испытывал ненависть. Потому что Советская власть с той идеологией, которая была у Ленина, она с самого начала держалась на насилии. Это самое главное. У Ленина другой идеи не было. Диктатура – это что такое? Это насилие одних людей над другими. Все! Для Ленина это была норма, с которой он приведет всех к мировой революции. Булгаков не терпел насилия. Он был другого человеческого склада". Булгаков не "терпел насилия" , но всю жизнь получал подачки от этого режима. Сейчас в принципе почти тоже самое , многие не любят "правящий режим", но вынуждены кушать с его рук( а куда денешься, жена и дети хотят кушать).

Dobrovolec: «Хождение по мукам» - масштабная премьера на НТВ Масштабная премьера НТВ — многосерийный фильм по мотивам одноименной эпопеи Алексея Толстого, посвященной судьбе русской интеллигенции до, во время и после событий 1917 года, резко повернувших ход истории России.

Леонид: По "Культуре" идет "Адъютант его превосходительства".Остается пожалеть,что сегодня уровень актерского и режиссерского искусства бесконечно далек от того что было...достаточно вспомнить "Страсти по Чапаю"...Все скатилось к "экшену" и развлечению зрителя. "Хождение по мукам" сегодняшнего пошива судя по трейлеру будет примерно тем что и "Тихий Дон" в новой трактовке.

Dobrovolec: без сомнения, превзойдут только по материальной части - в униформе и оружии...

Леонид: Dobrovolec пишет: без сомнения, превзойдут только по материальной части - в униформе и оружии... Вне всякого сомнения.В "Адъютанте..." у корниловцев нарукавник маловат да и не на том рукаве...Но в целом учитывая время очень неплохо.Не понятно что за погоны у Мая-Ковалевского-видимо пытались показать кого-то из цветных полков (а в парадных случиях-галунные). Но это уже чистая халтура художников по костюмам.Достаточно было посмотреть фото и просто скопировать.

Dobrovolec: Тогда излишний интерес к униформе белых мог закончиться большими проблемами...вплоть до запрета на профессию и тюремного срока...Да и фотки былых в советских книгах особо не печатали, они были лишь в архивах и эмигрантских запасниках...Интернета еще не было, да и большинство фоток белых, гуляющих сейчас по сети - из эмигрантских архивов и литературы, тогда совкам недоступной, зачем соответстующие советские органы особенно следили... А в новом хождении по мукам снимались реконструкторы, помешанные на аутентичности...В совке реконы были только подпольные, если над наполеоникой Соколова КГБ только посмеивалось ( типа Великая Французская Революция со "свободой, равенством и братством", духовные предтечи коммунистов и Совка), то если бы кто-нибудь тогда обшился на белого - наказали бы по полной на антисоветчину...В те годы это могло стоить жизни...

Леонид: Dobrovolec пишет: Да и фотки былых в советских книгах особо не печатали, они были лишь в архивах и эмигрантских запасниках...Интернета еще не было, да и большинство фоток белых, гуляющих сейчас по сети - из эмигрантских архивов и литературы, тогда совкам недоступной, зачем соответстующие советские органы особенно следили... Да,не печатали,но в запасниках-то фотоматериалов было предостаточно,не все ушло в эмиграцию (другое дело что они широко не были известны) плюс хроника из ЦСДФ.Там цветных (да и просто белых) предостаточно.И наконец,фильмы 30-х,где снималось много вообще аутентичного реквизита периода ГВ (подлинных вещей,которые тогда никто не считал музейной ценностью). Много подлинных фото в семейных архивах хранилось в стране (в 60-е уже не возбранялось их хранить и показывать). Думаю,тут не только и столько запреты,сколько еще и непрофессионализм создателей.Ведь форма показывается,только с ошибками.

Игорь Ластунов: В Российском кинематографе сейчас, как и в российском футболе( да и вообще во всех сферах жизнедеятельности) полный кризис. Все хотят много зарабатывать, но никто не хочет хорошо играть(работать). Главное что утрачено, так это "ДУХ ЭПОХИ". Последним более или менее нормальным фильмом про гражданскую войну был "Адмиралъ". Если снимут в стиле "Адмирала" может, что-то получится. В противном случае будет как в провальной "Белой гвардии" или последнем или предпоследнем "Тихом Доне".

Dobrovolec: Не думаю, просто не хотели проблем и обвинений в нездоровом интересе и тайных симпатиях к белым...Многие фотоархивы по белым были тогда засекречены и ДСП, кинемотографистов к ним бы точно не допустили... А что фильмы 20х-30-х ? Там только подлинная полевая форма ПМВ и ГВ использовалась...Каппелевцы в форме корниловцев-марковцев в "Чапаеве" тоже показаны весьма схематично как собирательный образ...

Леонид: Игорь Ластунов пишет: Главное что утрачено, так это "ДУХ ЭПОХИ". Последним более или менее нормальным фильмом про гражданскую войну был "Адмиралъ". Если снимут в стиле "Адмирала" может, что-то получится. Полностью согласен. Dobrovolec пишет: А что фильмы 20х-30-х ? Там только подлинная полевая форма ПМВ и ГВ использовалась...Каппелевцы в форме корниловцев-марковцев в "Чапаеве" тоже показаны весьма схематично как собирательный образ... Подлинная форма белых-нет конечно,но по периоду ПМВ было.Ну Чапаев самый "затертый".В "Красном газе" например, снимались вообще те же партизаны,что воевали против Колчака с той же снарягой и вооружением.

Dobrovolec: Так 4 года всего прошло, редкий режиссер упустил бы такую возможность...Но цветные полки ВСЮР воевали не там :-(((((

Леонид: Да,жалко что "Анненковщина" до нас не дошла...Кстати,тоже неплохой пример работы с фактурой.Подчеркнутый гротеск,но в целом форма выполнена вполне удачно.

Dobrovolec: так форма подлинная, наверняка...с пленного красные сняли...

Леонид: Dobrovolec пишет: Но цветные полки ВСЮР воевали не там Хороший вопрос-а когда впервые в отечественном кино появляются "цветные"? Еще реплика к "Адъютанту...".Примерно в то же время вышла "Гроза над Белой".Там впервые наверное (позже еще в 80-е был случай) в нашем кино показаны погоны 25-го Екат. полка им.Колчака. В БСЭ и подобных изданиях рисунки этих погон не публиковались,подлинных фото офицеров в таких погонах до сих пор неизвестны.Остается предположить,что добросовестный консультант или художник по костюмам все же заглянул в архив,где и поныне хранятся подлинные эскизы этих погон. Так что все валить на запреты тоже, на мой взгляд, не правильно.Раз уж показывали форму цветных (а могли и не показывать)-надо было постараться. Но все это в конечном итоге простительно с учетом времени,но совершенно непростительно современным режиссерам.Достаточно вспомнить "Солнечный удар"-самое свежее наверное по тематике-углы ДА и нарукавники корниловцев как под копирку.Не могло такого просто быть в то время.В условиях,когда доступны не только фото,рисунки,но и подлинные вещи (да и к архиву доступ у консультантов открыт) наверное можно было снять максимально близко к аутентичному.

Dobrovolec: показывать надо было именно без фанатизма...чтобы проблем с КГБ не поиметь...Форма цветных в советском кинематографе отчетливо видна в фильмах "Хождение по мукам" 1976г, "Первая конная" 1984г, и особенно" Господин гимназист" - 1985г - шедевр советской костюмерии, но это уже почти Перестройка...

Леонид: Dobrovolec пишет: Вопрос предполагал,что возможно в 30-е форма "цветных" мелькала..?70-е-80-е-это понятно,конечно. А вот северозападных углов с крестами как будто не было в сов.кино?Показывали без особых отличий вообще.

Dobrovolec: Не факт...Надо пересмотреть фильмы "Угол падения" и "Разгром Юденича", хотя я тоже не замечал...

Dobrovolec: Яков Свердлов (1940) - исторический фильм Яков Свердлов Режиссер: Сергей Юткевич Сценаристы: Борис Левин, Пётр Павленко Оператор: Жозеф Мартов Композитор: Давид Блок Художник: Владимир Каплуновский Страна: СССР Производство: Союздетфильм Год: 1940 Премьера: 12 декабря 1940 Актеры: Максим Штраух, Леонид Любашевский, Андро Кобаладзе, Павел Кадочников, Василий Марков, Николай Крючков, Ирина Федотова, Николай Горлов, Павел Шпрингфельд, Александр Гречаный, Владимир Владиславский, Николай Охлопков, Ксения Тарасова, Иван Назаров, А. Корзыков, Иван Любезнов, Игорь Смирнов, Сергей Филиппов Жанр: биография, драма, исторический фильм 1902 год. Молодой Яков Свердлов (Леонид Любашевский) на шумной нижегородской ярмарке... Хитроумно смазав руки канифолью, он выигрывает новые сапоги, взобравшись на высокий и скользкий столб. Сапоги он великодушно отдаёт молодому крестьянскому парню Трофимову (Николай Крючков), расстроенному неудачной попыткой выиграть приз. В лавке коллекционера Свердлов присмотрел печатный станок для подпольной типографии. Купить станок помогает Максим Горький, уговоривший Фёдора Шаляпина дать деньги революционерам. 1905 год. Яков Свердлов на Урале. Он проводит большую агитационную работу среди рабочих, призывая их к восстанию против царизма. Искренность и простота Якова Михайловича, отзывчивость и внимание к простым людям,делают его желанным гостем в любой рабочей семье. Сын рабочего Лёнька Сухов (Павел Кадочников) на всю жизнь сохраняет искреннюю привязанность к Свердлову. Царская охранка выслеживает Свердлова и бросает его в тюрьму. Но и здесь он не прекращает борьбы, его боятся даже отпетые уголовники. По его инициативе в ответ на репрессии администрации заключённые объявляют голодовку. Свердлова ссылают в Сибирь. 1917 год. Царизм свергнут. Свердлов в Петрограде. С трибуны Учредительного собрания он оглашает первые декреты Советской власти. Затем Яков Михайлович занимает пост председателя ВЦИК (его называли первым советским президентом). Он приезжает в Нижний Новгород, где хозяйничают скрытые враги во главе с Мироновым, бывшим соратником Свердлова по подпольной работе. Резкое выступление председателя ВЦИК помогает партийной организации покончить с врагами. Миронову удаётся получить назначение на фронт. Здесь он предательски расстреливает друга Свердлова, комиссара Трофимова. Начало 1919 года. Яков Михайлович смертельно болен, но до последней минуты жизни он остаётся на своём посту.

Игорь Ластунов: Сталин всегда начиная с совместного нахождения в ссылке люто ненавидел Свердлова. Как он вообще разрешил снимать этот фильм, да еще и восхваляющий смертельного врага. Здесь очевидно коварный иезуитский замысел. Доживи Свердлов до 1936-максимум 1937 года его несомненно, как главного оппортуниста расстреляли. Но ему помогли умереть уже в марте 1919!? В данной ситуации ненависть к Свердлову Ленина и Сталина совпала!? Учитель и его "лучший ученик" быстро нашли понимание в устранении ненавистного Свердлова. Очевидно помог также "рыцарь с чистыми руками" Феликс Дзержинский.

Dobrovolec: В фильме показан разгон "эсеро-меньшевистского" Учередительного Собрания. Что подлило огромное количество масла в огонь ГВ...

Леонид: Dobrovolec пишет: Надо пересмотреть фильмы "Угол падения" и "Разгром Юденича", хотя я тоже не замечал... Смотрел,правда не особо внимательно,но кресты и шевроны бросились бы в глаза.Не помню ни одного фильма,где у северозападников были бы шевроны в сов.кино.Про Северный фронт и говорить нечего-это вообще "пасынок" среди белых фронтов и по мемуарам и по пр.

Dobrovolec: да, я тоже не замертил...А в каких фильмах вообще показан Северный фронт? Я что-то не припомню...

Леонид: Dobrovolec пишет: А в каких фильмах вообще показан Северный фронт? Я что-то не припомню... Аналогично.Поэтому и говорю что про этот фронт вообще немного в нашей культуре по сравнению даже с СЗА.

Dobrovolec: Я бывал у бабушки-поморки в деревне в Архангельской области и кое-что слышал от стариков, но большинство росииян даже не знают о миллеровском фронте... Интересно, что генерал Миллер имел отношение и к РЭК... После прихода к власти большевиков отказался поддерживать сношения с Главным управлением Генерального штаба и Ставкой. За это Миллер был заочно предан суду революционного трибунала. После заключения большевиками Брест-Литовского мира Миллер покинул Италию. Занимался в Париже вопросами расформирования и переброски в Россию частей русских бригад во Франции и Македонии. В октябре и начале ноября посол в Париже В. А. Маклаков получил телеграммы из Архангельска от французского посла Нуланса и итальянского посла делла Торрета с просьбой, чтобы Миллер выехал в Архангельск. Затем в ноябре 1918 года Миллер получил телеграмму непосредственно от антибольшевистского правительства Северной области с приглашением занять пост генерал-губернатора Северной области. По пути в Архангельск в Лондоне Миллер встретился с начальником британского генерального штаба Генри Уилсоном, который указал Миллеру, что высадка союзников в Архангельске была вызвана войной с немцами и с заключением перемирия с Германией, ни о каких активных операциях британских войск против большевиков не могло быть и речи. На пароходе «Утмали» Миллер прибыл в Мурманск. 1 января 1919 года на ледоколе «Канада» прибыл в Архангельск, где был назначен управляющим иностранными делами правительства, а 15 января стал генерал-губернатором Северной области. С мая 1919 года одновременно главнокомандующий войсками Северной области — Северной армии, с июня — главнокомандующий Северным фронтом. В сентябре 1919 года одновременно принял пост Главного начальника Северного края, возглавив 20-тысячную армию. Опирался на поддержку незначительного британского военного контингента, который вёл боевые действия против частей Красной армии, но осенью 1919 года правительство Ллойд-Джорджа отказалось поддерживать силы, ведущие борьбу с большевиками. Одновременно прекратилась поставки боеприпасов и вооружения из Великобритании, что поставило армию Миллера в критическое положение, поскольку на контролируемой ею территории не было никаких военных заводов, и брать оружие было неоткуда. 19 октября 1919 года Колчак упразднил временное правительство Северной области и назначил Е. К. Миллера начальником края с диктаторскими полномочиями. Тем не менее, после ухода англичан Миллер продолжил борьбу против большевиков, но уже 19 февраля 1920 года был вынужден эмигрировать. Вместе с генералом Миллером Россию покинули более 800 военнослужащих и гражданских беженцев, размещённых на ледокольном пароходе «Козьма Минин» и яхте «Ярославна». Несмотря на препятствия в виде ледовых полей и пущенного вдогонку красными ледокола «Канада», белым морякам удалось довести свой отряд до порта Тромсё в Норвегии, куда они прибыли 26 февраля 1920 года.

Dobrovolec: https://kino.mail.ru/cinema/news/48960/?from=mr_news РПЦ увидела в «Матильде» ведьму вместо жены Николая II Церкви не понравилось, как в фильме представлена императрица Александра Федоровна Представитель Московского патриархата митрополит Волоколамский Иларион прокомментировал скандал вокруг фильма «Матильда» Алексея Учителя. Священнослужитель в эфире телеканала «Царьград» отметил, что смотрел киноленту, «в отличие от большинства участников полемики». Государь император Николай II для церкви — причисленный к лику святых страстотерпец. И государыня императрица Александра Федоровна, представленная в фильме как истеричная ведьма, тоже причислена к лику святых. Митрополит Иларион В ленте роль императрицы исполняет немецкая актриса Луиза Вольфрам. По словам митрополита, ситуация вокруг фильма Учителя напоминает реакцию на расстрел редакции французского журнала Charlie Hebdo, опубликовавшей карикатуры на пророка Мухаммеда. «Тогда нас всех пытались поставить перед дилеммой: вы с "Шарли" или вы с террористами, которые расстреляли сотрудников редакции? Сейчас нас пытаются поставить перед выбором: либо ты поддерживаешь "Матильду", либо ты с теми, кто призывает сжигать кинотеатры», — считает представитель Московского патриархата. Читайте также: От Поттера до Матильды: какие еще фильмы невзлюбили верующие Напомним, что ранее в РПЦ с нападением на Charlie Hebdo сравнили таран киноконцертного театра «Космос» в Екатеринбурге. Водитель, врезавшийся в здание, перед этим выступал на митинге против фильма Учителя. В «Матильде» рассказывается об отношениях Николая Романова (будущего императора Николая II) и балерины Матильды Кшесинской. Еще до выхода на экран картина неоднократно подвергалась критике со стороны представителей Русской православной церкви и депутата Госдумы Натальи Поклонской.

Игорь Ластунов: А что разве императрица Александра Федоровна не была "ВЕДЬМОЙ"??? По сути своими непомерными амбициями, истерическим поведением и "дьявольским "влиянием на слабовольного Николая и поддержкой " святого черта" Распутина она не приблизила КРОВАВУЮ РЕВОЛЮЦИЮ??? Ведь именно из-за нее вся царская семья и все прогрессивные политики и даже генералитет ОТРЕШИЛИСЬ от "богоизбранного"царя" !? Т..Н.НАЗЫВАЕМЫЕ "ВЕРУЮЩИЕ" ПО СУТИ ЭТО тупые мракобесы, а "наша-мяша" бывшая прокурорша Поклонская просто абсолютно "БОЛЬНАЯ НА ГОЛОВУ". Всеми этими МАРАЗМАМИ РПЦ ОКОНЧАТЕЛЬНО ПОДРЫВАЕТ СВОЙ АВТОРТЕТ И УВАЖЕНИЕ НОРМАЛЬНЫХ( НЕ ПСИХОВ И НЕ ЧЕРНОСОТЕНЦЕВ) ВЕРУЮЩИХ!!!

Dobrovolec: https://www.gazeta.ru/culture/video/2017/09/13/10886348/v_sankt-peterburge_proshel_krestnyi_hod_protiv_filma_matilda.shtml В Санкт-Петербурге прошел крестный ход против фильма «Матильда» 00:22 | 13.09.2017 В Санкт-Петербурге прошел крестных ход против картины режиссера Алексея Учителя «Матильда». Протестующие прошли по городу с портретами царя Николая II, а также фотографиями цесаревича Алексея и его сестер. По информации петербургского ГУ МВД, в мероприятии приняли участие около 100 тыс. человек. Видео Facebook

Игорь Ластунов: Крестный ход насколько я помню был по поводу выноса "святых мощей" Александра Невского. Матильду к нему приплели наиболее отмороженные "пытриоты".

Dobrovolec: да, это ежегодное мероприятие, но в этом году прошло под знаком "Матильды"...

Игорь Ластунов: Лидер «Христианского государства» назвал «телефонный терроризм» частью «общественной кампании» против «Матильды» Лидер организации «Христианское государство — Святая Русь» Александр Калинин назвал «телефонный терроризм», прокатившийся по всей стране, частью «общественной кампании» против «Матильды». В интервью «Эху Москвы» он рассказал об анонимном сообщении, которое пришло на почту его организации. Ранее в интервью «Медузе» Калинин отметил, что сторонники борьбы с безрассудством и безнравственностью могут пойти на самые крайние меры. Они «готовы жечь все, что угодно. И будут говорить не про убийства, а про лишение жизни за веру». По словам Калинина, «человек, который видит, насколько Учитель несгибаем, может его и на кол посадить. Есть люди, которые будут ждать Учителя, караулить у подъезда, жить рядом с ним…, которые найдут его и сломают ноги. Или еще хуже». Это была цитата по сайту «Медузы». Глава «Христианского государства — Святая Русь» также утверждает, что кинотеатры, в которых пройдут показы фильма Алексея Учителя, будут сожжены. При этом он отметил, что его организация не имеет к этому отношения.

Dobrovolec: http://vesparevenge.ru/?p=6043 ОПЕРАЦИЯ МАТИЛЬДА Чем ближе премьера фильма «Матильда», тем все больше становится похоже на то, что фильм лишь часть спланированной операции по дискредитации традиционализма. Для начала – сухие факты. К годовщине большевистского переворота «советский патриот» Алексей Учитель, сын другого «советского патриота» Ефима Учителя, снимет откровенный исторический фейк, очерняющий последнего русского императора, причисленного Русской православной церковью вместе со своей семьей к лику святых. Т.е. еще раз: Стопроцентный исторический фейк (подробнее об этом далее), очерняющий Императора почитаемого православными как святого, в годовщину большевистского переворота. Совпадение? Не думаю (с). А ведь Учителю еще хватает наглости представлять свой фильм как обычное историческое кино и удивляться, что кто-то ещё возмущается. Позабыл, видимо, Алексей Учитель, что давно уже не в СССР живет, а общество медленно обретает утраченную национальную память и уже не позволит просто так глумиться над своей историей. Но именно на способность защищать национальную традицию и национальную историю нацелен альянс либералов и оболваненных советских патриотов, которые слились в радостном экстазе русофобии, нападая по извечной привычке на Православие, русскую монархию и традиционализм в целом. Еще раз повторюсь, что весьма символично, что всё это происходит аккурат перед столетней годовщиной большевистского переворота. В ход идут не только самые грязные информационные вбросы, но и опасные провокации, вроде имитации поджога студии режиссера Учителя или поджог автомобиля адвоката режиссера Учителя. В последнем случае на месте провокации разбросали бумажки с надписью «Гори за Матильду», что по словам беснующихся леваков является доказательством «православного экстремизма» Кстати, вспомните сколько сарказма в леволиберальной среде вызвали т.н. «визитки Яроша». Но ведь это же совсем иное дело, правда ведь? Поверить в такие дешевые пропагандистке постановки может только круглый идиот. Но леваки и либералы закрывают на это глаза. Они целенаправленно идут на конфликт так же как и ровно сто лет назад, провоцируя раскол общества. Единым фронтом травят Наталью Поклонскую, обвиняя в «радикализации общества», при этом обеляя истинного виновника происходящего – советского патриота Алексея Учителя, хотя главным и единственным виновником происходящего является именно и исключительно он. Кто-то скажет, что оболваненные советские патриоты и леволибералы просто не считают, что стоит разводить столько шуму вокруг какой-то там истории, но вспомните истерики, с которыми советские патриоты и либералы встали на защиту большевика Войкова, в честь (!) которого названа станция московского метро. Казалось бы, Войков – это убийца, мразь и подонок, что многократно подтверждено историками, какие могут быть вопросы? Но заволновалась розовая, чумная часть общества. Оскорбилась. А вот из свежего: у российских коммунистов забомбило от пародии Максима Галкина на Ленина настолько, что они стали собирать подписи за его увольнение с Первого канала. Снова оскорбились, видите ли. Ну зато ведь над противниками «Матильды» хорошо позубоскалили. Так что свои-то ценности необольшевики и леволибералы берегут, а вот ценности своих врагов стараются всеми способами исказить и уничтожить. Так же как полнолуние способно вызывать припадки у психически нездоровых людей, так же и столетие большевистского переворота активизировало все самые мерзкие части общества – от необольшевиков до т.н. либеральной интеллигенции, немалая часть которой является потомками выродков, захвативших власть в 1917 году. Объединяет их, как и сто лет назад, только ненависть к русской истории, Православию, традиции и консерватизму. В этом контексте совершенно логично выглядит кампания по дискредитации защитников исторической правды, а вся эта история похожа на срежессированную операцию по дискредитации и ослаблению консервативных сил к столетию революции. При этом важно помнить, что главным провокатором в этой истории, инициировавшей раскол общества, является Алексей Учитель, снявший исторический фейк, очерняющий православного святого в годовщину большевистского переворота. Как бы ни развивались события до этого, и чтобы ни происходило далее, ответственность за всё это несут Алексей Учитель и его покровители. * * * В завершении, в качестве бонуса для самых любопытных – мегаспойлер «Матильды» с полным разоблачением от российского историка и публициста Петра Мультатули: В завершении, в качестве бонуса для самых любопытных – мегаспойлер «Матильды» с полным разоблачением от российского историка и публициста Петра Мультатули: Александр III и Мария Феодоровна не являлись инициаторами «романа» Цесаревича Николая Александровича и М. Кшесинской. Александр III и Мария Феодоровна не были противниками свадьбы своего сына на Принцессе Гессенской Алисе. Наоборот, узнав о помолвке были счастливы за сына. Юношеское увлечение Цесаревичем Николаем Александровичем балериной М. Кшесинской не носило с его стороны характера «любовной страсти» и не переходило в сексуальную связь. Цесаревич с ранней юности мечтал жениться на Принцессе Алисе, и никогда не собирался придавать хоть сколько-нибудь серьезный характер своим отношениям с Кшесинской. Утверждения авторов сценария, что Николай Александрович так «любил» Кшесинскую, что не хотел жениться на Принцессе Алисе, и даже был готов променять корону на брак с балериной, являются чистейшим вымыслом, ложью. Крушение Императорского поезда произошло осенью 1888 г., за два года до знакомства Александра III и Цесаревича Николая Александровича с М. Кшесинской. Поэтому, они никак не могли говорить о ней. Самой Кшесинской было в 1888 г. 16 лет. М. Кшесинская никогда не была на Высочайших приемах. Принцесса Алиса Гессенская прибыла в Крым 10 октября 1894 г., то есть за десять дней до кончины Императора Александра III. Поэтому совершенно не понятно, почему она по сценарию одета в траурное платье и выражает Наследнику соболезнования. Кроме того, Наследник встречал Алекс в Алуште, куда она была доставлена конным экипажем, а не поездом, как это утверждается в сценарии. М. Кшесинская не присутствовала на коронации Императора Николая II, и он никак не мог ее там видеть. Порядок коронации и венчания российских императоров расписывался до деталей и имел вековую традицию. Откровенным вымыслом и ложью являются положения сценария, где Александра Феодоровна спорит с Марией Федоровной одевать ли ей шапку Мономаха или большую императорскую корону. А также то, что Мария Федоровна сама примеряла своей невестке корону. В репетиции коронации согласно установленного порядка принимали участие не лично Император и Императрица, а придворные лица. Старший сын Императора Александра II Наследник Цесаревич Николай Александрович скончался в 1865 г. в Ницце не от туберкулеза, как об этом заявляет «Мария Федоровна», а от менингита. Первая киносъёмка в России, осуществлённая французской компанией «Пате», была посвящена не приезду в Симферополь «на поезде» Принцессы Алисы, как об этом утверждается в сценарии, а коронации Императора Николая II. Император Николай II не падал в обморок на коронации, его корона не катилась по полу. Император Николай II никогда, тем более один, не заходил за кулисы театров. В списке директоров Императорского театра никогда не было человека с именем «Иван Карлович». Среди врачей, лечивших Государыню Императрицу Александру Феодоровну никогда не было «доктора Фишеля». Костюм балерин не одевается на голое тело, поэтому эпизод с оторванной лямкой лифа не мог иметь место в действительности. Никто, кроме близкого семейного окружения, не мог говорить Царю или Наследнику «ты», тем более, этого не мог делать К. П. Победоносцев. Никогда ни один русский офицер в здравом рассудке не мог броситься на Наследника престола с целью его побить или убить, из-за «поцелуя балерины». Император Николай II никогда не пытался отказаться от престола, тем более не предпринимал попыток «бежать» с Кшесинской из России. Коронационные подарки раздавались народу не киданием их с каких-то вышек, а в специально отведённых для этого буфетах. Давка началась за несколько часов до раздачи подарков, ночью. Император Николай II никогда не приезжал на Ходынское поле и не осматривал «гору трупов», которой и не было. Так как в общее число погибших в ходе давки (1300 человек) входят и скончавшиеся в больницах. К приезду Императора и Императрицы на Ходынском поле, трупы погибших уже были увезены. Так что «обозревать» было нечего. Клевета: Александр III занимается организацией блудных свиданий для своего сына, заставляя своего брата Великого князя Владимира фотографировать для этого балерин. Клевета: Александр III призывает своего сына Цесаревича Николая жить блудной жизнью, «пока я жив». Клевета: Александр III перед смертью благословляет М. Кшесинскую на блудное сожительство со своим сыном Цесаревичем Николаем. Клевета: Александр III уверяет, что все русские императоры за последние сто лет жили с балеринами. Клевета: Александр III называет балерин «породистыми русскими кобылами». Клевета: Николай II рисует на фотографиях балеринам усы и бороды. Клевета: Николай II не скрывает своих отношений с Кшесинской и вступает с ней в половой контакт в Большом Петергофском дворце, впадая тем самым блуд. Клевета: Николай II и Александра Феодоровна участвуют в спиритических оккультных сеансах «доктора Фишеля», что является по учению Православной Церкви тяжким грехом. Клевета: Николай II продолжает любовные контакты с Кшесинской уже после его обручения с Алисой. Клевета: Во время коронации Николай II грезит Матильдой. Клевета: Николай II готов бросить свое служению Богу и России и сбежать с Кшесинской. Клевета: Александра Федоровна пытается узнать будущее через оккультные опыты Фишеля. Клевета: Александра Федоровна колдует против Матильды на крови с целью вызвать ее смерть. Клевета: Александра Федоровна пытается убить Матильду специальным ножом. Клевета: М. Кшесинская «спит» с Наследником в его спальне Большого дворца. Клевета: Русский «офицер» Воронцов бьет по лицу Цесаревича, который является также офицером. Клевета: Доктор Фишель проводит опыты над людьми в своей лаборатории. Об этом знает высокопоставленное лицо Власов, который считает подобные преступления вполне нормальным событием. Клевета: Великий князь Владимир Александрович бегает в шкуре медведя с целью напугать Александру Федоровну. Клевета: Великий Князь Владимир Александрович вступает в любовный контакт с балериной Леньяни. Образы Императора Николая II и Императрицы Александры Феодоровны, их взаимоотношения, подвергнуты глумлению и клевете. Император Николай II представлен как глупый, никчемный человек, подвергнутый блудной страсти, прелюбодей, участвующий в оккультных сеансах и лишенный чувства долга перед Богом и Россией. Императрица Александра Феодоровна изображена как оккультистка, фанатичка, гадающая и колдующая на крови, готовая убить свою «соперницу» ножом. Глубокая любовь, существовавшая на самом деле между Императором Николаем II и Императрицей Александрой Феодоровной с самого юного возраста, авторами сценария и режиссером А. Учителем отрицается, и на ее место ставится «страстная любовь» Николая II к Матильде Кшесинской, которой в действительности никогда не было. Исторические события в сценарии и трейлерах фильма «Матильда» искажены коренным образом, как фактическом, так и морально-нравственном плане, и практически ни в коей мере не соответствуют исторической действительности. Подробно об этом изложено в настоящей справке. «Иными словами, «Матильда» – это не про «а чо тут такова, что молодой наследник спал с балериной», а про то, что Рашка – говно, народец – говно, Александр III – говно, его жена Мария – говно, Николай – говно, его жена Александра – говно, шапка Мономаха – говно, Успенский собор – говно, да и Кшесинская – тоже говно.

Dobrovolec: У меня лично вызывает недоумение, почему, когда Михалков снимал свои шедевры или когда снимали Штрафбат и Сволочи, то никто особо не переживал за трату бюджетных денег. Никто не ходил на акции протеста с транспарантами - "руки прочь от нашей истории". Вот просто сравнить, что важнее для России - Победа над фашизмом или любовница Николая II. Понятно, что вся эта шумиха вокруг Матильды не более чем рекламная кампания этого фильма с одной стороны, а с другой - это всё то же провоцирование раскола общества на Красных и Белых. Эту душевнобольную Поклонскую надо отправить обратно нав Украину, там ей самое место, там ей будет раздолье среди таких же шизофреничек майданутых, протестувальников. Будет там бензин по бутылкам разливать, зелёнкой обливать кого-нибудь и драться в Раде. Она не туда попала, ей надо, ей надо на Майдан, это классический украинский кадр.

Игорь Ластунов: Мультатули такой же ,как и Поклонская упертый монархист. Еще никто толком не видел фильм, но уже столько "крутых мнений". Про то что и кто "ГОВНО" должны решать кинозрители ,а не абсолютно больные на голову лжепатриоты типа Поклонской и Мультатули.

Игорь Ластунов: Коммунисты 70 лет снимали фильмы порочащие царскую семью и весь дом Романовых. И почти все были довольны. Почему Поклонская не возмущается тому, что главный инициатор убийства царской семьи Ульянов по кличке "Ленин" до сих пор лежит в мавзолее и тысячи памятников ему стоят по всей стране и тысячи улиц и площадей до сих пор носят его имя. Я уже не говорю про метро "Войковская" в честь цареубийцы и несколько десятков улиц в его честь по всей стране и село Войково в Крыму. Каждый автор имеет право снимать кино так ,как считает нужным. Кому не нравится ,можно просто "голосовать ногами", т.е. не ходить.

Игорь Ластунов: "а с другой - это всё то же провоцирование раскола общества на Красных и Белых". Вопрос конечно интересный. А кто сегодня за "красных", а кто за "белых"???Лично я АБСОЛЮТНО ЗА БЕЛЫХ-ФЕВРАЛИСТОВ!!!Некто "монархист" Мультатули против Белых, обвиняя их в "предательстве царя". Значит он за красных? Вроде бы нет? За "кого" интересно В.В.Путин "белый снаружи, красный внутри"!?

Dobrovolec: Игорь Ластунов Ну мавзолей итд - уже свершившийся факт, борьба сейчас идет за недопущение новых подобных фактов...

Игорь Ластунов: "борьба сейчас идет за недопущение новых подобных фактов..."Каких-таких "фактов!". Может быть фильм "Матильда" вообще к чему либо призывает. Абсолютно нет!!!Ну влюбился("по настоящему") в первый и может в "последний" раз цесаревич Николай. Ну и что??? Потом под давлением родителей и "внешних обстоятельств" "вновь полюбил" принцессу АЛЕКС. Типичный слабовольный царь, который не может и боится отвечать за свои поступки. На его месте ПЕТР ВЕЛИКИЙ поступил бы, как считал бы нужным, не спрашивая чужого(даже своих августейших родителей)мнения. На то он и ПЕТР ВЕЛИКИЙ!!! А этот Николаша всю жизнь метался между женой и матерью, между Столыпиным и Распутиным. И в результате просрал всю Россию.

Dobrovolec: https://life.ru/t/%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F/1043045/za_kampaniiei_protiv_matildy_mozhiet_stoiat_vladieliets_tieliekanala_tsarghrad За кампанией против "Матильды" может стоять владелец телеканала "Царьград" Именно близкие к бизнесмену Константину Малофееву общественные движения первыми забили тревогу по творению режиссера Алексея Учителя и призвали на помощь депутата Наталью Поклонскую. Почти год прошёл с начала крестового похода депутата Госдумы Натальи Поклонской против режиссёра Алексея Учителя и его скандального фильма "Матильда" про царя Николая II. По данным Лайфа, сама кампания началась с подачи православного общественного движения "Царский крест", которое связывают с известным российским банкиром, инвестором и основателем телеканала "Царьград" Константином Малофевым. Экс-прокурор Крыма Наталья Поклонская бьётся с режиссером Алексеем Учителем и его "Матильдой" уже почти год. В конце октября 2016 года новоиспечённый депутат Госдумы попросила Генпрокуратуру проверить ленту на оскорбление чувств верующих. Как выяснилось, одним из первых внимание Поклонской на "Матильду" обратило православное общественное движение "Царский крест". Его координатор Александр Порожняков в разговоре с Лайфом рассказал, что организация пытается запретить прокат фильма Алексея Учителя, "потому что он несёт в себе как антироссийскую провокацию, так и угрозу национальной безопасности". Фото: © РИА Новости/Александр Полегенько Порожняков отметил, что к Поклонской они обратились, потому что она "является их единомышленником и зарекомендовала себя как почитательница царской семьи". — Он (фильм. — Прим. ред.) является абсолютно лжеисторическим и кощунственным для православных верующих людей. И сейчас обидно, что многие деятели искусства и культуры никак не хотят прислушиваться к мнению граждан, — говорил Порожняков. Общественная организация "Царский крест" в ЕГРЮЛ не зарегистрирована. Движение представляет собой паблик в социальной сети "ВКонтакте", который был создан в октябре 2016-го, то есть незадолго до подачи коллективной жалобы Поклонской. Сейчас в этой группе состоит уже 4,4 тысячи участников. — Данная группа создана с целью противодействия выходу кощунственного лжеисторического фильма Алексея Учителя "Матильда" на Святых Царственных Мучеников, а также над всей трагической историей русского народа к 100-летию трагедии 1917–1918 года, — говорится в описании группы. О самом Алексанре Порожнякове также ничего особо неизвестно, но на своей странице в соцсети "ВКонтакте" в качестве места работы он указывает другую организацию монархического характера — "Двуглавый орёл". Малофеев Константин Валерьевич. Фото: © Wikipedia Согласно базе СПАРК, сейчас в Москве есть две общественные организации с названием "Двуглавый орёл". Первая была зарегистрирована ещё в 2003 году на Профсоюзной улице. Она значится учредителем организации "Общество развития русского исторического просвещения "Двуглавый орел", которое было зарегистрировано в 2016-м на Флотской улице. Среди других учредителей "Двуглавого орла" значится отставной генерал Леонид Решетников, а сам сайт организации зарегистрирован на его дочь Александру. Последняя, к слову, "дружит" с лидером "Царского креста" в соцсети "ВКонтакте". Леонид Решетников — кандидат исторических наук, кадровый разведчик. Более 16 лет он работал в балканских странах. Последняя должность в разведке — начальник информационно-аналитического Управления СВР. Сразу после отставки был назначен директором Российского института стратегических исследований, в 2016-м стал председателем "Двуглавого орла". С января 2017-го Решетников является председателем совета телеканала "Царьград". В свою очередь, телеканал, который всегда придерживался консервативных позиций, в 2015 году основал известный российский финансист и филантроп Константин Малофеев. В начале 2000-х Малофеев занимал пост главы департамента корпоративных финансов "МДМ-Банка". В 2005-м основал группу Marshall Capital Partners, специализирующуюся на прямых инвестициях. В 2014-м Marshall Capital договорился о партнёрстве с французским фондом. В результате был создан совместный проект CFG Marshall с общим размером планируемых инвестиций более 2 млрд евро. В различных интервью и публичных выступлениях бизнесмен неоднократно выступал в защиту Натальи Поклонской, а Октябрьскую революцию 1917 года он называл не иначе как преступлением. — События 1917 года — это было клятвопреступление, потому что всякий человек, всякий подданный Российской Империи давал клятву этому государю при его вступлении на престол, — заявлял Малофеев, подводя итог дискуссии в рамках специального проекта "Прости нас, государь". Спонсирует ли основатель "Царьграда" деятельность "Царского креста" и "Двуглавого орла", неизвестно. В обеих организациях Лайфу не ответили, представители Малофеева также не смогли предоставить оперативный комментарий. Автор: AC Алексей Сергеев

Игорь Ластунов: Абсолютно не важно,кто "за кем стоит" или "кто кого спонсирует"???Вопрос в другом почему "путинская власть" не может прекратить эту затянувшуюся вакханалию "чокнутых патриотов" и даже защитить пропутинского режиссера и его "скромный фильм"???

Игорь Ластунов: 16 сентября 2017, Валерий Рылов Матильда, или сексуальные фантазии православного воинства Начну с того, что этот фильм практически никто не смотрел. Следовательно, его ругают за то, что каждый представляет себе. Но если дело так пойдет дальше, то наши христианские попы до того доведу дело, что люди, как в 34-м пойдут на него с плакатами «Мы идём смотреть «Матильду!». Я редко пишу о нашей православной братии, к которой принадлежу сам, но не могу пройти мимо воинствующей дури, которая, не внезапно, а давно уже, исподволь, начиная с девок, плясавших в храме, охватила наших духовных пастырей. Не могу понять, к чему это нагнетание святого гнева против фильма, где якобы сюжет строится на каких-то связях царя Николая Второго и смазливой балеринки. Было это или не было, это же кино. Оскорбление памяти? Ну, тогда давайте разбираться. Православные священники говорят о том, что режиссёр Матильды представил царя в невыгодном свете, как сластолюбца и изменника. Батюшки, дорогие мои, а вы помните, кто убил его, царя Николая? Выстрелил ему в грудь и в лицо, а потом его, его жену, детей и слуг добивал штыками и сбросил в шахту. Если вы забыли я напомню – физическое умерщвление последнего русского царя Николая Второго организовал и совершил большевик, член Чрезвычайной Комиссии по борьбе с контрреволюцией и саботажем, будущий председатель Уральской ГубЧК (эту должность он получит после убийства) Янкель Хаимович Юровский. Ребята, вы ничего не перепутали? Царя не оскорбил, а лишил жизни человек, принадлежащий к организации, другому члену которой вы с удовольствием целуете руки, благословляете на великий подвиг ограбления собственного народа, вдохновляете его на очередную дурь, которая не приводит ни к чему, кроме обнищания стад ваших. Всего неделю назад организатору ЧК и ее первому председателю был поставлен памятник в Кирове, кстати. Ничего не унизило ваши чувства верующих? Вы готовы мириться с величайшим злом России – большевизмом, осеняете его перекрасившихся проповедников и воинственно набрасываетесь на какого-то режиссёришку, который дал волю своей творческой фантазии. Пусть народ смотрит то, что хочет, тем более во времена интернета вообще глупо говорить о каких-либо запретах в информационном поле. Народ не глупее вас и сам разберётся где грех, а в чём святость. Вы верите в Иисуса Христа, забыв, наверное, его слова: «Он же сказал в ответ: всякое растение, которое не Отец Мой Небесный насадил, искоренится; оставьте их: они — слепые вожди слепых; а если слепой ведет слепого, то оба упадут в яму.» Всё в искусстве, что не от Бога, пройдёт не оставив о себе памяти. Не ходите впереди слепых, не поддерживайте их вашим нравственным соучастием в их делах, больше доверяйте своей пастве, она сама не без глаз, а вы не настолько нравственно выше её, если опускаетесь до борьбы фильмом, который, если бы не вы, посмотрели бы полтора человека. Больше думайте о собственном, для вас ведь игольное ушко так же невелико, как и для всех, особенно во времена яхт, иномарок и золотых часов. И всё же, что плохого в том, что Отец Нации влюбился в балерину, или в гимнастку? Кто без греха, киньте камень! Это я опять же вспоминаю Христа. А вы как-то подзабыли его, в радении о нравственности русского народа. Ну, а сейчас уж готовьтесь к тому, что его посмотрят все. И будут думать люди о том, каким же был царь плохим семьянином, и позабудут люди, что именно этот человек сто лет назад так нацарствовал, что настроил против себя все, абсолютно все круги русского общества. Хотя, в принципе, делал ровно то, что делает царь нынешний. Так Матильда говорите? Ну-ну, с 89-го года не был в кинотеатре. ПРОПОВЕДЬ ИМПОТЕНТА Не внимайте, прекрасные жёны Гуслям звонким и сладостной флейте, Белы девы, старухи прожжёны, Сядьте, слушайте и разумейте: По утрам опасайтеся мужа, Тех особо, кто мучим похмельем, Покрестясь, отвергайте – не нужен, Пусть сгоняет столбняк рукодельем. Бойтесь днём предаваться утехам, И не думайте даже о милом, Лучше честь сохранить перебздехом, Чем хоть раз согрешить под светилом. Хуже нету дневного разврата, Будьте бдительны, как в карауле, На минутку лишь выйдешь куда-то, Глядь, а черти в постель затянули. Избегайте вечернего блуда, Пока солнце ещё не зашедши, По России гуляют иуды, Соблазняют доверчивых женщин. Опасайтесь небесного гнева, Коль не скрылось светилище божье, Не ходите за бесом налево, Берегите, как око, межножье. А падёт лишь ночная прохлада, Даже думать не смей о мужчине, Только тела им вашего надо, Это волки в дублёной овчине. Ночь – особо опасное время, Мужья кость упирается в ногу, Патриарх с вами рядом со всеми, Призывайте его на подмогу. Под ночнушку побольше наденьте, Будьте львицей в козлином вольере, Больше думайте о президенте, На худой конец и о премьере. Кто блюдёт драгоценное тело, Кто в себе борет похоть велику, Может им доверяться всецело, Всяк из них висло*** поелику. Только помните главное, люди, Дьявол всюду расставил тенета, На Руси нет опаснее блуди – Трепыхаться в сетях интернета. Там кипенье духовных хламидий, Бесы в каждом открывшемся сайте, Вы скажите им хором: «Изыди!» - И вообще никому не давайте. Валерий Рылов. 2017 г.

капрал: Игорь Ластунов пишет: Каждый автор имеет право снимать кино так ,как считает нужным. Кому не нравится ,можно просто "голосовать ногами", т.е. не ходить. Согласен. В знаменитом Голливуде,и не только, снято уйму исторических фильмов с авторскими отступлениями от реалий и ничего подобного"антиМатильды"не наблюдалось.Синематограф только зрелище на усмотрение кинодраматургов,продюсеров,режиссеров,критиков,зрителей..., (в б."Союзе Нерушимом" еще и партноменклатуры). А Поклонская все-ж зря предала Неньку,ее харизма была бы очень востребована в ВР,там такие личности пользуются большим спросом.

Dobrovolec: https://news.mail.ru/incident/31078500/?frommail=1 Участник «Христианского государства» сознался в поджогах из-за «Матильды» МОСКВА, 21 сен — РИА Новости. Задержанный в среду участник организации «Христианское государство» Александр Баянов сознался в поджогах кинотеатра в Ярославле и офиса режиссера Алексея Учителя в Петербурге, заявил РИА Новости источник в правоохранительных органах. «Баянов сознался в двух поджогах. Тридцать первого августа в Петербурге Юрий Калинин, брат главаря группировки Александра Калинина, и Баянов подожгли офис студии «Рок» режиссера Учителя. Затем 6 сентября в Ярославле была попытка поджога кинотеатра «Нефть», — сказал источник. По его словам, Баянов рассказал, что поджог кинотеатра был совершен с помощью заранее приготовленной зажигательной смеси. Затем стеклянные бутылки со смесью были подожжены и заброшены в окна и двери, добавил собеседник агентства. «Этим поступком, по словам Баянова, они хотели показать свой протест против показа фильма “Матильда”. Подобным образом была подожжена студия режиссера в Петербурге», — добавил источник. Студия режиссера фильма «Матильда» Алексея Учителя в Петербурге ранее подверглась нападению. Злоумышленники бросили в окна бутылки с зажигательной смесью, в результате возникло возгорание. Кроме того, адвокат режиссера Константин Добрынин сообщал, что неизвестные подожгли автомобиль возле офиса коллегии адвокатов Pen&Paper в Староконюшенном переулке в Москве, где он работает. Рядом с местом возгорания лежали обрывки бумаги с надписью «За Матильду гореть». Фильм Алексея Учителя посвящен судьбе балерины Матильды Кшесинской, в которую был влюблен будущий император Николай II. Главную роль сыграла Михалина Ольшанска из Польши, Николая II — немецкий артист Ларс Айдингер. Задолго до выхода в прокат картина вызвала сильный общественный резонанс из-за недовольства ряда православных общественных организаций образом императора в фильме.

Игорь Ластунов: Самое ИНТЕРЕСНОЕ, это то что эта "ПРАВОСЛАВНУТАЯ" ... Поклонская еще и написала заявление(ДОНОС) на "православнутого" отморозка Калинина!?Одно слово не Россия, а полный ТЕАТР АБСУРДА!!!

Dobrovolec: https://news.mail.ru/incident/31100795/?frommail=1 МВД возбудило дело о давлении на кинотеатры в связи с показами фильма «Матильда» По подозрению в совершении преступления задержан руководитель одной из общественных организаций, сообщили в ведомстве. МОСКВА, 23 сентября. /ТАСС/. МВД России возбудило уголовное дело по факту принуждения владельцев киносетей не показывать фильм режиссера Алексея Учителя «Матильда». «Следственным управлением УВД по Центральному административному округу ГУ МВД России по Москве возбуждено уголовное дело по факту принуждения руководства коммерческой организации, осуществляющей деятельность в области демонстрации кинофильмов, к отказу от демонстрации художественного фильма в сети кинотеатров под угрозой применения насилия в отношении зрителей киносети и причинения вреда и нанесения ущерба собственникам кинотеатров», — сообщила официальный представитель МВД России Ирина Волк. По ее словам, по подозрению в совершении этого преступления задержан руководитель одной из общественных организаций. Источник в правоохранительных органах уточнил, что речь идет о давлении на кинотеатры в связи с показом фильма «Матильда».

Dobrovolec: https://news.mail.ru/politics/31146299/?frommail=1 Депутаты призывают отказаться от финансирования произведений, «не соответствующих историческим реалиям» Межфракционная группа депутатов Госдумы по защите христианских ценностей на рабочем заседании приняла заявление о «недопустимости расходования средств российских налогоплательщиков, простых граждан, чтущих традиционные духовно-нравственные, религиозные и семейные ценности, на деяния, провоцирующие раскол в обществе, скандалы в театральных залах, протестные акции в выставочных центрах». Текст заявления на своей странице в Facebook опубликовал депутат Госдумы лидер партии «Родина» Алексей Журавлев. Межфракционную группу по защите христианских ценностей возглавляет глава комитета по развитию гражданского общества, вопросам общественных и религиозных объединений Сергей Гаврилов (КПРФ). Господин Журавлев добавил, что в заседании группы приняла участие депутат Наталья Поклонская. Последняя, напомним, ведет кампанию по запрету фильма Алексея Учителя «Матильда» (о взаимоотношениях балерины Матильды Кшесинской с Николаем II). В заявлении говорится о «заметно участившихся случаях» появления творческих проектов, в основе которых лежит «откровенная и умышленная провокация, ниспровергаются традиционные духовно-нравственные ценности: семейные, государственно-патриотические». «Попытка очернения исторических личностей, признанных образцами святости семьи, — проверенная схема на службе у разрушителей основ российской государственности», — утверждают авторы инициативы. «В год столетия Октябрьской революции и в канун столетия трагического убийства императорской семьи, члены которой признаны святыми, российское общество особо нуждается в примирении и согласии, о чем неоднократно высказывался президент РФ В. В. Путин», — считают депутаты. Отметим, Николай II почитается РПЦ как новомученик. Авторы заявления считают, что государственная политика в области культуры, СМИ «нуждается в коренном реформировании», так как «духовная безопасность» всегда являлась «неотъемлемой составной частью национальной безопасности России». Екатерина Гробман

Игорь Ластунов: В стране полный экономический развал, а депутаты продолжают заниматься всякой ....ей!!!И какого черта избирают этих православнутых ДЕМАГОГОВ!?

Запорожець: Игорь Ластунов пишет: И какого черта избирают этих православнутых ДЕМАГОГОВ!? И какого черта?!???

Игорь Ластунов: С какого перепоя депутаты решают, что соответствует или не соответствует "историческим реалиям". Они что "профессионалы"???

Dobrovolec: однако, давно пора...

Игорь Ластунов: Давно пора избирать адекватных,профессиональных и главное умных людей!!!А всех "патриотов", "глубоко верующих" идиотов и просто дураков отправить в психушку, где им самое место!!!

Dobrovolec: Игорь Ластунов ну опять Путин во всем виноват...мне уже даже не смешно...В 1991-м тоже так кричали, потом чудом выжили...

Игорь Ластунов: А причем здесь Путин!?У нас и без него в стране миллионы дураков и идиотов. В 1991-м лично я не кричал, а собирался ехать в Москву и сражаться за РОССИЙСКУЮ ДЕМОКРАТИЮ.К сожалению не успел, о чем искренне до сих пор очень и очень сожалею!!!1990-Е ГОДЫ ДО СИХ ПОР СЧИТАЮ ЛУЧШИМИ В СВОЕЙ ЖИЗНИ. Кто там "чудом выжил"???Честно говоря это очередная пропутинская ложь "нашего времени". В 1990-е гг. я был простой старший преподаватель в ВУЗе и ничего нормально выжил. Причем тогда я намного больше зарабатывал( в долларовом эквиваленте), чем в современной "счастливой путинской России"!!!

Dobrovolec: количество жертв того геноцида уже превысило количество жертв ВОВ...это не должно повториться...

Игорь Ластунов: Никакого "геноцида" в 1990-е годы в России не было и в помине. лично Я ВСЕ ВРЕМЯ ЖИЛ В России и могу АБСОЛЮТНО ОТВЕТСТВЕННО ЗАЯВИТЬ, ЧТО В 1990-Е ГГ. НИКАКОЙ ПОВЫШЕННОЙ СМЕРТНОСТИ НЕ БЫЛО!!!С 1990-го года я хоронил своих родственников и друзей и как-то УМУДРИЛСЯ НЕ ЗАМЕТИТЬ "ПОВЫШЕННОЙ СМЕРТНОСТИ"!!!

Dobrovolec: в 90-е в России был, к сожалению...такого геноцида, нищеты и национального унижения не было нигде и никогда...Этого не должно повториться...

Игорь Ластунов: И в чем национальное унижение??? Типа проиграли 1-ю Чеченскую войну и подписали "унизительные"Хасавю́ртовские соглаше́ния. Какие конкретные факты "национального унижения"???Какие конкретные факты "геноцида"???Где реальные цифры и факты??? А как же бросок на Приштину? Не понял???Что конкретно "НЕ ДОЛЖНО ПОВТОРИТЬСЯ"??? С какого ....я вы так напали НА "ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ" 1990-Е ГОДЫ!?Несомненно было много ошибок и даже преступлений. Но как все страны вышедшие из "социалистической шинели" мы искали СВОЙ ПУТЬ!!!По моему мнению мы сегодня СНОВА ЗАБЛУДИЛИСЬ!?

Dobrovolec: геноцид он и есть геноцид, и отрицать это может только ненормальный...

Игорь Ластунов: Значит я "НЕНОРМАЛЬНЫЙ"!?Почему он в последние 30 лет прошел мимо меня НЕЗАМЕЧЕННЫМ!?Вроде не на Луну, не на Марс не улетал!?Еще раз ПОСЛЕДНЯЯ ПРОСЬБА!!! Приведите ПОЖАЛУЙСТА КОНКРЕТНЫЕ ФАКТЫ Т.Н."ГЕНОЦИДА"???

Dobrovolec: https://burckina-faso.livejournal.com/1178998.html Сколько миллионов людей не пережило ваши "святые 90-е"? Люди сошли с ума. Все ностальгируют и показывают фотографии своих 90-х. Выложу одну фоточку и я. На ней изображены люди из моего детства. Люди, которых я никогда уже не увижу, потому что они не пережили ваши "замечательные" 90-е: Подписать её можно так: "Наша улица. Я, Катька (спилась), Люда (повесилась), Толик (погиб), про Галю и Колю ничего не знаю". Список этот можно продолжить, но это всё будет лирика, а есть просто сухая статистика смертности за период. Она будет выразительнее всяких слов: Огромные красные ареалы после 1991 года есть результат ваших "прекрасных" 90-х и нулевых. Это миллионы молодых людей, которые не пережили ваших 90-х. Сколько миллионов не пережило? Смотрим тут: Для графика я использовал официальные данные половозрастной численности населения РФ, разбитые на 5-летние группы. То есть те, кому в 1992 году было от 0 до 4 лет в 2007 году оказались в группе тех, кому от 15 до 19 лет и так далее. Таким образом получившийся результат отражает численность мужчин, которым в 2007 году должно было быть от 15 до 69 лет. Должно было быть, но не случилось - они умерли за этот 15 летний отрезок времени и как видно из графика самые большие потери понесли мужчин молодого и среднего возраста. Всего потери мужчин исчисляются в 9 млн. 367 тыс. человек. По женщинам цифры потерь скромнее - "всего" 3,5 млн. женщин не пережило ваших 90-х. Максимальные потери понесли женщины от 30 до 59 лет. Таким образом мы имеем около 13 млн. за 15 лет умерших гораздо раньше своего пенсионного возраста до 2007 года. Часть из них безусловно умерла бы своей смертью, но отнюдь не в таких масштабах, как вышло в реальности.

Dobrovolec: И такую же статью, может написать каждый вменяемый человек, которому не повезло жить в Росии в 90-е...

Игорь Ластунов: Мне ЛИЧНО ПОВЕЗЛО ЖИТЬ В 1990-Е ГОДЫ И Я ОЧЕНЬ СЧАСТЛИВ ЭТИМ!!!"Святыми" 1990-е гг. я вовсе не считаю, просто сейчас стало еще хуже. Кстати ЦИФРЫ СМЕРТНОСТИ НЕ САМЫЕ "СТРАШНЫЕ"(если конечно вообще можно верить вашим "цифрам"???). При вашем любимом товарище Сталине умирали в разы больше и ничего пережили!?

Dobrovolec: В 20-е - 30-е годы смертность во всем мире была высокой ( войны, эпидемии, голод, плохая медицина), а в 90-е только в постсовке... С чего Вы взяли, что Сталин мой любимый? Я - антисталинист, коллективизацию считаю ошибкой, как и свертывание НЭПа, втягивание СССР в Холодную войну, репрессии, как и самоизоляцию СССР итд...

Dobrovolec: https://vk.com/video-213744_456240079 Крылья империи (2017) трейлер Действие фильма охватывает период времени с 1913 до 1921 года, отражая драматические события российской истории, ураганом пронёсшиеся через судьбы людей и страны, оставив после себя для одних руины прошлого, для других – фундамент для новой жизни.

Dobrovolec: Дмитрий Пучков и Клим Жуков про художественный фильм "Матильда"

Dobrovolec: Разведопрос: Егор Яковлев - исторический разбор фильма "Матильда"

Dobrovolec: Троцкий 2 серия 1 сезон 2017 HD Оригинальное название: Троцкий 2 серия Год выпуска: 2017 Жанр: Биография, исторический фильм Выпущено: Россия, Продюсерская компания "Среда" по заказу АО "Первый канал" Режиссер: Александр Котт, Константин Статский В ролях: Константин Хабенский, Ольга Сутулова, Максим Матвеев, Евгений Стычкин, Орхан Абулов, Михаил Пореченков, Сергей Безруков, Сергей Гармаш, Виктория Полторак, Сергей Сосновский, Александр Баргман, Дмитрий Воробьёв (II), Борис Хасанов, Мария Скуратова (II), Артём Быстров, Иван Тарабукин, Кирилл Пирогов, Вильма Кутавичюте, Анастасия Меськова, Алина Король, Александра Мареева, Андрюс Паулавичюс, Виталий Коваленко, Марьяна Кирсанова, Антон Хабаров, Валерия Куликова, Кирилл Зайцев (II), Хельга Филиппова, Игорь Черневич, Владимир Матвеев О фильме: 1940 год. Укрывающийся в Мексике политический эмигрант Лев Троцкий, потеряв за одиннадцать лет изгнания всех близких, понимает: Сталин будет преследовать его до конца дней. От него можно бежать, но нельзя спрятаться. Троцкий остается, чтобы дать бой. Но его оружием станут не пули, а слова. Он оставит политическое завещание, впервые искренне рассказав о том, как бедный еврейский юноша стал пророком нового мира и разрушил крупнейшую империю. Он приглашает для записи молодого канадского журналиста Фрэнка Джексона, симпатизирующего Сталину. Ему нужен не послушный секретарь, а идейный противник, которого Троцкий обратит в свою веру, чтобы он обратил в нее человечество. Но Джексон оказывается крепким орешком. Он задает Троцкому неудобные вопросы и заставляет его зайти дальше, заглянуть в потаенные глубины души и обратиться к тем страницам жизни, которые он хотел бы забыть навсегда. «Троцкий» — российский телесериал режиссёров Александра Котта и Константина Статского. Премьера телесериала состоялась на Первом канале 6 ноября 2017 года. Сюжет В мае 1940 года на окраине Мехико отряд переодетых полицейскими мексиканских коммунистов нападает на дом бывшего лидера русской революции — Льва Троцкого. В течение четверти часа они расстреливают дом, но по невероятному стечению обстоятельств Троцкий и его жена выживают. Потеряв за одиннадцать лет изгнания почти всех близких и родных, Троцкий понимает: его вечный враг Иосиф Сталин будет преследовать его до конца дней. От него можно бежать, но нельзя спрятаться. И Троцкий решает дать бой. Но его оружием станут не пули, а слова. Он хочет оставить политическое завещание, впервые полностью и искренне рассказав о том, как еврейскому юноше удалось стать пророком нового мира и разрушить крупнейшую империю. Для записи воспоминаний он приглашает своего идейного противника — симпатизирующего Сталину канадского журналиста, чтобы обратить его в свою веру, чтобы он обратил в неё человечество… Это история человека, изменившего мир навсегда и заплатившего за это всем, что у него было.

Dobrovolec: Пыль под солнцем 1977 Фильм о подавлении мятежа в Симбирске, поднятого в 1918 году левым эсером Муравьевым, в то время командующим Восточным фронтом Красной Армии. В операции принимали участие глава симбирских большевиков Иосиф Варейкис и командующий Первой армией Михаил Тухачевский.

Dobrovolec: Демон революции https://russia.tv/brand/show/brand_id/62064/ Новый фильм известного кинорежиссера Владимира Хотиненко рассказывает о событиях 100-летней давности, которые кардинальным образом повлияли на ход нашей истории. В главных ролях снялись такие звезды российского кино, как Федор Бондарчук и Евгений Миронов. 1915 год. Европа охвачена огнем Первой мировой войны. В это время теоретик революции, политический эмигрант и авантюрист Александр Парвус (Федор Бондарчук) проводит переговоры с министром иностранных дел Германии Готлибом фон Яговом. Переговоры заканчиваются неожиданным успехом. Немецкое правительство выделяет лично Парвусу "немалые деньги", которые должны пойти на революцию в России. С этого начинается наша история, которая расскажет не только о жизни этого незаурядного человека и его роли в исторических событиях, завершившихся в октябре 1917 года. Столь же значимыми героями фильма станут Владимир Ильич Ленин (Евгений Миронов), успевший благодаря усилиям Парвуса вовремя вернуться в Россию, чтобы возглавить революцию, а также агент императорской контрразведки Алексей Мезенцев (Максим Матвеев), рискующий жизнью ради того, чтобы предотвратить неизбежный конец одной эпохи и начало новой. Режиссер: Владимир Хотиненко В ролях: Федор Бондарчук, Евгений Миронов, Максим Матвеев, Паулина Андреева, Дарья Екамасова, Виктория Исакова, Александр Балуев, Томас Унгер, Дмитрий Лысенков, Данил Лавренов, Георгий Фетисов ГЕРОИ Aлександр Парвус (Федор Бондарчук) Один из главных идеологов русской революции, ее "серый кардинал". Он получает от правительства Германии деньги, которые должны пойти на революцию в России. Для того, чтобы воплотить свой план в жизнь, делает ставку на Владимира Ленина. Парвус считал, что сможет контролировать лидера большевиков, но ошибся… Характер Парвуса сочетает в себе, казалось бы, несочетаемые черты: в жизни он ценит наслаждение, любит женщин, знает толк во вкусной еде, обожает роскошь и не представляет своего существования вне комфорта. Прекрасный оратор, он умеет быть неотразимым, убеждать и очаровывать. Но при всей своей кажущейся открытости и общительности Парвус – гений интриги. Он предпочитает оставаться за кулисами и незаметно управлять действием. Все нити интриги Парвус держит в своих руках. Он умеет найти слабое место любого человека и использовать его в своих интересах. Владимир Ленин (Евгений Миронов) После поражения революции 1905 года Ленин был вынужден уехать из страны. Парвус находит его в швейцарском Берне. Здесь Ленин живет в окружении ближайших соратников, почти без средств и без реальных рычагов воздействия на ситуацию в России. Предложение Парвуса заставляет его всерьез задуматься… Ленин – полная противоположность Парвусу. Он сохраняет сосредоточенность и хладнокровие в самых сложных ситуациях, постоянно анализирует каждый свой шаг и обстановку вокруг. Это идет от революционного опыта: любой может оказаться предателем, любую строчку может прочесть охранка… У Ленина есть жесткие принципы, но ради достижения политической цели он готов на все. При этом он не забывает о том, что политика – грязное дело, но революцию надо делать чистыми руками. Ленин настолько поглощен мыслями о революции, что кажется равнодушным к личной жизни. Но это не так, в его непреодолимом желании сокрушить империю есть и глубоко личный мотив: ненависть к царской России спровоцирована казнью старшего брата. Ленин хочет уничтожить старое государство и на его месте построить новое, более справедливое общество. Надежда Крупская (Дарья Екамасова) Самый верный друг и соратник Ленина. Принципиальная, бесконечно преданная делу революции, Надежда Крупская никогда не сомневается в той идеологии, которую выбрала. Точно так же, как никогда не сомневается в своем супруге. В Надежде сложно найти черты женской слабости, ведь она прошла с мужем все ссылки, и ей приходилось проявлять по-настоящему сильный характер. Она смогла стать для Ленина необходимой поддержкой и опорой, сохраняя при этом свое собственное мнение. Крупскую нельзя назвать и "тенью" мужа. Она не только его жена, она его друг и товарищ. И, как настоящий друг, она не боится спорить, когда считает, что Ленин ошибается. Несмотря на то, что у Крупской характер настоящей революционерки, ничто человеческое ей не чуждо. Надежда способна на самые обычные женские чувства – например, на ревность к "музе" Ленина Инессе Арманд. Инесса Арманд (Виктория Исакова) Яркая красавица-француженка Арманд – пламенная революционерка, но на этом ее сходство со сдержанной Надеждой Крупской заканчивается. Единственное, что объединяет двух женщин, это безграничная любовь к Владимиру Ленину и вера в его гений. Ленина и Арманд связывают не только общие идеи, но и сильные, сложные чувства. Но Арманд понимает, что всегда будет играть роль "второй скрипки". Тем более, что для Ленина нет ничего важнее революции и борьбы за дело большевиков. И Инесса становится для него идеальным соратником и помощником в этой борьбе, лишь бы иметь возможность быть рядом с тем, кого так беззаветно любит. Алексей Мезенцев (Максим Матвеев) Мезенцев – потомок знатного дворянского рода, растерявшего свое состояние, но еще имеющего некоторое влияние в силу звучности фамилии и старых связей. Он был счастливо женат, растил ребенка. Но после роковой встречи с молодой революционеркой Софьей Рудневой все изменилось. Весь мир стал другим – жестоким, опасным, с ощущением надвигающейся катастрофы. Мезенцев находит применение своим силам и талантам в контрразведке. Но прошлое, о котором он хотел бы забыть, не отпускает его. Софья Руднева (Паулина Андреева) Несмотря на молодость, Софье Рудневой пришлось пережить немало потрясений, которые могли бы сломить более заурядную личность. Но хрупкая девушка, способная вскружить голову любому мужчине, оказывается стойким борцом. Она уверена в своей правоте, смело идет навстречу опасности. Но любовный треугольник, в котором Софье приходится выбирать между Мезенцевым и Парвусом, между офицером контрразведки и "демоном революции", оказывается ловушкой… Полковник Туркестанов (Александр Балуев) Князь Василий Георгиевич Туркестанов – начальник отделения контрразведки Главного управления Генерального штаба. Это офицер, который по-отечески относится к каждому своему подчиненному, ставит превыше всего жизнь своих агентов, отчаянно сражается на своем "невидимом фронте" с врагами Российской империи. Сдержанный, бескомпромиссный, верный своему делу, Туркестанов находит в Алексее Мезенцеве преданного товарища и помощника. Вместе они пытаются разоблачить опасную авантюру Парвуса и остановить лавину, которую тот спровоцировал. ПОЧЕМУ НУЖНО СМОТРЕТЬ "ДЕМОНА РЕВОЛЮЦИИ": ОБЪЯСНЯЕТ РОССИЙСКАЯ ПРЕССА События многосерийного фильма "Демон революции" разворачиваются в 1915 году: Европа охвачена Первой мировой войной, а в царской России зреет переворот. Главный герой - авантюрист Александр Парвус, которого на экране воплотил Федор Бондарчук, - ведет переговоры с немецким министром иностранных дел Готлибом фон Яговом. В итоге правительство Германии выделяет Парвусу денежные средства на революцию в России. В нашем обзоре - подборка отзывов журналистов, уже посмотревших работу Владимира Хотиненко. Сусанна Альперина ("Российская газета"): "Роль Ленина удалась Евгению Миронову блестяще". "Роль Ленина удалась Евгению Миронову блестяще. Иногда он кажется персонажем из анекдотов, порой - героем большевистской плакатной агитки; умный взгляд с прищуром, руки за лацканом пиджака... во всех случаях веришь актеру - безоговорочно. Авторам хватает юмора даже обыграть историю о том, как и почему на голове Ленина появилась кепка. В начале картины Ленин ведет бедное эмигрантское существование, окруженный ближайшими соратниками: Крупская, Арманд, Ганецкий, Бухарин и другие. По сюжету, за Лениным буквально носятся “спонсоры”, предлагая будущему вождю, как институтке - по его собственному выражению - деньги. Его задача в этом фильме - решить, у кого именно взять деньги на революцию и как это сделать красиво, не теряя лица и убеждений". Лариса Юсипова ("Ведомости"): "Демон революции" - редкий отечественный сериал, в центре которого политическая интрига". “Демон революции” – редкий отечественный сериал, в центре которого политическая интрига и характеры людей, эту интригу плетущих. Грустящие о том, что у нас никогда не снимут “Карточный домик”, могут хотя бы отчасти утешиться: “Демон революции” явно смотрит в ту же сторону, что и история про Фрэнка Андервуда, с поправкой на то, что это федеральный, общедоступный канал и события вековой давности. Но назвать их не актуальными или слишком известными язык не повернется". Сергей Сычев ("Фильм Про"): "Парвус - великий комбинатор". Александра Парвуса играет в фильме Хотиненко Федор Бондарчук. Его Парвус - гениальный интриган, нарцисс, политик, великий комбинатор, который задумал нечто почти невероятное: заставить немцев вложить деньги в русскую революцию. Так немцы выиграли бы войну с Россией, а Парвус в этой ситуации получил бы очень многие материальные и нематериальные дивиденды. Сам Бондарчук сравнивает Парвуса с Борисом Березовским, русский олигарх стал ключом к роли". Анна Ентякова ("Вокруг ТВ"): "Демон революции" - не документальное отражение событий". "Мы привыкли видеть “вождя мирового пролетариата” Владимира Ильича Ленина влиятельным и властным. А в сериале “Демон революции” основатель советского государства представлен в начале своего пути. Тот, к кому в Мавзолей стояли и до сих пор стоят огромные очереди, представлен в телепроекте моющим посуду в студенческой столовой Бернского университета в Швейцарии. Кто бы мог подумать! Владимир Ленин пока что в опале, в ссылке, вдали от родины и действует из подполья. Это неожиданный ракурс - сериал стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы узнать историю становления одного из самых ярких политических деятелей XX века (конечно же, надо помнить, что это версия создателей сериала, а не документальное отражение событий!)". Анна Храмцова ("Метро"): "Актерам удалось добиться феноменального сходства с прототипами". "На роль Парвуса создатели картины пригласили Федора Бондарчука, а Владимира Ильича сыграл Евгений Миронов. Да и в целом в сериале подобралась звездная команда - Виктория Исакова (Инесса Арманд), Паулина Андреева (Софья Руднева), Дарья Екамасова (Надежда Крупская), Александр Балуев (князь Туркестанов). Многим актерам удалось добиться просто феноменального сходства с прототипами". Анжелика Заозерская ("Вечерняя Москва"): "Бондарчук придает своему герою черты "гения пиара". "Федор Бондарчук придает своему герою - по основному и официальному роду деятельности журналисту - черты “гения пиара”, “ученика Макиавели” и Дон Жуана, который умеет получать от женщин и удовольствие, и пользу, и не расплачиваться за это. Парвус соблазняет Ленина принять деньги Германии, которая воевала с царской Россией, взамен на осуществление революции в Петрограде. Делает это подобно гетевскому Мефистофелю - открыто, спокойно и по-деловому: как заключают сделки". По материалам сайта filmpro.ru.

Игорь Ластунов: Фильм «Демон революции» как новый исторический миф Фильм «Демон революции» – это новый политический миф. Социальный заказ Кремля, в контексте его конъюнктуры на трактовку истории. До фильма я думал, что под демоном понимается Ленин, но выяснилось, что этим ярлыком награжден Парвус. В фильме изложена официальная точка зрения на те события. Точка зрения нынешней власти, которая не знает, каким изобразить Ленина. Была дилемма, два пути, или он ангел во плоти, или это исчадие ада. Одну версию отстаивают коммунисты и их сторонники, другую – другая часть населения. Изображать ангелом не соответствовало бы современной конъюктуре, а если он злодей, то почему лежит в Мавзолее. Как видно, приняли соломоново решение. Ленин как бы и плохой, и хороший в одном флаконе. В фильме Ленин инертен, плывущий по течению. Он государственник, долгое время отказывается принимать немецкие деньги, но поддается вниманию зловредного Парвуса. Которого потом кинул. Не употребляет выражение «право наций на самоопределение», что не согласуется с реальным Владимиром Ильичом, у которого каждая наверное третья статья посвящена этой теме.. Если почитать труды вождя мирового пролетариата 1915-1916 годов и поставить параллель с фильмом, то образ получился совершенно другой. Экранный Ленин всего несколько раз употребляет слово «революция», и то в карикатурном смысле. Заходит в кабак, где тусуется с революционером от искусства. Создается впечатление, что если бы Владимир Ильич был жив сегодня, он голосовал бы за Путина. Такая мысль невольно внушается зрителю. Ленин здесь какой-то растерянный. Много бытовой детализации, мытье посуды, разбитые тарелки, проблемы с жильем. Может быть во многом это соответствует исторической правде, но размывает и принижает образ главного революционера. Чисто пропагандистский фильм. Красной линией проходит главная идея произведения: революцию делают не люди, а деньги. Тама денег присутствует везде, но общая сумма замалчивается. Парвусу говорят: «первый миллион вы получите в ближайшее время». Давая понять зрителю, что речь о миллионах и этих миллионов не один.. Объяснение объективных законов истории и стихийного возникновения революционной ситуации логикой заговора и господства денег – показатель полного разложения идеологического отдела российской власти. Этот примитивизм направлен на промывание мозгов простых граждан. Психологическое запугивание. В фильме отсутствует фраза Ленина, сказанная в Швейцарии, я не доживу до революции. Насколько прочной казалась власть царя. Но произошло невероятное. Революция возникает внезапно, тогда, когда никто не ожидает. Даже те люди, которые 23 февраля 1917 или на киевском майдане вышли протестовать не ожили такого исхода. Даже сами протестующие не осознавали, что совершили революцию. Идея фильма – деньги и тайные заговоры все, а люди ничто. Ложная идея. «Демон революции" как и все отечественные фильмы, тенденциозный. В тенденциозности не то что не уступает, а в чем-то даже превосходит советские «идейно выдержанные» картины.

Dobrovolec: Во Матвеев дает, успeл сняться в обоих фильмах, да еще и в Матильде...

Леонид: Да,печально.К столетию начала ГВ сняли несколько очень посредственных фильмов по большей части с главными героями Лениным,Троцким и Парвусом.Такое ощущение,что живем в СССР. А Хотиненко так и вовсе договорился до того,представляя свой фильм,что "сегодня нет никаких свидетельств получения большевиками денег от немцев".Примечательно,что в своей работе "Гибель империи" он так не думал. А вот про подлинных главных лиц 1917 года-Керенского и Корнилова мы похоже картин не увидим...

Игорь Ластунов: Надо экранизировать "Очерки Русской смуты" А.И.Деникина. В роли Деникина Федя Бондарчук!?

Леонид: Не потянут никто из наших режиссеров "Очерки...". Хотя Бондарчук в "Гибель империи" смотрится неплохо,только похудее Деникина и зубы белые слишком.

Леонид: Неужели "Матильда" и пара сериалов на рев.темы-это и ВСЕ к юбилею таких планетарного масштаба событий...? Неужели нет творческих сил в стране,которые были бы способны отразить достойно хотя бы какой-то эпизод 1917 г.-выступление Корнилова например или тот же захват власти в октябре..? Хотя,я конечно понимаю,что вопрос риторический.

Игорь Ластунов: Увы,дорогой Леонид, в современной путинской россии,нет абсолютно никаких "творческих сил",полная и АБСОЛЮТНАЯ ТВОРЧЕСКАЯ ИМПОТЕНЦИЯ И ЭТО ГЛАВНЫЙ И ПЕЧАЛЬНЫЙ ИТОГ БЕЗДАРНОГО И ПРЕСТУПНОГО путинского правления!!!

Dobrovolec: тенденция началась еще в 90-е, задолго до Путина, так и не смогли до сих пор оправиться от той катастрофы и геноцида.......

Dobrovolec: Кстати, обещали же еще на 7-е ноября новую версию "Хождения по мукам", когда выйдет фильм?

Игорь Ластунов: В 1990-е было лучшее время,может быть самое свободное за всю историю России.Надо быть совсем сумасшедшим, чтобы увидеть там "геноцид и катастрофу".Снимались неплохие фильмы типа "Конь белый"(1993). Идеологическое мракобесие началось именно в медведо-путинскую эпоху.

Dobrovolec: Надо быть сумасшедшим, чтобы не увидеть...В "Коне белом" я снимался статистом - депрессивный мутный фильм, как и время, в которое его снимали... в 90-е снимали мало, а то, что снимали, лучше бы не снимали (с) В начале 90-х годов Георгий Юнгвальд-Хилькевич приступил к съемкам фильма «Мушкетеры двадцать лет спустя», на которые пригласил всех главных участников первой картины. Съемки происходили с большими трудностями – в стране начался экономический и политический кризис, все вокруг было в разрухе. Вспоминает Георгий Юнгвальд-Хилькевич: «Начался бум по отмыванию воровских денег. Любой пиротехник снимал кино и чувствовал себя гениальным режиссером. Ассистенты, администраторы, операторы тоже рванули в Большие Художники. Увы, деньги закончились - и тут же закончилось кино, не только непрофессиональное, но и профессиональное. Продолжение «Мушкетеров» было единственным фильмом в моей жизни, во время съемок которого я мечтал, чтобы он скорее завершился». Тему можно развивать бесконечно...

Dobrovolec: Леонид Ну это, в принципе, логично...Отмечается-то столетие революции ( или переворота, как кому угодно), а не столетие начала Белого движения...

Dobrovolec: Начал смотреть "Демона революции", на Николае II гимнатерка явно производства белорусской фирмы "Шустер". ООО «Альянс Дизайн»

Леонид: Dobrovolec пишет: Ну это, в принципе, логично...Отмечается-то столетие революции ( или переворота, как кому угодно), а не столетие начала Белого движения... Вот в этом и соль,Вы уловили в самую точку про что я... Все выставки,кино,программы и проч.-все рассматривают события окт.1917 ТОЛЬКО как приход к власти большевиков (революция,переворот и т.д.),а это в корне не верно.Переворот-это начало ГВ,начало антибольшевистского сопротивления,начало катастрофы для России,смуты.А вот в этом контексте почти никто и не заостряет внимание.Опять у нас какая-то однобокая,корявая история получается. Смотрите,еще в декабре будут столетие наших органов ГБ отмечать,а что разве до 1917 у нас их не было совсем..?Сами укорачиваем,карнаем свою историю.

Dobrovolec:

Игорь Ластунов: Дмитрий Матлин.В 1989 году я стоял у истоков создания национального движения за возрождение Русской Национально Государственной Символики, в последствие преобразованного в Историко-Патриотическое Объединение "Русское Знамя" и был его сопредседателем с момента основания и до самороспуска осенью 1991 года (совместно с И.Б.Ивановым). Мое участие в событиях 1989-91 гг. В роли "Русскознаменца", довольно подробно освещено в моей лекции в "клубе читателей СиП СПб (есть в Сети), любой желающий может с ней ознакомиться. Здесь же отмечу, что после полутора лет тяжелого труда, мы, молодые тогда ребята, сумели сдвинуть глыбу непонимания, инерции и прямого противодействия тогда еще коммунистических и советских властей и вывести наш город на Референдум о возвращении исторического имени Града Петрова (июль 1991) и одержали ПОБЕДУ! То же было и с борьбой за восстановление в своих правах Русского Национального Бело Сине Красного Флага. 22 августа 1991 года, Ваш покорный слуга водрузил трехцветное полотнище на главный флагшток Мариинского Дворца в Санкт Петербурге, первым в истории Новой России. А в сентябре того же 91 наш город официально стал Петербургом! Теперь уже навсегда. Этим можно и должно гордиться. — Вы, как один из продолжателей Белого Дела, наверное, сталкивались с тем, что современные коммунисты стараются пакостить современным белогвардейцам. Особенно секта Кургиняна "Суть времени" этим грешит. — Кургинян и прочие "странные люди", это как Вы верно заметили именно Сектанты, т. е. люди с вывихнутой психикой. Что взять с больных на голову. Это все равно, что осуждать и клеймить позором краснозадых мартышек, бросающих в своих "оппонентов" фекалиями! Другое дело, что мне хорошо известно, что подобные "товарищи" (в частности Кургинян, Гаспарян или же Стариков) от "чистого сердца" ничего не делают. На этих негодяев существует определенный "социальный заказ". И он хорошо оплачивается... — Почему примирения белых и красных невозможно под красным флагом по вашему мнению? — Потому что красный флаг коммунистов - это знамя братоубийственной гражданской войны, приведшей наш народ на грань естественного вымирания. Это знамя цвета крови, пролитой коммунистами разных времен, во имя собственной власти и богомерзкой химеры "земного рая"! Другое дело, что к такому символу, как например "Знамя Победы", отношение должно быть иным. Это геральдический и исторический памятник нашей истории. Но лишь один из многих, в их ряду можно назвать, Императорский Штандарт, черно желто белый флаг гербовых цветов или же хоругвь Князя Пожарского. Национальный же Флаг России - наше Трехцветное Знамя, одно и единственно! Также, как и наш Герб, Коронованный Двуглавый Орел. Эти святыни завещаны нам предками. Защищать их и объединяться именно под ними - долг каждого Русского Патриота, каких бы взглядов на политику он бы не придерживался. Это мое твердое убеждение. Под партийным флагом с серпом и молотом, мы страну не объединим и не спасем. В 1917 году под ним убили Российскую Империю, а в 1991 практически потеряли единую державу! Коммунистам хорошо было бы помнить об этом! Считаете вы лицемерием тот факт, что коммунисты в последнее время начали проводить процерковную политику? — Это типичное лицемерие и искушение... Если ты коммунист, то априори атеист (читай своих проклятых Маркса, Ленина, Сталина). Если веришь в Бога, исповедаешься, подходишь к причастию, то какой же ты ленинец? Тут, как говорится в неприличном анекдоте, либо трусы, либо крестик! Лично мне, видеть тов. Зюганова и иже с ним в Храме, да еще "декорированным" церковным орденом , омерзительно... — Расскажите о фильме про Врангеля? — Это была большая работа, и я очень горжусь, что принял в ней посильное участие. Фильм снимался в 2014 году, летом, но только сейчас с трудом доходит до зрителя. Работа режиссера Галины Огурновой и продюсера Елены Чавчавадзе по моему скромному мнению заслуживает десятибальной оценки из десяти возможных. Это лучший фильм за двадцать лет после выхода "Креста Юденича", созданного русскими документалистами. Не зря сумасшедшие "кургиноиды" немедленно после премьеры картины на канале "Россия 24" устроили такой вой в сети, обвиняя не много ни мало, авторов исторического фильма в "подготовке к белогвардейскому мятежу", а Полковника Стрелкова(к сьемкам фильма отношения не имеющему) обозвали "наймитом Чавчавадзе"! Сразу вспоминаются те мартышки и их "оружие" (улыбается). По сути в фильме "Врангель. Путь Русского Генерала" (фильм 1 и 2) все поставлено на свои места - кто был героем России, а кто ее врагом и губителем... В финале картины под сенью нашего Национального Знамени, сохраненного Врангелем и ныне гордо реящем над Кремлем, появляются лики Белых Воинов от простого солдата до Петра Врангеля и звучат слова: " Это тоже Бессмертный Полк"! Лично у меня стоял комок в горле и слезы на глазах! Потому что это ПРАВДА! Всем Вашим читателям очень рекомендую посмотреть наш фильм. Не пожалеете!

Dobrovolec: Мои 17 лет пришлись на 1991 год. Вся шваль, что сейчас критикует Путина, была у власти. Я не помню ничего, что они хорошего сделали. Я помню, как развалили мою страну, я помню, как люди годами не получали зарплату, как профессор ядерной физики работал у меня и мездрил шкуры косой, как моя мама, отработав 23 года старшей медсестрой детской реанимации, вытащившая с того света не один десяток детей, стала челноком-торгашом. Я помню банды ублюдков, собиравших дань, даже со старушек, торговавших семечками. Я помню, как в моем городе похищение людей за выкуп было поставлено на поток, а мрази, этим занимавшиеся, считались уважаемыми людьми. Я помню, как американцев с радостью пускали на самые секретные военные объекты, как, в угоду им, резали на куски самолеты, ракеты, подлодки и прочие достижения моей Родины. Я помню нищих стариков, просящих милостыню. Я помню униженных воинов-афганцев, искалеченных в боях, выполнивших приказ Родины и оплеванных сегодняшними либерастами. Продолжать????? Я также помню, как, через две недели, после прихода к власти Путина, прекратились похищения людей. Помню, как чеченцы, которых лично я уважал всегда, из врагов России, переродились в ее верных воинов. Я вижу, как моя страна стала вновь строить газопроводы, самолеты, корабли и прочее. Я вижу, как мои сыновья, подобно мне в детстве, стали гордиться своей страной. Все познается в сравнении.

Игорь Ластунов: Вся "шваль",что сейчас критикует путина( и правильно на мой взгляд делает!!!), в 1991 году была совсем молодой и никак не могла быть у власти и нести ответственности за "беспредел" 1990-х. Как раз Путин с 1991 года начал восходить во власть и несет личную и персональную ответственность за весь беспредел, который творился в "БАНДИТСКОМ ПЕТЕРБУРГЕ" В 1991-1996 гг.

Dobrovolec: Да ну...Немцов с Явлинским? Проректор университета несет ответственность за бандитский беспредел? Путину, как раз, одному хватило решительности в самый ответственный момент сказать :"хватит", убрать крестного отца всего беспредела EБН и покончить со всем этим... Я также помню, как, через две недели, после прихода к власти Путина, прекратились похищения людей. Помню, как чеченцы, которых лично я уважал всегда, из врагов России, переродились в ее верных воинов. Я вижу, как моя страна стала вновь строить газопроводы, самолеты, корабли и прочее. Я вижу, как мои сыновья, подобно мне в детстве, стали гордиться своей страной. Все познается в сравнении.

Dobrovolec: http://dumai-sam.ru/istoriay/ebn-centr.html ЕБН-Центр. Нерон, подпаливший Рим, Герострат, пустивший пеплом храм Артемиды, султан, сжегший Александрию — всё это были какие-то мураши по сравнению с глыбой ЕБН… «90-е годы по-разному называют, но эти годы никого не оставили равнодушными. У всех у нас есть свои воспоминания об этом периоде», — Д.А.Медведев. Накануне Ельцина славословили. А то как же – был повод. Повод аж на семь миллиардов. Раскисший в грязи Екатеринбург притих, хмуро и молчаливо наблюдая за происходящим в огромном, прожекторно-стеклянно-железном пантеоне. Что характерно – радостных народных гуляний на грязных чавкающих улицах замечено не было. Хотя, казалось бы, екатеринбуржцев (всех) вчера осчастливили этак тысяч на пять рублей каждого. А вообще, для чего увековечивают память того или иного человека? Чтобы помнили? Но ЕБН мы и так прекрасно помним. Когда Ельцин умер, обалдевшая Россия изумлялась помпезному фарсу по центральному ТV, недоуменно переглядывалась между собой: «Как же так?!» Но потом, без промедления, началась вакханалия возвеличивания. В честь ЕБН хотели переименовать Екатеринбург — весь. Причем, понятно, не в Ельцинбург, и даже не в Ельцинович, а просто и без затей – в Ельцин. Идея, безусловно, была мощнейшая, но что-то там у них наверху не заладилось. После того, как не срослось переименовать Екатеринбург, решили переименовать хоть что-то. Опа! – сказали креативщики, а давайте деревню Бутка в честь нашего дорогого назовем. Она ж его родина! И приехали на родину. Но и тут вышла закавыка. На сельском сходе в Бутке на предложение переименовать деревню, ну или улицу назвать хотя бы, — народ ответил заезжим «просветителям» исключительно матерной бранью. Очевидцы говорят, что высказывания земляков были совсем не печатными. Даже грозились побить. Но что-то надо было назвать. По всей стране были созданы региональные центры Президентской библиотеки. Имени, да-да, Ельцина. Именем человека, который, как нам в свое время сообщали, читал очень много бумаг. Помните? «Борис Николаевич работал такого-то дня с документами...» Смеялась вся страна. Ибо знала — с какими «бумагами» он работал. Кроме библиотеки (хотя вряд ли ЕБН прочитал в жизни хоть с десяток книг) и улицы, на которой крайне мало домов (возмущаться почти некому), переименовали УПИ, где в свое время ЕБН числился. Именно числился, а не учился – так как стройфаковец Боря Ельцин по большей части, будучи охочим до, занимался всяким интересным с девчонками из волейбольной команды, которую тренировал, а не разными там скучными сопроматами. Позже в Екатеринбурге отгрохали чудовищного мраморного истукана, который по прошествии некоторого времени благодарные горожане заботливо раздолбали и окрасили в правильный цвет. Хотя до этого был проведен действительно независимый конкурс на макет памятника ЕБН. И в нем по результатам голосования с подавляющим преимуществом победил вариант с жутким, хаосным, наводящим ужас переплетением обломков, осколков, рваных конструкций всего и вся – макет разломанной, смешанной с грязью нашей с вами страны – самый точный макет того времени. Во время правления ЕБН — на 23,7% сократилась территория страны; — на 10 млн человек уменьшилось население РФ; — на 5 млн стало меньше детей; — до 4 млн детей не ходили в школу, — 5 млн человек стали вынуждены жить на улице, — 14 млн оказались за чертой бедности; — в 2,5 раза возросла смертность младенцев; — в 48 раз увеличилась детская смертность от наркотиков; — в 77 раз стало больше детей, заболевших сифилисом; — в 2,4 раза возросло число русских, больных туберкулезом, — в 10 раз — наркоманией, в 25 раз — сифилисом, — в 3 раза снизился объем промышленной продукции; — в 13 раз сократился бюджет страны; — в 20 раз увеличилось количество бедных; — в 14 раз стало больше организованных преступных групп. Мы помним. Так, я помню, как осенью 1987 года, аккурат перед ноябрьскими праздниками, мы, первокурсники физтеха УПИ возбужденно делились друг с другом обрывочными, и оттого расходящимися как горячие пирожки, новостями о том, что на пленуме ЦК КПСС бывший первый секретарь Свердловского обкома Борис Ельцин (выпускник «нашего» УПИ, вау!) что-то такое там выдал. Никто толком не знал – что именно, но когда молодой преподаватель истории КПСС с газетой «Правда» в руках вместо плановой лекции объяснял нам, желторотым первокурсникам, ЧТО, по его мнению, сказал такого этот «ядреный уральский мужик», читая между строк обличительных ответных речей как по маслу, то верилось безоговорочно — на пленуме ЦК храбрый Ельцин обличил Горбача и всех коммуняк, за что его сняли со всех постов и засунули в психушку, где пытались убить ножницами. Потом были расквашенные покаяния Ельцина на московском пленуме партии, где он (сразу после того одномоментного «радения за народ» уйдя в запой) каялся перед соратниками по партии. Но народ у нас добрый, страдальцев любит. И народ, ясно дело, простил страдальца, «порадевшего за правду» и вынужденного от этого терпеть всяческие лишения, пусть даже и проявляя при этом некоторую слабость характера. Тут же, ясное дело, всю страну мгновенно наводнили слухи о необыкновенной справедливости и, можно сказать, «народности» Ельцина, который, оказывается «как простой народ» ездит в троллейбусах (точно тебе говорю, сам слышал!), заходит в магазины и даже бухает много, сильно и с удовольствием. Что после опостылевшего всем своей болтовней и «борьбой с пьянством» Горбача только добавляло ему очков в глазах большинства населения. Как добавляла ему любви народной и непрекращающаяся череда странных инцидентов вроде пьяного падения с моста в реку с мешком на голове, «клеветническая» перепечатка в «Правде» о скандально-пьяном выступлении перед студентами в США (что оказалось действительно правдой) и целый ряд прочих забавностей. Впрочем, уже тогда у некоторых начинали появляться смутные сомнения на предмет странностей – вроде: а как это «проклятая гэбня» нашего радетеля за демократию недоутопила? И отчего это вдруг тот, кто бульдозерами снес дом, в котором был расстрелян Николай с домочадцами, против коммунизма восстал? И почему он, ежели восстал, из партии до последнего не выходил? И почему во время его правления супертехнологичная Свердловская область первой в стране оказалась посаженой на талоны? И что он, собственно, в США-то делал, зачем туда ездил, и как его туда выпустили? К слову, именно после той странной поездки «опального» Ельцина в США и случилось его стремительное, прямо-таки чудесное вознесение на самую вершину власти. Первое, что сделал Ельцин, захватив власть, — он с «коллегами» Кравчуком, Шушкевичем и новоявленными россиянскими единомышленниками уничтожил собственную страну. Страну, которая его выкормила, которая дала ему образование, дала власть, дала ВСЁ, что можно только дать человеку. И можно сколько угодно сегодня говорить, что СССР был тяжело болен… Но прирезать и столкнуть в могилу пусть и больного, но живого, молящего о пощаде — преступление. Это с этической точки зрения. Но и юридически это было преступлением. Государственная измена с точки зрения Уголовного Кодекса СССР. И Россия, на шее которой угнездился Ельцин, задохнулась от шоковой терапии: чудовищный рост цен на ВСЕ товары и продукты, рубль превратился не в дерево, а в промокашку. Деньги обесценились. В стране бушевала гиперинфляция. Перестрелки на улицах городов стали нормой жизни. Возвращаясь из института электричкой, я носил с собой нож – надеясь, если не отбиться в случае чего, так хоть кого-нибудь из озверевшей гопоты за собой утащить. Большие города повсеместно оделись в почти тюремные решетки магазинов и уличных ларьков с паленой водкой. Народу было не до протестов – разом перед населением огромной страны встал насущный, а вовсе не отвлеченно-философский вопрос элементарного выживания. В прямом, самом утрированном смысле. Еще через год грянула приватизация. Такого тотального разворовывания Россия, пожалуй, не знала за всю свою историю от начала времен (если я не прав – попробуйте возразить на примере). Всю чудовищность и беспардонность этого преступления не отражают даже предельно циничные рассказы таких, как Каха Бендукидзе, со смешочками, хихикая, сладко вспоминающего о том, как он «купил» гигант машиностроения «Уралмаш» за два мешка дурацких бумажек – ваучеров. В это же самое время Ельцин бросил клич в регионы — «берите суверенитета столько, сколько сможете!» И начался стремительный распад теперь уже России — президенты стали плодиться как кролики. Дошло до того, что было объявлено о создании «Уральской республики» (суверенной, ясное дело!), для которой уже были напечатаны даже собственные деньги — «уральские франки». Полыхнула Чечня. Дудаев с прямого согласия Кремля забрал все вооружение российских военных баз, там начался реальный геноцид русского населения. Попутно, при «взаимовыгодном сотрудничестве» с тогдашними демоправителями, высасывая из России гигантские деньги фальшивыми авизо, Чечня стала ареной боевых действий. В 1993 были кровавые разгоны демонстраций в Москве и «черный октябрь», явивший всему миру задымленное лицо россиянской демократии, расстрелявшей из танков всенародно избранный парламент по приказу Ельцина. А чуть позже был позорный выборный провал тогдашней «партии власти» во главе с гайдарочубайсами и березовскошахраями. Потом был ввод войск в Чечню и кровавая бойня, был БАБ на посту председателя Совбеза РФ. Были сдача Югославии и дикие пьяные кутежи. Был фарс выборов 1996 года, когда дядя Зю безропотно отдал власть, вверенную ему народным волеизъявлением (позже даже Дмитрий Медведев, участвовавший в открытии Ельцин-центра, признавал, что победа Ельцина не была частной). Была эпоха правления дочери Татьяны (вкупе с Березовским и «семибанкирщиной»). Было еще много чего. Сейчас очень сложно понять, какими рациональными соображениями руководствовались, скажем, Козырев или Бакатин, сдавая американцам советскую агентуру или идя на чудовищные, невиданные в мировой истории сдачи и капитуляции. Даже если признать всех этих людей прямыми агентами Вашингтона, и то подобное поведение выглядит странноватым. Агент такого уровня, разумеется, сдаёт, что надо — но при этом понимает, что делу надо придавать законный вид и толк, красиво оформлять бумажки, не светить физиономией и соблюдать принятый в таких делах политес. На самом деле весь кайф Ельцина и его кодлы «молодых реформаторов» состоял именно в том, чтобы всё спустить с шиком. Пустить по ветру одну из величайших стран мира, жизнь и труд миллионов людей — о, таких экспириенсов не знали и римские цезари! Нерон, подпаливший Рим, Герострат, пустивший пеплом храм Артемиды, султан, сжигающий Александрийку — всё это были какие-то мураши по сравнению с глыбой ЕБН. Был ли Ельцин русским по крови — это науке неизвестно. Но вот что науке известно точно – ЕБН, будучи «на троне», вполне сознательно корчил из себя «а-ля рююс мужикь». Он валял ваньку и плясал петрушку, причём с разбором, с учётом аудитории. Перед иностранцами он демонстративно напивался и дирижировал оркестром, щёлкая деревянными ложками (классическая картинка из западной книжки про русских дурачков). Перед «дорогими россиянами» — рыкал, рвал рубаху на груди и картинно дурил. Перед либералами либеральничал. Бывшим партийным показывал обкомовский норов и повадки, и тоже весьма убедительно. И во все эти роли он обязательно подпускал алярюсса, для каждой аудитории — в привычном и ожидаемом для неё обличьи. Что важно – именно таким, необходимым образом, тогдашними СМИ все и подавалось. Ибо при Ельцине цензура и пропаганда действовали куда жестче нынешних. Цензура была настолько плотная, что неугодному автору не было ну ни малейших шансов протолкнуться даже вместе с толпой. Ну а пропаганда преступного образа жизни (именно во времена ЕБН мальчики мечтали стать киллерами, а девочки — проститутками) в тех же СМИ и с теле- и киноэкранов перла таким грязевым валом, что мама не горюй. Ровно то же самое можно сказать и о прочих ельцинских «свободах», в том числе экономических. Они были даны мизерной группе граждан, которых назначили богатыми. «Споро богатеть» разрешили только тем, кому выписали на это дело особливый ярлык. Впрочем, ярлыки выписывались и на другие занятия. Например, на разбой. Искусственный характер «разгула преступности» (когда были специально разгуляны «группировки», а «правоохранительным органам» прямо запрещалось вмешиваться) сейчас уже вполне очевиден. Сейчас, гуляя на уктусских горах осенними выходными, и оглядывая родной уральский пейзаж, мне нет- нет, да и закрадывается в голову мысль-воспоминание – кто знает, сколько безвестных «могилок», так и не отрытых и не открытых с тех самых 90-х ельцинских, хранят в себе пригородные перелески, речушки и карьеры? Тысячи, десятки тысяч? Так получилось, что именно на 90-е пришлись годы моего студенчества и молодости. А также годы влюбленности, женитьбы и рождения моих сыновей. Самые светлые, по идее, для каждого человека, годы. Но только – по идее. Потому что, оглядываясь назад, в 90-е, я сразу реально представляю себя в атмосфере жуткого, серого, липкого страха за жизнь своих близких, в атмосфере ночных выстрелов под окнами, в сумраке беспросветности будущего и мерзости настоящего. Я помню, как переживал, как клял последними словами все то, что происходит в стране мой дед-фронтовик – и умер от инфаркта. Я помню, что из 25 поступивших вместе со мной в 1987 на свердловский физтех одногруппников (17 из которых были медалистами) сегодня лишь ОДИН — мой друг — работает по специальности – физиком. Остальные – кто где, как в географическом, так и в жизненном смыслах. Двоих убили. Я помню зарешеченные улицы наших городов, где из-за каждой решетки торговали спиртом «Ройал», водкой типа «сучок» или «асфальт». Я помню, ЧТО тогда нам стоило с женой родить и растить двух сыновей. Я помню, что когда мой сын учился говорить, он вместо остановки «Уралмаш», упрямо говорил УМЕРмаш – и я понимал, что в данном случае устами младенца глаголет истина… Так что не стоит беспокоиться о том, что мы, народ российский, все это забыли. Мы вас помним, Борис Николаевич. Андрей Кучин

Dobrovolec: http://www.rbc.ru/politics/13/11/2017/5a0588129a7947226474d93a В Кремле обсудили драматургию выдвижения Путина на выборы президента В Кремле обсуждают сценарии, как и когда Владимир Путин объявит о своем участии в выборах. Базовая концепция заключается в том, что президент заявит о намерении баллотироваться после того, как Совет Федерации назначит кампанию Когда объявит В Кремле обсуждаются сценарии того, как и когда Владимир Путин объявит о готовности участвовать в выборах президента в марте 2018 года. Публичных объявлений о готовности баллотироваться глава государства еще не делал, однако «определился, что будет участвовать», сказал РБК федеральный чиновник. На сегодняшний день есть несколько сценариев драматургии выдвижения Путина, рассказал РБК другой федеральный чиновник и подтвердил собеседник, близкий к Кремлю. Если говорить о дате, когда Путин может сделать объявление о намерении баллотироваться на новый срок, то существуют два подхода: президент сообщит о своем решении до того, как Совет Федерации назначит выборы, либо после. Выборы президента пройдут 18 марта 2018 года. Верхняя палата парламента должна назначить кампанию в период с 7 по 17 декабря. Базовая концепция заключается в том, что глава государства сделает объявление уже после официального назначения выборов, поясняют три источника, близких к Кремлю. Скорее всего, это произойдет до съезда «Единой России» (состоится 22–23 декабря) и ежегодного Форума действий ОНФ, который также намечен на декабрь, говорит один из близких к администрации президента собеседников РБК. Источник, близкий к руководству ОНФ, уточнил, что форум пройдет во второй половине декабря. Однако есть вариант, который предполагает, что Путин может заявить о выдвижении в самом начале января, добавляет другой близкий к Кремлю источник РБК. Предполагается, что кампания главы государства будет максимально короткой по времени, его победа не вызывает сомнений, поэтому нет необходимости торопиться с объявлением о готовности баллотироваться, поясняют собеседники РБК. Сам президент по итогам саммита БРИКС в сентябре не ответил прямо на вопрос журналистов о своем выдвижении. «Я уже говорил и могу сказать еще раз: у нас, как только предвыборные кампании объявляют, сразу все перестают работать, это я знаю не понаслышке. В предусмотренное законом время те, кто хочет принимать участие в следующих президентских выборах в Российской Федерации, уверен, об этом скажут», — заявил глава государства. Объявление первых лиц об участии в выборах уже после назначения кампании Советом Федерации можно назвать традиционным сценарием. Так делал Владимир Путин на выборах 2004 года, тот же подход был выбран перед выборами 2008 года, на которых победил Дмитрий Медведев. Исключением стал 2011 год, когда Медведев заявил об отказе баллотироваться на второй срок и предложил выдвинуть Путина на съезде «Единой России» еще в сентябре. «Сейчас не такая ситуация, как в 2011 году, поэтому торопиться необходимости нет», — поясняет один из источников РБК, близких к Кремлю. Есть желающие ускорить объявление главы государства об участии в кампании, с тем чтобы оно прозвучало до официального назначения выборов, говорит другой близкий к администрации президента собеседник РБК. Элиты в целом понимают, что Путин пойдет на новый срок, но все же многим хотелось бы определенности, поясняет он. Где объявит Обсуждается также, в каком формате глава государства сделает объявление об участии в выборах. Базовых концепций две: условно-технический формат или обставленный с максимальной драматургией, рассказывает федеральный чиновник. «Можно, например, объявить о намерении идти на выборы во время поездки в регион, где соответствующий вопрос задаст рабочий, или же организовать специальное масштабное мероприятие с участием известных людей», — объясняет логику собеседник РБК. Вариантов, как именно будет обставлено объявление Путина о выдвижении, много, все они предполагают ту или иную степень драматургии, но это не самое важное в кампании — какой бы сценарий ни был выбран, нужный медийный эффект все равно будет достигнут, добавляет один из близких к администрации президента источников РБК. О намерении идти на второй срок Владимир Путин объявил во время традиционной прямой линии с гражданами в декабре 2003 года. О выдвижении Дмитрия Медведева было объявлено в декабре 2007 года на его встрече с Путиным, спикером Госдумы Борисом Грызловым и лидерами четырех партий — «Единой России», «Справедливой России», Аграрной партии и «Гражданской силы». Партии заявили о поддержке кандидатуры Медведева, официально его выдвинула «Единая Россия». Как выдвинется Приоритетным сценарием выдвижения Путина является самовыдвижение, рассказывали летом близкие к администрации президента источники РБК. Путин имеет серьезную поддержку в обществе, она шире, чем поддержка «Единой России», и поэтому логично, что президент пойдет на выборы не от партии, а самостоятельно, говорил РБК собеседник, близкий к Кремлю. Выдвижение от «Единой России» вряд ли негативно скажется на результате Путина, но, поскольку он позиционирует себя в качестве президента всех россиян, сценарий самовыдвижения «при широкой народной поддержке» действительно является приоритетным, подтверждал федеральный чиновник в беседе с РБК. С тех пор концепция не изменилась, идею самовыдвижения поддерживает руководство кремлевской администрации, говорит федеральный чиновник и один из собеседников, близких к Кремлю. Однако сам Путин приоритетный для него сценарий еще не выбрал, поэтому на всякий случай прорабатывается вариант выдвижения от «Единой России», добавляет федеральный чиновник в беседе с РБК. Есть вариант, при котором Путин сначала объявит о выдвижении в принципе, а позже сообщит о том, как именно он пойдет на выборы — от партии власти или в качестве самовыдвиженца, поясняет один из собеседников, близких к Кремлю. Есть возможность выбирать В связи с тем, что в течение года рейтинг Путина находится на стабильно высоком уровне и нет серьезных негативных колебаний, у президента есть максимальная свобода выбора сценария выдвижения, считает глава Фонда развития гражданского общества Константин Костин. Но если проанализировать политический стиль Путина, то можно спрогнозировать, что он объявит об участии в выборах либо незадолго до официального назначения кампании, либо вскоре после, добавляет эксперт. «Цель, на мой взгляд, не в том, чтобы сделать его кампанию максимально короткой, а в том, чтобы выборные дискуссии шли в отведенный законом период, а не начинались задолго до кампании, как это делают некоторые политики. Время в этом смысле работает на главного кандидата», — резюмирует Костин. Политические подходы к выдвижению могут быть разными — самовыдвижение, выдвижение от одной партии или же коалиционный сценарий, когда выдвигает одна партия, а другие поддерживают, — но есть законодательные требования, которые задают жесткие стандарты к таймингу действий, говорит глава Института социально-экономических и политических исследований Дмитрий Бадовский. При самовыдвижении требования к администрированию и таймингу действий растут, уточняет он. Нужно создать инициативную группу по выдвижению кандидата, подать документы в ЦИК, дождаться регистрации группы, затем открыть и наполнить избирательный счет, перечисляет Бадовский. При самовыдвижении существуют ограничения для жертвователей: одно юридическое лицо может перечислить в фонд кандидата не более 7% от размера избирательного фонда (предельный размер — 400 млн руб.), в то время как при выдвижении от партии закон позволяет политической силе сразу перечислить на счет кандидата 50% от размера фонда, говорит эксперт. Вариант самовыдвижения предусматривает сбор подписей граждан, которые нужно сдать до конца января, поэтому на процесс сбора есть не более месяца, из которых две недели — праздники и предпраздничные дни: «Таким образом, время, когда основной кандидат объявит об участии в выборах, будет зависеть от способа выдвижения. Самовыдвижение предполагает более раннее объявление, участие в выборах от партии — более позднее», — резюмирует Бадовский. Автор: Наталья Галимова. Теги: Владимир Путин , «Единая Россия» , выборы президента 2018 Подробнее на РБК: http://www.rbc.ru/politics/13/11/2017/5a0588129a7947226474d93a

Dobrovolec: https://regnum.ru/news/2344447.html СМИ: Путин «определился» с участием в выборах-2018 В настоящее время в Кремле обсуждаются сценарии того, как и когда российский лидер объявит о своем решении МОСКВА, 13 ноября 2017, 10:59 — REGNUM Глава Российской Федерации Владимир Путин «определился, что будет участвовать» в президентских выборах-2018. Об этом сообщает РБК со ссылкой на неназванного федерального чиновника. По его словам, в настоящее время в Кремле обсуждаются сценарии того, как и когда российский лидер объявит о своем решении. Другой федеральный чиновник отметил, что президент может объявить о своих планах до того, как Совет Федерации назначит выборы, либо после. Базовая концепция заключается в том, что Путин сделает объявление уже после официального назначения выборов, отмечают источники. Большая вероятность, говорит еще один из близких к администрации президента источников, что заявление главы государства будет сделано до съезда «Единой России» (состоится 22−23 декабря) и ежегодного Форума действий ОНФ, который также намечен на декабрь. Напомним, 11 ноября президент РФ Владимир Путин на итоговой пресс-конференции на саммите АТЭС во Вьетнаме заявил, что пока оставит вопрос о своем возможном выдвижении на новый президентский срок без ответа. Как сообщало ИА REGNUM, выборы президента РФ пройдут в марте 2018 г. Подробности: https://regnum.ru/news/2344447.html Любое использование материалов допускается только при наличии гиперссылки на ИА REGNUM.

Dobrovolec: «Демон революции», Россия, 2017 О значимости данной тематики для современной России даже говорить не буду. С одной стороны, 100-летие революции, с другой — все те же бесконечные родные разговоры о судьбах и России, и русского народа, и русской интеллигенции. Что понравилось? - Образ Ленина. Наконец-то мы увидели не доброго «дедушку Ленина» Бонча-Бруевича и не гротескную пародию в стиле «Комедии строго режима». Целеустремленный, тираничный, циничный, но адекватный, трезвый, достаточно аскетичный, хотя в меру эгоистичный, со своими человеческими слабостями, очень реалистично мыслящий и действующий политик. Безусловно, очень властолюбивый, тщеславный, эгоистичный, не считающийся с чувствами и желаниями других людей. Безусловный лидер, «мозг партии», трудоголик, расчетливый и реалистичный политик. Понравился Е. Миронов в роли Ленина. Несмотря на некую рыхлость в лице и свойственные данному актеру характерные узнаваемые в игре черты, все-таки образ Ленина раскрыт: живо, реалистично, достаточно интересно. Понравился и Парвус, хотя не с первой серии. Но уже во второй Ф. Бондарчук меня убедил. Экстравагантный авантюрист, правда, с изрядной долей бондарчуковского манерничанья, получился органично и в тему. - Очень понравилась линия дадаизма и Тристан Тцара. Ленин действительно в 1916 году часто заходил в кабаре «Вольтер» в Цюрихе и играл с Тристаном Тцарой в шахматы. Вообще надо отдать должное авторам фильма с дадаистами и Лениным получилось очень неплохо, революционно. Что не понравилось? Я не являюсь знатоком революционного движения в России, но даже мне бросились в глаза вопиющие передергивания в сериале достаточно широко известных фактов. - Очень не понравился фрагмент, где в опере Ленин и Крупская слушают оперу Вагнера и вдруг по фильму выясняется, что это именно Вагнер (а не Бетховен!) — любимый композитор Ленина. В фильме Ленин настолько зачарован музыкой Вагнера, что даже практически не реагирует на появление в ложе Парвуса. Крайне сомнительно, что Ленин вообще слушал Вагнера и уж тем более, получал удовольствие от его музыки. Авторы фильма явно сознательно «перепутали» Ленина с Гитлером, любимым композитором которого действительно принято считать Вагнера. Кроме того Вагнер совершенно «не подходит» Ленину и не отвечает идее русской революции, в отличие от Бетховена, который одновременно в чем-то эпичен, и титаничен, а также революционен и романтичен, что очень в духе русской революции. Настоящий певец революции, в нем нет мрачности, язычества, в отличие от музыки Вагнера. В общем, даже при самом отдаленном знакомстве с биографией Ленина, очевидно, что Вагнер — не его композитор. Подобное вульгарное и совершенно не нужное перевирание не делает чести создателям фильма. - Не понравился образ Крупской. Несмотря на попытки достичь портретного сходства и старания актрисы (по фильму очень видно, что актриса старается), все это производит не совсем должное впечатление. По фильму Крупская достаточно молодая женщина, хотя на самом деле в 1915 году ей было 46 лет и ее болезнь, очень испортившая ее вполне миловидную внешность, была в самом разгаре. В фильме же совершенно не понятно зачем Крупскую играет молодая актриса. В самом конце последней серии, где создатели фильма показывают в сравнении истинные фотографии главных героев и их киношных исполнителей нам опять же демонстрируют фотографию Крупской 1895 года. - Не понятно зачем в виде откровенного террориста представлен Красин, на самом деле известный своим взвешенным и осторожным поведением, вращением в промышленных и дипломатических кругах, а также существенными разногласиями с Лениным (что ему неоднократно припоминали). - Не понравился созданный образ главного героя Алексея Мезенцева. У актера (которому, на мой взгляд, лучше подошла бы роль Вронского, поскольку больше, чем на героя-любовника его игра не тянет) постоянно страдальческое выражение лица. Хорошо хоть Балуев контрразведку вытянул. - Не понравился образ Николая Второго, которого в фильме опять же играет совсем молодой актер, хотя по фильму ему в 1917 году 49 лет. - В фильме февральская революция представлена неким бескровным событием (об этом прямо говорится одним из персонажей сериала), хотя это опять же не соответствует исторической правде. - Не понравились постмодернистские аллюзии и заимствования, показавшиеся мне здесь лишними. Так, сцена, когда герой Балуева подбрасывает адвокату Лунцу карту немецких укреплений, и после этого возникает спор о моральности этого поступка между Мезенцевым и Туркестановым, списана со спора между Жегловым и Шараповым по поводу моральности подбрасывания кошелька Кирпичу («Место встречи изменить нельзя»). А «обыгрывание» эмигрантского поезда показалось мне созданным под влиянием картины «Ленин. Поезд» (1998) Домиано Домиани. Кстати, прекрасная казацкая песня «Среди лесов дремучих», действительно очень популярная до 1917 года прежде всего в военных кругах, вряд ли была известна русским дворянам, проведшим в эмиграции долгие годы. Тем не менее, мне сериал понравился. Не слишком длинный, не слишком короткий. Смотрится с интересом и, если отвлечься от проблемы исторической правды, на одном дыхании. Я бы сократила всю эту ненужную любовную лирику, в частности, смотрящуюся неорганично и не существующую в реальности историю с Софьей Рудневой. Короче, пусть уж лучше так снимают, чем никак. Пусть лучше «Гибель империи», «Демон революции» и «Троцкий», чем очередные шизофренические мыльные оперы. После «Демона революции» есть достаточно приличный шанс, что представители молодого поколения будут знать, кто такие Ленин, Троцкий, Парвус, а по-настоящему заинтересующиеся историей России зададутся целью и сами разберутся, что там на самом деле мутили Ленин, Троцкий и Парвус.

Игорь Ластунов: Сергей Волков:"О «непраздновании» юбилея В начале месяца впал в трудоголический «запой» и не только юбилейных сериалов не смотрел, но и самый день пропустил бы (думал, что еще 6-е), не позвони мне одноклассник напомнить мое (весьма его в свое время впечатлившее) предсказание (мы, 12-летние, гуляли в 1967 по изукрашенному центру Москвы, и в ответ на его: «А представляешь, как же тогда будет отмечаться 100-летие!», я ответил, что, думаю, – никак не будет). Но несколько соображений по этому поводу, предостерегая от неоправданного оптимизма, выскажу. Я писал в марте, что власть (и лично П.) и от осеннего юбилея отстранится, предоставив вовсю резвиться комми и сочувствующим. Она пошла даже несколько дальше, не просто промолчав, а своим «а что тут праздновать?» и сериалами сильно обидев последних. Ну, чувство меры в этом смысле у нее есть: и без того идеология РФ пронизана смехотворно-безумными попытками сочетать взаимоисключающее, но официальное празднование «капиталистическим» государством социалистической революции было бы слишком даже для нее. Юзер 64vlad, обратив внимание на резкое ослабление за последний месяц активности бесноватых красных (не знаю, действительно ли это так), высказал предположение, что их прежняя активность подпитывалась поддержкой некой из "башен Кремля", которой вдруг не стало. Думаю, впрочем, что «башня» там только одна, обитатели которой, конечно, иногда ругаются друг с другом и вещают на публику противоречивые вещи, но, во-первых, по другим, более существенным для них, вопросам, а этот им не столь интересен, и по нему там относительный консенсус: те, кого называют «либералами», против ВОСРы ничего не имеют, и менее всего склонны по этому поводу пикироваться с коммунистами (не говоря о том, что именно они по крайней мере дважды при Ельцине спасали КПРФ от запрета, опасаясь диктатуры «силовиков», которые при этом вышли бы на первое место). Во-вторых, вытеснения из власти в последнее время какой-то «фракции» не было замечено (нет-нет, это не Сауд.Аравия). То, что «антиреволюционными» заявлениями отметился один из чинов с наиболее «красной» репутацией, лишний раз свидетельствует о том, что все регулируется с единственной вершины («башни» - это то, что возникает самостоятельно, и тогда между ними власти приходится лавировать, а когда она всю конструкцию создает сама, этому явлению места нет). Впрочем, путинская манера на этот счет хорошо известна: сделав несимпатичное комми заявление, он тут же отыгрывает назад, делая два им симпатичных. Не удивлюсь, если непразднование главной даты будет компенсировано достойным празднованием ведомственных юбилеев (и прежде всего Чеки), которых последует много (то, что государство – это одно, а его отдельные органы и ведомства – как бы другое - для РФ в порядке вещей). Наконец, почему, собственно, красные так обиделись? С чего бы им обижаться на «буржуйскую» власть, не празднующую их «пролетарский» праздник? Но они действительно обиделись. И обиделись именно потому, что считают «режим» по большому счету вполне своим, рвутся защищать его от «мирового либерализма» и «врагов унутренних» и ждут, что он вот-вот изрыгнет из чрева своего «предателей». Логика на их стороне: власть, которая почти 20 лет (а уж последние 12 куда как яро) воспитывала население в представлениях о величии и благотворности Совка, вдруг отказывается праздновать создавшее его событие – полное безобразие. Избаловались-то они довольно прилично. Несмотря на то, что вся коммунистическая идеология как таковая базируется на идее классовой борьбы и труды ее «классиков» и адептов проникнуты именно и прежде всего «ненавистью к социальным группам», она в РФ совершенно изъята из подпадающего под статьи о «разжигании розни» - ни одно из направлений не чувствует себя столь комфортно. П. всегда настолько трепетно относился к коммунячьим чувствам (о вето на ликвидацию символики-топонимики даже не говорю), что всякий раз в ответ на очередные претензии приблизить те или иные институты-законы к советским идеалам, стеснялся напомнить им, что государство-то у нас все-таки, хотя бы формально, не советское, не коммунистическое и даже не социалистическое, а нормальное (по их понятиям «буржуазное»). Так что возмущение красных совершенно оправданно. Посмотрим же, чем и как им компенсируют нанесенное оскорбление. Вообще довольно трудно представить себе на нынешнем этапе состояние конфронтации власти (стыдливо-красной) с КП и активными советофилами. Тем более, что и «либеральная общественность» (которая, кстати, тоже начала кривить губы на юбилейные сериалы) такого не одобрила бы: ей страшно оторваться от (общего с коммунистами) первоисточника своего существования. Для того, чтобы нарушить это «братство во Октябре» должно произойти нечто такое, для чего время еще не пришло."

Dobrovolec: Клим Жуков про сериалы "Троцкий" и "Демон революции" Оперативненько...

Игорь Ластунов: Кто сам ничего в жизни путного и дельного создать не может,тот обычно идет в критики.Похоже у нас Клим Жуков "глубокий специалист" во всех отраслях исторической науки от количества лошадей в войске хана Батыя до материала на буденновках охраны Троцкого !?Про Гоблина вообще молчу,там "негде клеймо ставить".

Dobrovolec: Не буду ввязываться в очередной спор, но в любом случае, это самое популярное в рунете, что есть на тему...Когда господа белогвардейцы начнут снимать что-то подобное, тоже с удовольствием выложу...но пока увы им...

Игорь Ластунов: Среди"господ белогвардейцев" к сожалению пока нет "крутых режиссеров",хотя бы потому ,что их 70 лет уничтожали и преследовали и до сих пор у власти потомки "краснопузых",чьи идеи до сих пор цветут и процветают.Чему яркий пример данный сайт,где пропагандируются Гоблины, Гаспаряны, Пыжиковы и т.д.(имя им ЛЕГИОН).

Dobrovolec: Ну никто же не заставляет на него ходить, это же не Первый Канал Останкино, ходят добровольно, значит что-то в этом есть, примите хотя бы это...Историки профессиональные, даже антифоменковцы...Оснований не выкладывать нет никаких...

Игорь Ластунов: Давно уже нет никаких "фоменковцев" и "антифоменковцев"!?Это на сегодня"каменный век".Пора уже давно забыть.Сегодня есть новое МРАКОБЕСИЕ,НЕФОРМАЛЬНО ПОДДЕРЖИВАЕМОЕ НЫНЕШНИМ ПУТИНСКИМ РЕЖИМОМ.И ЕСТЬ НОРМАЛЬНЫЕ И ВМЕНЯЕМЫЕ ИСТОРИКИ,КОТОРЫМ К СОЖАЛЕНИЮ НА ДАННОМ САЙТЕ НЕ НАШЛОСЬ МЕСТА.ЧТО ОЧЕНЬ ПЕЧАЛЬНО И ХАРАКТЕРИЗУЕТ ДАННЫЙ САЙТ,КАК ОПЛОТ МРАКОБЕСИЯ.

Игорь Ластунов: Леонид Гозман Новая газета Ну вот и национальное согласие, а вы волновались. В революции виновата безответственность. Во-первых, революционеров, не желавших или не способных видеть последствия своих действий, и, во-вторых, властей, не соглашавшихся на необходимые реформы. Путин сказал! Про безответственность революционеров не просто правда, но правда, выгодная начальству — любого придуманного Мальцева, а уж тем более вполне настоящего оппонента можно душить под аккомпанемент разговоров о недопустимости повторения трагедии. С неадекватностью властей тоже не поспоришь. Стране нашей не повезло с последним самодержцем. Был бы он другим — хоть чуть более соответствующим своей должности, понимай он хоть чуть лучше свою страну, не верь он так искренне в необходимость и естественность самодержавия для России, в любовь мужиков к царю, то, может, и история пошла иначе. Хотя об этой причине революции власти говорят вполголоса: слишком очевидны, слишком бьют в глаза параллели между глупостью и ограниченностью правительства Николая и мудрой, взвешенной политикой нашего нынешнего руководства. В общем, это и для нас всех вполне удобная картинка. Поскольку большинство из нас не относится ни к революционерам, ни к властям, мы спокойно можем идентифицироваться с теми, кто ни в чем не виноват. Правда, на самом деле был еще один, главный виновник — те, кто могли, но не оказали сопротивления. Государь был таким, каким был, большевики хотели захватить власть — и захватили ее. Но в Петрограде в дни Октября было порядка пятидесяти тысяч офицеров. Вот они-то могли разбросать необученных бойцов Ленина и Троцкого легко и даже без особых потерь. Но они остались дома. Понятно, что царь еще к моменту отречения абсолютно дискредитировал идею монархии, а Временное правительство не смогло удержать ситуацию и, мягко говоря, не пользовалось популярностью в офицерской среде. Но по прошествии ста лет, после всего, что произошло, мне лично это не кажется достаточным оправданием пассивности. Но мало кто помнит, что кроме невинных жертв и их вольных или невольных палачей, кроме равнодушных или запуганных свидетелей, были те, о которых победившие борцы за народное счастье предпочитают не говорить, — герои. Сразу же после 25 октября с оружием в руках против большевиков выступили юнкера, почти дети. Их первыми и расстреляли коммунисты в Петрограде, именно юнкера открыли счет убитым советской властью. И памятника этим мальчикам нет ни в Питере, ни в Москве, где они тоже погибли, стараясь остановить переворот. Диктаторы, даже победившие, легко и с удовольствием придумывают заговоры против себя, театрально расправляясь с выдуманными заговорщиками. Но как высшую государственную тайну они скрывают факты реального сопротивления. Они боятся тех, кто их не испугался. И предают их имена забвению. Имя красноармейца, три дня ждавшего в засаде машину товарища Сталина, чтобы отомстить ему за раскулачивание своей семьи, пойманного и, разумеется, расстрелянного, не сохранилось. Как и имена тысяч других. Конечно, были Тамбовское и Кронштадтское восстания, скрыть которые тогда было невозможно, зато возможно оказалось забыть потом: их практически не было в официальной истории, они упоминались глухо, одной строчкой. Был героизм каппелевцев, была Белая гвардия — о них тоже потом почти не говорили или подменяли реальность карикатурами и враньем, всячески преувеличивая роль «интервенции четырнадцати государств». Но серьезное и организованное сопротивление появилось не сразу. В первые дни после переворота сопротивление было скорее исключением, чем правилом — скрывать коммунистическим историкам было почти нечего. Думаю, тему сопротивления постараются и дальше замалчивать: памятника юнкерам, как и другим героям, не будет, 7 ноября не станет днем памяти тех, кто пытался противостоять катастрофе. Властям крайне невыгодно распространение идеи личного выбора, личной ответственности за будущее своей страны, ответственности, которая может заставить человека пойти на риск, заставить его самому решать, что следует делать, если ты чувствуешь, что эта страна — твоя страна. Властям невыгодно прославлять тех, кто не боялся, — не будут бояться и их. Засвидетельствовать почтение Деникину или Колчаку еще можно — они все-таки генералы, номенклатура, а вот назвать героями обычных рядовых людей, вступивших в безнадежный бой, — никогда. Плохой пример для нынешней молодежи.

Dobrovolec: Я так не считаю. Еще раз, было бы глупо не выкладывать самое популярное в рунете, что есть на тему форума..."Нормальных" историков тоже с удовольствием выложу, если попадется....

Игорь Ластунов: ПО "ПЕРВОМУ КАНАЛУ" началась новая "историческая сага" "Крылья империи".

Игорь Ластунов: 12-серийный фильм "Крылья Империи" снят кинокомпанией "Триикс Медиа" к 100-летию Октябрьской революции. Кинокомпания "Триикс Медиа", предпочитающая сотрудничество с телеканалом НТВ, на этот раз работает с 1 каналом, по заказу которого и снят этот фильм. Главную роль в фильме исполняет сербский актер Милош Бикович, Ленина сыграл Виталий Коваленко, Николая II - Михаил Елисеев (до этого играл Николая II в фильме "Столыпин Невыученные уроки").

Игорь Ластунов: Да, лузеры революции (Парвус и Троцкий) сменились красивыми. динамично сменяющимися картинками, не отягощенными смыслами. Сценарий по степени правдоподобия, точнее его отсутствия, и знания русской истории как будто в Голливуде писали. Дуэль впотьмах на крыше (?!), поэтесса-кондитерша, вознамерившаяся показать свои стихи императору (?), вурдалаки-революционеры, одновременно решившие его убить, сумасшедшие, английские шпионы, сексуальные маньяки и прочий собранный воедино бред. Из актеров только двоим - Колесникову и Даниловой - удается быть живыми, органичными и вписаться в эпоху. Все остальные не тянут. Картонные персонажи.

Dobrovolec:

Dobrovolec: Ждем премьеру "Хождения по мукам"...

Леонид: Игорь Ластунов пишет: Да, лузеры революции (Парвус и Троцкий) сменились красивыми. динамично сменяющимися картинками, не отягощенными смыслами. Сценарий по степени правдоподобия, точнее его отсутствия, и знания русской истории как будто в Голливуде писали. Дуэль впотьмах на крыше (?!), поэтесса-кондитерша, вознамерившаяся показать свои стихи императору (?), вурдалаки-революционеры, одновременно решившие его убить, сумасшедшие, английские шпионы, сексуальные маньяки и прочий собранный воедино бред. Из актеров только двоим - Колесникову и Даниловой - удается быть живыми, органичными и вписаться в эпоху. Все остальные не тянут. Картонные персонажи. Эх...посмотрел отрывок.Согласен-динамично меняющиеся картинки...пока кроме "Адмирала" (при всех его огрехах) ничего лучше не видел в современном кино.

Леонид: Могли бы к юбилею Алексеева что-то снять про него и Корнилова-настоящих патриотов,а снимают про этих мерзавцев,которые сидя в эмиграции планировали как они развалят страну ради своих утопических идей,делая из них героев.Куда катится этот мир...

Dobrovolec: Корнилова покажут в "Хождении по мукам". Я именно его с нетерпением жду...

Игорь Ластунов: Уважаемый Леонид!Как вы не поймете, что сегодня Алексеев и Корнилов снова "не в моде".Большевики-коммунисты снова взяли реванш, перекрасившись в "единороссов".Так что боюсь нормального "кина" про Белых мы еще очень и очень долго не увидим!?

Игорь Ластунов: Интересно кто сыграет Корнилова. Юрий Ицков или Александр Баширов???

Леонид: Жаль,если так.

Игорь Ластунов: Евангелие от Троцкого (сериал "Троцкий") 16-11-2017 Валерий Лебедев Пару дней назад я посмотрел сериал (8 серий) "Троцкий". Хорошо сделанная работа, отличные актеры (все), особенно отменен Хабенский - Троцкий. Да, это фанатик своей идеи всемирной революции, как чего-то, несущего всем справедливость. И его последние слова фильме, сказанные уже как бы из вечности (посмертно, так сказать): "Мои идеи не умрут, а, значит, и я - бессмертен". Вся критика в общем-то сводится к поиску исторических несоответствий. И все они какие-то не имеющие значения для художественности фильма. Ибо фильм - не учебник по истории. А если тут и есть история (а она, конечно, там есть), то это история глазами Троцкого. Это он ее так видит и рассказывает своему оппоненту "Джонсону", а на самом деле будущему своему убийце Рамону Меркадеру. К этим якобы ошибкам или даже злонамеренностям можно добавить много. Например, группа убийц Троцкого под руководством художника Сикейроса и стоящего за ним чекиста Григулевича (этот тип потом стал историком и написал книгу "Инквизиция") стреляет из автоматов по спальне Троцкого, который при этом лежит на кровати (с женой Натальей Седовой), а на самом деле он успел при первых же выстрелах залезть под кровать , да и жену туда затащил. Это так важно? Или Фани Каплан расстреливают какие-то две фигуры в шинелях , а на самом деле ее во дворе Кремля расстрелял лично комендант Кремля Мальков. При этом во двор вышел покурить Демьян Бедный (он жил в Кремле) и видел всю процедуру. "Вот же не спится ему, черт. А...пусть видит" - писал Мальков. Нужно было именно так показать этот эпизод? Не обязательно. Тогда нужно было бы вводить в сценарий Малькова, как-то обозначать его роль в жизни Троцкого, а не делать его просто исполнителем роли палача. Фильм бы это дополнительно перегрузило и удлинило, а для Троцкого, для его образа это ничего бы не дало - он никак не был связан с Каплан и не он отдавал приказ о ее расстреле. Тогда вообще для чего этот эпизод в фильме? А для того, чтобы Сталин ответил на реплику Троцкого: зачем ее так быстро расстреляли, она же еще не выдала всех сообщников? А нам этого и не надо - говорит тов. Сталин. Мы теперь просто ликвидируем все ее окружение. Опять же, не важно, было именно так или нет. Для психики Сталина это вполне характерно. Троцкий не раз в фильме сталкивается со Сталиным и каждый раз выглядит более, что ли, гуманным. Скажем, Сталин за расстрел всяких там философов да экономистов вроде Степуна, Франка, Прокоповича, Сорокина и прочих, а Троцкий - за их высылку на "философском пароходе". И даже не по гуманным соображениям, а по прагматическим: к нам, дескать, на Западе станут лучше относиться. Как раз по поводу этой концепции еще и стоило бы поспорить: была бы история Россия при Троцком лучше, мягче. чем при Сталине? Это весьма проблематично: идеология-то у них была одинаковая. Известно, что идея трудовых армий Троцкого была успешно утилизирована Сталиным в виде колхозов, а далее просто в виде лагерного труда зэков. Его же, Троцкого, идея - превратить любые организация типа профсоюзов в приводные ремни от партии к массам ("дать массам ремня") , вообще привнести полную милитаризацию в экономику. И это было выполнено тов. Сталиным в лучшем виде. Забавны потуги якобы историка Клима Жукова в паре с хохмачом Гоблиным отбить Сталина в фильме о Троцком. Дескать, оклеветали там вождя (oper.ru/news/read.php?t=1051619895). Никогда он не был замечен ни в каких эксах, не грабил инкассаторов . Вот Тер-Петросян (Камо) грабил. Да. Но за этим боевиком стоял и направлял его молодой Коба - Сталин. Или вот кадры убийства Троцкого Меркадером . Уж об этом пишут все как отход от реальности. В фильме Троцкий догадывается, что его оппонент вовсе не журналист Джонсон, что он здесь "для окончательного решения троцкистского вопроса", для полного расчета. И чтобы распутать все проблемы хлещет "Джонсона" тростью, побуждая его быстрее выполнить то, для чего он прибыл. Как говорится в Евангелии, "что делаешь, делай скорее". Он и раньше его побуждал к этому, показывая, как просто забить кролика и превратить его в кусок мяса. А "Джонсон" (в фильме) все никак не решался.Ну да, хорошо известно, что "Джонсон" стал своим человеком в окружении Троцкого, ухаживая за его секретаршей, даже стал ее женихом, и посему его перестали обыскивать при посещении Троцкого (обыски были введены в правило после первого покушения Сикейроса-Григулевича). Он и ледоруб пронес под плащом поэтому, а не снял его со стены, где тот висел под видом декоративной сабли. Вот как раз такая концовка как в фильме лучше выражает своего рода роковое бесстрашие Троцкого. Он знает, что обречен Сталиным, что все равно ему не выжить - и принимает решение не жить в унизительном страхе, "лучше ужасный конец, чем ужас без конца". Именно после этого он и произносит посмертную финальную фразу, идя по потусторонним небесным облакам: "Мои идеи не умрут, а, значит, и я - бессмертен". Есть один пробел и ущерб для художественности фильма. Он вовсе не в исторических отклонениях. Но когда доктор Фрейд делает лекцию, а потом говорит с Троцким по-русски, когда император Вильгельм беседует с Парвусом тоже на русском языке (но с немецким акцентом), то это немного коробит. Правильнее было бы давать эти сцены по-немецки с субтитрами. Равным образом как давать разговоры с "Джонсоном" тоже не по-русски. Кстати, а как Троцкий говорил с "Джонсоном"? Я, например, не знаю. А так бы узнал. Замысел фильма вовсе не в том, что Россию погубили немецкие деньги, используемые подлыми врагами-русофобами (так это подают патриоты, клеймя предательское кино), а в том, что неверная идея приводит к гибели не только "широкие массы", но и самих адептов и проводников этой идеи. Троцкий - способный человек. Мог бы стать хорошим журналистом (да и был им). Мог бы написать интересное историческое исследование (и тут кое-чего добился), мог стать переводчиком, мог - бизнесменом, мог бы дать счастье детям. А вместо этого его троцкизм убил детей, сестру, жену, вообще всю родню, его самого. Не говоря уж о сотнях тысяч, если не миллионах не родственников. А так как троцкизм как разновидность марксизма-лениннзма оказался идеей фальшивой, оказался глубоким заблуждением, то и троцкизм как идея умер, и сам Троцкий оказался вовсе не бессмертным. P.S. Цитата из одной из рецензий: Троцкого у нас не любит почти никто. Для «белых» это «Демон революции», для «красных» – «Иудушка Троцкий», для политических реалистов – не справившийся со Сталиным неудачник, а мнение о нем антисемитов в приличном обществе пересказывать нельзя. Главный канал страны должен искать темы, которые объединяют общество, а не поляризуют его. Даже если это единство негативное, в ненависти и презрении. Поскольку борьба с революционными настроениями – важная задача государственной масс-культуры, то логично было на юбилей революции снять сериал о радикале, который хотел принести стране счастье и справедливость, а принес боль, страдание и смерть, причем не только незнакомым согражданам, но и себе, своим сподвижникам и своим детям (Троцкий пережил всех четырех своих отпрысков). А если бы не занимался революцией, то с его энергией, наверно, стал бы миллионером и влиятельным партайгеноссе даже без отцовских капиталов. «Троцкий» политически мотивирован, никакой объективностью и никаким желанием разобраться в тонкостях политики столетней давности в сериале даже не пахнет. Это чистой воды художественная пропаганда. Шоу не рассказывает последовательную историю, а выхватывает отдельные события из жизни Троцкого и подает их с минимумом контекста, чтобы четко и определенно, безо всяких «с одной стороны, с другой стороны», выразить негативное отношение к Троцкому. Или же показать, что в той ситуации Троцкий был прав (если героя сериала только гнобить, то шоу будет невозможно смотреть), но зато прочие партийцы вроде Ленина и Сталина показали себя негодяями. А всем понятно, что если делаешь общее дело с мерзавцами, то ты недалеко от них ушел. https://www.film.ru/articles/vseh-predam-odin-ostanus

полная версия страницы